当我们右手五指就绪后，弓到底如何运动呢？运弓时，右臂要有自然下沉的感觉，切不可逆流而上将整个右臂力量提起 ，整个手臂看上去要柔顺、自然，肘部也不能“塌下”，它应该很好的连接手部和腕部的动作，使整个手臂连贯、通达。右臂下沉的力量通过右手食指放在弓子上，使弓子具有一定的重量，但力量不要下压，刻意的压力会让声音发僵、发死，从而违背了好声音的准则。弓子注意要放直，放直是拉直的前提和基础，放弓的位置应该是指板和琴码的中间，弓与琴码平行，与琴弦呈十字。弓杆应该稍向外（及琴头方向）倾斜，以便让更多的弓毛铺在琴弦上。当我们演奏f时，更多的弓毛与琴弦摩擦，会让f的音质更为洪亮。
弓子大致分为全弓、上半弓、中弓、下半弓，不论弓子运行在什么弓段时，弓毛直线与琴弦直线都呈四个90°，这样运行处的弓子才能称作“直”。“直”是好的发音必不可少的因素。当弓子运行的“直”是好的发音必不可少的因素。当弓子运行的“直”时，我们可以看到琴弦的振幅是不变的、持续的振动。如果弓子方向呈弧线或曲线时，琴弦的振幅会相应地改变，时大、时小（弓子拉直线时琴弦振幅大，拉斜线时琴弦振幅小）。如果琴弦是这样一会儿振动、一会儿不振动，会使声音飘忽不定，这是发音的最大禁忌。因此弓拉直，无论上弓、下弓、任何弓段都应该遵守的基本原则了。
不同的弓段，我们的右臂、右手也要随之进行相应的调整，这样才能使整个弓子的各个部分发音统一、均匀。
第一，全弓。从弓根开始，慢慢向上运行，要尽量让弓子有“在行进”的感觉。小指可以略加压力在弓杆上，起到平衡弓子的作用。在拉到中共前，是以上臂向下向后移动为主，下臂为辅，腕部的动作是被动的。运行到中弓时，腕部则渐渐与下臂平行。当运行到弓尖时，小指对于弓杆的压力会逐渐消失，但此时小指却不能随意抬起，依然要保持弯曲的姿势轻放在弓杆上。食指在弓子向弓尖方向运行时，力量是有所增加的，直至弓尖。
第二，上半弓。弓子放在中弓段，向弓尖方向运行。由下臂先行 ，带动腕部，腕部要放松，成为被带动者。上臂要保持不动。上半弓的运行，以下臂拉弓为主导，要保持弓与琴弦呈90°角，上臂可略向前伸，手臂随之有些向下凹。
第三，下半弓。弓子放在弓根部位，向下运行，此时因为弓子是放置在弓根部，所以右臂的位置在身体右侧之前。当开始运功时，右上臂向后自然移动，手腕由弓根向脸方向略微拱起逐渐到中弓时与下臂平行，手腕要松，它是被带动者。在拉下半弓时，注意肘部稍微低于弓杆，目的要使手臂的力量通过肘、腕、指，到达弓上再传至琴弦，使其发出所需的声音。
第四，中弓。将弓子放在弓杆中部，运行时，上臂要保持不动，用下臂运弓。动作幅度较小，手腕是被动的，肘部位置要比较平，要避免手腕及手指僵硬而造成发音粗糙难听 。拉中弓时，手指可以自然的做伸屈动作予以配合，但它不可以主动。这样做，可以使快速分弓的发音清晰、透亮。同时，指腕动作可以减少下臂动作的幅度，使下臂动作尽可能的小，却能使运弓相应长一些。手指忌不能有上下动作，否则易使弓子抖动，随之破坏整个平面，容易碰弦且发出杂音，反而影响了好的音质。
