赏析：
北宋文学大家苏轼在仕途多舛时能够超然放达，乐观奋发，而面对爱妻早逝，他却柔肠寸断，哀思绵绵，他的悼念亡妻之词《江城子》（十年生死两茫茫）就是明证。宋熙宁七年（1074）冬天，苏轼由杭州通判调知密州（今山东诸城）；八年（1075）正月二十日深夜，在密州供职的苏轼在梦中与逝世已经十年之久的妻子王弗相遇。冥梦乍醒，苏轼哀思即生，悲泪盈盈，深情提笔写下《江城子》（十年生死两茫茫）一词，句句写沉痛，声声道悲怆，表达了对亡妻的深挚思念之情。
一、虚景实情写悲怆
词的上片，侧重抒情。首句，作者一声悲鸣，惊天动地，催人泪下：夫妻之间，生死两别已整整十年，虽似有互相遥念，却实又彼此无讯。词中，苏轼像是在与亡妻对话，实则抒写自己此时有着无限的空虚、无边的惆怅的情怀。二、三句，意在衬写对亡妻思念之情愈加深婉：既然夫妻间十年生死相隔，两处音讯渺茫，则本就不想回首往事，可亡妻的影像时留脑海，彼此深情就难以忘怀。随后，作者设想那远在千里之外，墓葬于故乡四川的亡妻，长眠地下，孑然九泉，她该是多么寂寞悲苦；而自己，如今还在密州，无法前去凭吊，愧疚之情、沉痛之思溢于言表。此时，作者心中已有无尽的凄苦想向亲人诉说，可现在难以实现。
应该明白，妻不能相互倾诉不只是相距之遥，更在那生死两隔无法超越，故苏轼推出了“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”的假设：是啊，而今即使相逢，亡妻也许已无法认不出我来了，因为自己风尘满颜面、鬓发如秋霜，憔悴不堪苦。可以说，那“尘满面，鬓如霜”的悲叹，既是词人现实处境的自我写照，也是他十年宦海沉浮生涯的真实折射，更融入了思念亡妻与感叹身世的复杂情感。
二、记梦凄楚道哀思
词的下片，侧重记梦。苏轼先再现与亡妻梦中相见的情景，虽然醒后的梦境回忆有些迷离恍惚，但在梦中亡妻梳妆的日常小景还清晰在目。这里，苏轼把自己青年时代的夫妻生活的生活镜头或虚或实地再现出来，更显示出他与妻子往日的恩爱之深、今日的别离之苦。“相顾无言，惟有泪千行”，在梦中相见，悲喜交加；有千言万语，无从说起；只相视无言，默默垂泪。
词的结句，转写梦后设想：年复一年，时光推移，在那遥远的千里之外，在那荒郊的月夜之中，在那小松林丛生的山岗上，亡妻一定会长枕荒坟而伤心哀绝。松叶摇曳，月影斑驳，寓情于景，倍增了凄楚悲哀的气氛。
该词在抒写怀旧思人方面大胆突破，时光流逝而穿越时空，风格独特。
题材内容上，侧重勾勒亡妻的日常生活情境，以表达思念。表达方式上，强烈抒怀，写尽哀思。
表现手法上，虚景实情，景情相生，凸显深婉的哀思。
人称使用上，似一人自语，又像在与梦中的亡妻对话，怀思愈深。
总之，苏轼《江城子》词借记梦表达了对亡妻无限深挚的怀念之情，其语沉痛，其言凄婉，其情哀绝，可谓真情一贯、哀思一贯，真情郁勃，伤感淋漓。
这首词作于苏轼贬谪黄州期间。他以自己“躬耕于东坡，筑雪堂居之”自比于晋代诗人陶渊明斜川之游，融说理、写景和言志于一炉，词中表达了对渊明的深深仰慕之意，抒发了随遇而安、乐而忘忧的旷达襟怀。作品平淡中见豪放，充满恬静闲适而又粗犷的田园趣味。
首句“梦中了了醉中醒”，一反常理，说只有醉中才清醒，梦中才了然，表达了愤世嫉俗的情怀。此句表明，苏轼能理解渊明饮酒的心情，深知他梦中或醉中实际上都是清醒的，这是他们的共同之处。“只渊明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕”，充满了辛酸的情感，这种情况又与渊明偶合，两人的命运何其相似。渊明因不满现实政治而归田，苏轼却是以罪人的身份贬所躬耕，这又是两人的不同之处。苏轼带着沉痛辛酸的心情，暗示躬耕东坡是受政治迫害所致。
