入世出世情怀的最大区别在于是否追求社会的认可，入世情怀的人在社会中完成自我实现，而出世情怀的人不在乎社会的眼光与评价也不容易受到世俗世界的影响。
具有出世情怀的艺术工作者往往能创造出更为纯粹的作品。入世追求大众的认可，往往把有限的精力投入到对受众的揣测和对作品的推广之中，这势必会影响艺术工作者创作的专业度和专注度。前苏联作家法捷耶夫以一部青年禁卫军在文坛横空出世，但是为了得到更多人的认可，他把一生都投入到了演讲和分享活动中去，使得青年近卫军竟成了这位天才作家的最后一部杰作。
入世还容易被大众的审美所影响，让作者失去自我。张爱玲在上海时期特立独行，其作品色戒，被许多评论家骂的狗血临头，但是张爱玲秉持出世情怀毫不在乎，这使得她这一时期的作品屡有佳作，但是移居美国之后，开始入世，开始创作一些明显去迎合读者审美期待的作品，比如说秧歌，反而失去了真诚与特色。无独有偶，剧作名家曹禺在创作雷雨的时候，把周朴园等常人觉得变态的人物塑造的栩栩如生，但唯独，受别人建议而特地创作的，反应阶级斗争的人物鲁大海却明显缺少灵魂。由此可见，出世情怀，让艺术工作者们专注于纯粹的艺术，更容易达到自己艺术的巅峰。
秉持出世情怀更能产生跨时代的突破。任何时代都有一套对丑和美的既定理解，入世情怀的人遵循这一套理解固然可以有自己的好作品，但是，唯有出世，才敢背离世俗，对美丑的既定认识大胆打破，所有人的期待，从而实现艺术 的突破。比如后来获得诺贝尔将的荒诞剧，等待戈多。它不注重人物的塑造，不注重情节的推演，甚至不创作戏剧矛盾，可以说不具备任何一个正统喜剧应有的元素。以至于它被当时的观众屡屡嘲笑，更被当时的评论家骂作不知所云。面对社会这样的反应，入世的人退缩了，只有不在乎世人眼光的出诗人选择坚持，而时间证明，等待戈多只不过走在了所有人审美的千前面。
要勇于进、善于退;要勇于争取,要懂得放弃,要有出世的情怀,也要有入世的决心。要以出世的情怀面对得失流转。人生如浪,有起起伏伏;世事如路,有高低坎坷,要正确对待。
