影片中所有的矛头都指向科尔曼，似乎科尔曼真的有无法被饶恕的罪行。
种族：种族歧视和通奸一样，成了公开审判的名目，甚至成为大众娱乐的消遣。具有讽刺意味的是，科尔曼并不是犹太人，而是地地道道的黑人。在影片中，导演花费了很多镜头来描述科尔曼年轻时候的故事，关于他的家庭，关于他的身份。正是因为科尔曼的黑人身份，让他失去了很多东西。在逐渐成长的过程中，科尔曼希望能够摆脱自己的黑人身份，于是，他开始依靠自己的白人外形来隐瞒自己的身世。在Ｓｐｏｏｋｓ事件之后，科尔曼开始反思自己，这种忏悔在这里看起来的确像是一种罪责。如果说，以种族歧视的名义来进行审判，未免有些冠冕堂皇，这里真正审判科尔曼的，是他的良知。
情感：方妮亚像极了《红字》中的海斯特，只不过，方妮亚是各种社会问题的聚焦点。美国社会存在的很多问题，统统都发生在了方妮亚的身上。这种“集万千宠爱于一身”的设定，让方妮亚的形象更加饱满。也让她和科尔曼之间的相互依赖更有说服力。电影中发生在方妮亚和科尔曼之间的，似乎并不只是爱情，而是比爱情更为复杂的情感。两个人相互7，就像冬夜里，相互取暖的旅人。此时，不管是对方妮亚来说，还是对科尔曼来说，都是他们生命中的冬天，寒冷的是两个人逐渐枯竭的心。
电影中室内的戏份居多，尽管没有宏大的叙事和激烈的场面，但是，科尔曼和方妮亚之间带着情欲味儿的镜头还是能够引人入胜。导演并没有对这些情色镜头进行过多的描述，而是浅尝辄止，不仅丰盈了电影，还让故事的衔接更加自然。影片的结尾，似乎宽恕了所有的人。
尽管导演一开始就在描述这个社会的不宽容，但是，随着故事的开展，那些不宽容的人其实并不坏，这种站在道德制高点的姿态本身就是人类与生俱来的，也是时代赋予每个人的“品质”。对科尔曼来说，这是人性的污点，对旁观者来说，这恰恰是人性的弱点。科尔曼和旁观者最大的不同就是他是当事人。影片的结局，科尔曼和方妮亚都得到了救赎，尽管这种救赎的代价是非常高昂的，但是，相比较那些正活在苟延残喘中的人们来说，这种救赎，是上帝给与的最好的馈赠。





