1925年的《战舰波将金号》，导演谢尔盖·爱森斯坦奉献了影史上精彩绝伦的蒙太奇片段“敖德萨阶梯”。在这约7分钟的片段中，共出现了155个镜头，平均每分钟22个镜头，每个镜头时长不到3秒钟。“敖德萨阶段”很好地验证了那句经典的话：“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积”。这句话在这一经典片段的四个子片段中都能得以体现。
1、奔逃（28个镜头）
内容：随着“突然”两字的字幕的出现，欢快祥和的气氛随着音乐急剧扭转，沙皇的军队开始大规模地屠杀民众，民众惊慌地四处奔逃。
此片段先是用几个仰角镜头显示小规模的民众向下逃逸的情景，紧接着一个俯角全景镜头解释了民众逃逸的原因。这个全景镜头包含了三个层次。离镜头最近的是阶梯顶部的雕像，他是敖德萨的第一任市长，法国贵族黎塞留公爵的雕像；中间层则是井然有序、手持枪械的沙皇士兵；而离镜头最远的则是慌乱逃逸的人民。俯角的使用很好地表达了沙皇对民众的压迫。再接着，导演用一个仰角的全景镜头显示民众向下跑。在这个镜头之后，导演在一系列的小规模民众逃跑的单独镜头、大规模民众逃跑的全景镜头以及沙皇士兵沿阶梯而下的镜头之间来回快速切换。
在整个片段中，导演通过切换民众向下奔跑的镜头和士兵步步逼近的镜头，将士兵的残酷和民众的弱小形成鲜明的对比，凸显出强烈的肃杀氛围。在民众的逃跑画面中，导演既使用了全体民众逃跑的全景镜头，又使用了某一些独特角色的单独镜头，表明在这场屠杀中无人能够幸免。
2、母与子（63个镜头）
内容：母亲抱着垂死的儿子向上，与沙皇军队的向下形成了强烈的对比与冲突。
这个片段的第一部分是母亲发现身后的孩子倒下。在这一部分的描述中，导演通过对孩子被踩的镜头和母亲张大嘴吃惊的特写镜头之间的交叉剪辑，增加了镜头的表现力。在孩子被踩的镜头上，导演采取层层递进的方式，先是民众绕过孩子，再是有人从孩子的腿间经过，最后是孩子被踢翻了面，他的肚子被人踩过去。此片段的第二部分是两个镜头的交叉剪辑。第一个镜头是母亲抱着垂死的儿子，沿着敖德萨阶梯往上走的特写镜头，而第二个镜头是手持武器、沿阶梯而下的士兵的中景镜头。最终，母子被残忍杀死。此部分通过镜头的对比，体现了沙皇军队的冷酷残暴。
3、婴儿车（56个镜头）
内容：婴儿车沿着台阶下滑的同时，无数的人被杀害。
此片段中，导演先是用交叉蒙太奇展现了推着婴儿车的母亲被枪杀后，婴儿车自阶梯之上往下滑落的情景。交叉蒙太奇的使用，使得这本来短短几秒之内发生的事情变得漫长，观众的心被婴儿车是否会下滑牵动着，最终，婴儿车还是下滑了。在下滑的过程中，导演在婴儿、眼镜男和女教士等人的特写镜头以及敖德萨阶梯的全景镜头间来回切换，让观众看得十分揪心。这组镜头如果单独来看，是完全无意义的，但拼接起来就达到了两个镜头之积的作用。例如，眼镜男担忧的表情后接上婴儿车下滑的镜头，便能够告诉观众眼镜男所担忧的问题。
4、雄狮的醒来与怒吼（28个镜头）
内容：舰队开炮还击，三个石狮子的迅速剪辑。
舰队实行炮击后，导演运用了理性蒙太奇，快速地剪辑了石狮子的睡、蹲、站三个特写镜头，将原本静态无意义的石狮子通过剪辑表达了更深层次的含义：从沉睡到抗争的过程。
“敖德萨阶梯”片段的7分钟利用蒙太奇手法，展示了很多丰富的信息，给观众带来了很高的视觉享受，堪称影史中的经典，值得反复回味。
