二胡抛弓慢动作（赛马二胡怎样抛弓）

1、当弓子拉响第一声“嘎”后，弓毛在两弦间起落不能擦到两弦发出声音，避免发音毛糙不清脆，在击向琴筒后，顺势将弓毛向左推几公分，回到起弓点与上半拍拉弓还原，接着反复动作。

2、抛弓时弓毛要收紧才有弹力，弹跳出几下弓毛在琴筒上才能蹦触发声“哒哒哒”，弓毛收紧的方法就是将右手中指、无名指、小拇指叠起来卡在弓毛内侧，握弓杆外高弓毛内低，避免击到琴筒。

3、抛弓用巧劲，要学会利用手腕动作和弓子的惯性，右手腕要略带旋转，弓尖就跳得高，在弓子落下时手腕稍微给点力，然后赶紧松弛让弓子去跳。

4、赛马二胡抛弓时用弓子前端的三分之一段，将弓子贴外弦向右上快速提起，发出第一声，然后落下击向琴筒前面边缘位置，琴杆不能打琴筒，弓子下击后右手稍松弛，充分利用弓子弹跳惯性，这样就可以把抛弓做好。

1、抛弓一般由两个部分组成，第一部分是一个短促的跳音，以拉弓或推弓开始均可（一组抛弓的第一弓常是一个击弓）。声音发出后手臂由旋，将弓子顺势提起。

2、第二部分是当弓子下落至琴筒时，右手拇指与食指稍稍放松，中指和无名指乘势向下压一下弓毛，以阻止弓子上跳，同时配合与第一部分相反的弓向运动，这样，受阻的弓子就会在琴筒和弦的反弹作用下急速地跳动出声，发出“得儿儿”似的跳音。演奏抛弓时为了提高弓子的弹性，右手需要将弓毛绷紧。

3、抛弓的用弓部位要看乐曲的速度而定。速度越慢，用弓部位越靠近中弓。反之，用弓部位就靠近弓尖。总之，要选择合适乐曲速度的最佳弹跳点来演奏。

1、首先我们讲拉抛弓，右手正常持弓原地抬起再放下去会发现很容易敲到琴筒。这样就容易产生一个敲击声，就不是二胡的正常发音。我们需要用右手的食指中指跟无名指把弓竿挡住，向上翻，弓子触弦的位置尽量放在弓尾的位置。

拉抛弓就需要我们拉的时候手抬起来，推的时候弓竿向上翻向自己的左下快速推出。你会发现抛弓的时候并不是弓子原地上下抖。

2、推抛弓的话需要在推弓的时候让弓子抬起来，然后放下去拉回来。在弓子放下去的时候自然的就会有弹性，只要往回拉弓就可以了。

1、大概调：运用标准发音器小字一组的a音作为标准音，此音也就是 D调中的5 so音。通过旋转二胡的外弦轴。然后再运用标准发音器，用同样的方法把内弦音调到D音 ，也就是D调的1 do 音。二胡的音高1 5 协调了，和发音器一样了。

2、精细调：将电子校音器的模式选择为“二胡校音模式”，放在二胡琴筒附近，然后用比较均匀的力度拉外弦的慢长弓。指针根据音的细微变化，会在仪表上左右摆动。指针指在0至-50之间，红灯亮，表示此音偏低；反之红灯亮，表示音偏高；当指针指在中间0的位置，绿灯亮时，音准了。

1、检验琴筒共振焦点区域。好琴声音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必须形成一个焦点，否则其音散而无神、空而不实，高音虚、低音薄。琴皮振动发音后，声波沿琴筒口斜向喇叭口延长聚焦成棱锥状波形区域，棱锥状波形得长短根据喇叭口的斜度而变化，加上音槽的反射共鸣作用（椭圆琴没音槽），成为调节二胡高、低音平衡的关键要素。高音区（即下把位）在共振焦点区前移时音量大，音质实；在共振焦点区后移时音量小，音质薄。低音区（即上把位）恰恰相反。为兼顾高低音平衡，共振焦点区域的位置必须合理。经验证明，共振焦点为琴杆中轴线偏后一点为好。简单测定共振焦点区的方法是：试奏时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有贯通的振动感，这表明共振焦点正好在琴杆的中轴线上，另外我们也可凭经验听出二胡的共振焦点区域。

2、避免“破竹篙效应”。一根竹篙完好无损时敲击起来其音“当当”响，一旦中间某一节或者篙头出现裂口破损现象，整个竹篙便会出现“咝咝”破音，究其原因是破损裂缝经过共振后波及竹篙而形成“破竹篙效应”。二胡的“破竹篙效应”现象，至今未被引起重视。在制作过程中，二胡的材料结构难免会出现自然和人为的缝隙，如被疏忽，则容易产生“破竹篙效应”。

3、注意个别音符发音不实的问题。发音不实是二胡的常见病、多发病，而且在琴皮厚、紧的高档琴上多见。在拉奏过程中，常出现个别音或者几个音出现明显发音不实的现象，发出类似泛音的效果，有人误以为是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音频协调欠缺，不能产生良好共鸣所致。