1.二胡定二弦技巧,二胡对弦的正确方法
定弦：一般的二胡定弦是DA弦。即二胡内弦定成国际标准的D，外弦是A。也就是说，内外弦的音差是纯五度。这个用钢琴就能定音。当曲子是D调时，就是15弦了，D调的1在D音，那么内弦就是1，外弦自然是5。当曲子是C调时，就是26弦了。
2.二胡初学技巧,初学二胡建议买哪种
1、注意音准。常见的问题是以牺牲音准来满足速度。正确的方法应该是音准第一， 速度第二。 先放慢速度练习，逐渐过渡到正常速度。
2、注意指序。要严格按照练习曲和乐曲上的指法练习，要做一些指序练习，要有正确的指序。 一旦错误的指序养成了习惯， 改起来就难。
3、注意运弓的平稳。多练慢弓。 常见的问题是，欣赏快弓，上来就练快弓， 结果是慢弓发虚， 快弓拖泥带水。慢弓是基础，要注意手腕的动作，运弓的姿态，体会手腕，小臂和肩部之间的协调和运弓时的感觉。慢弓既是基础又是难点。初学时不要盲目模仿演奏家们那些潇洒的挥洒自如的运弓姿态，那要在扎实的基本功的基础上才能做得到。
4、练快弓要由慢到快。要注意颗粒性，音头要干净饱满。常见的问题是一味求快，拖泥带水，求量不求质。
5、要多拉练习曲。初学阶段主要是学“技”，而不是学“艺”。拉练习曲对“技”的进步作用更大。常见的问题是耐不住寂寞，老想拉点曲子自我欣赏一下。初学时可以少量拉一些旋律简单，指法和弓法都简单的乐曲。这个阶段乐感的培养主要靠听， 多听名家的演奏。 而不是靠拉。
6、要分项练习， 要分解难点。比如练揉弦的时候就不要掺杂换把。 要一项一项的练，每项都过关了以后再作综合练习。
3.学二胡技巧,女孩学二胡好还是古筝
1、首先要学拉空弦，要求是弓要呈水平状态，弓要拉满，尽量避免噪音出现，拉的时候呈外伸状态，推的时候呈内屈状态。
2、其次是指法的练习，然后再换调练习，换把练习，弓法练习等，要多听曲子，加强对二胡的理解。
3、要通过多次的练习，训练耳朵的灵敏度，从而达到分辨音准的准确性。
4、二胡的学习是阶段性的，存有瓶颈期，所以在学习二胡时需要循序渐进。二胡中没有品丝和指板，按弦的轻重、上下都会影响二胡的音准，所以在练习二胡中要培养自己的乐感，缺少乐感发出的声音是不美妙，不能打动人心的。
4.二胡滑音技巧教学,四种人不宜学二胡
1、指音算是最短的滑音，比如在《白毛女》中在每句开头手指都从低音位滑到主音位，二胡乐曲中用的很多这种短滑音，就相当于装饰音头。还有的谱子中见到音符上方标注＂卜＂为绰音，从低音定把滑向高音，还有标有＂氵＂为注音，从高音定把向低音滑，这在京胡演奏中的指滑音较多。
2、定把滑音都是近距离音符滑音，是在不移把位的情况下，手指上滑或者下滑。主音前方加了个向上的箭头，比如D调上把内弦二指从3音移把滑到5，力度从轻到重进入主音，如果是下滑音，还是前音轻，后音重，其它的跟上滑音相反。
3、连线滑音是在几个音符上方的连音符右端加了箭头，这叫连线滑音，比如3532内弦用二指滑353，一指按2音，这里面产生的滑音力度要一样重，决不能超过主音的音高。
4、垫指滑音标示的位置与上、下滑音相同。手指可以是一至三指，也可以是二至四指，但以后者居多。它的符号是在弧线上方中间有小黑点，线端有箭头。垫指滑音的技巧是用三个手指在琴弦上联合滑动奏出的滑音，在演奏时见到小三度滑音的音符，用垫指滑音都可以使用定把滑指不用移把。
5、回滑音标示的是一个弧形加一个箭头，有上回滑和下回滑，这是对一个音进行的装饰，比如音符3音，手指滑奏成343为上回滑，如奏成3＃23就为下回滑。
6、大上和大下滑音在超过三度以上的滑音称为大滑音，这种夸张的技法非常多见，比如《一枝花》、《河南小曲》等曲子。大上滑音符号是音符上面箭头从左下角向右上的，大下滑音箭头是从左上角向右下的。方法是手指按弦移把滑向另一把位弦音。
7、三连音滑音的方法要用同音异指移把滑指，也就是在一个音位上面用不同的手指做滑指滑音。感觉就像小鸟在枝头欢乐蹦跳的感觉。
8、首滑音和尾滑音，首滑音是为了装饰音头，在音头使用的滑音，它的标示是箭头标在音符的前面，这叫首滑音。尾滑音是为了装饰音符的后面，在音尾使用的滑音，它的标示是箭头标在音符的后面，这就是尾滑音。所以看谱子的时候要注意看滑音记号是靠着前面的音符还是靠着后面的音符，如果是靠着前面的音符就是前音的尾滑音，如果是靠着后面的音符就是后音的首滑音，这点一定要分清楚。
5.初学二胡的技巧,初学二胡的入门口诀
1、坐姿
椅子的高度以两腿放平，两脚着地为标准。坐椅子的时候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐满椅面或后靠在椅背上；两腿应与肩同宽；两脚应平放于地面，左右脚前后相距半脚的距离，一般都以左脚在前，右脚在后。身躯要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松驰，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。
2、持弓
右手放松、弯曲呈半握拳状，将弓根部位放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶于弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三关节稍左的位置上。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦磨擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦磨擦发声。
3、持琴及按弦
二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的位置上，琴杆正直，略向前倾；左臂自然弯曲，肘部不要过分抬高；手腕微微突起，将琴杆置于虎口之中，手指自然弯曲呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦。在演奏上把位时，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要与千斤接触，这对培养把位概念大有裨益。手指在按弦时，各关节要自然弯曲，任何一个手指关节反弯都是不允许的，但过分的正弯也不科学，手指的弯曲一定要以自然、松驰为原则。拇指在演奏中应放松持平或微微翘起，不可向下弯曲勾住琴杆。手指的起落动作，要以左手的掌指关节运动为主，以手掌的运动为辅。尤其是快速的按指动作，更需要依靠掌指关节动作的灵活与敏捷。手指的触弦应该是富有弹性的“击”弦，而不是僵硬的“按”弦。
4、长弓
拉弓时,右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展，以致肘部过分抬高，造成“大臂架起”的不良倾向。另外，在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个园弧状。推弓时，要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。此时，手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推；小臂收完后手还要将弓子推进几公分，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开始下一个拉弓动作。
5、换弦
换弦分慢速（包括中速）换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有一定差别的。在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主，而以手臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子运行速度的均衡，不可因换弦而突然改变弓速。快速换弦因为速度快，如果以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因此快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的。快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中，手指的动作是由腕部来带动的。因此手腕的动作就要相对地主动而灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的。
6、分弓
分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一个四分音符或一个八分音符的一种弓法，一般用中弓部位来演奏。因为一音一弓的演奏带来了频繁的换弓，所以换弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的组合是千变万化的，拉推弓的时值往往不同，运弓的长度也必然不同，但发音却要求一致，这就需要调整弓与弦的“压速比例”来做到这一点了。
