板胡是我国传统的民族乐器之一，也是我国戏曲艺术中评剧伴奏的主奏乐器，它的音色高亢明亮，具有独特的感人魅力，随着时代的进步，板胡演奏技巧不断地发展和创新，但作为一种弓弦乐器，在各种演奏技法中，运弓是发音的动力，掌握了正确的运弓方法才能演奏出板胡音乐的真谛。
1、弓法：也就是运用弓子的方法。弓法上要有轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫的变化，才能演奏出优美动听的唱腔音乐来。弓法也是板胡发音是否悦耳动听，音色音质好坏的关键。
2、持弓：持弓是运弓的决定因素，持弓方法不正确，一切技巧和艺术处理就无从谈起，持弓总体归纳为四个字、即压、托、顶、勾。压就是用拇指肚儿压在弓杆上。托就是弯曲的食指和中指托住弓杆。拇指压食指托控制住弓杆。顶就是拉外弦时，拇指和食指的第一关节向外顶住弓杆。勾就是用无名指勾住弓毛，在拉内弦时要勾住弓毛。虽然右手手指各尽其责作用不一，但要密切配合，灵活放松，运用自如。
3、运弓：运弓时要保持平、稳、直，弓毛与琴弦自然而良好的接触，适当的弓速和弓毛压力相结合，奏出结实、饱满、圆润、纯净等各种不同的音色。运弓力量是：在整个右臂力量协调统一的前提下，区分开各部力量的主次之别，长慢弓，应形成斜直状态，打开通畅弓路之道，不能有僵滞呆板之感；短快弓则在大臂力量的支持下以小臂腕肘关节为主贯通上下，腕部以弹力为主，左右甩动，力度均衡，整个右臂各个关节相互依存，保持协调，主次相结合。运弓与全身的关系；全身外在的动作和内在的气息是一个有机的整体，包含许多复杂因素，但如果脱离了思想感情，脱离了对音乐的唱腔的意境体会及灵感，机械孤立地运弓是不行的。单纯地重技巧操作，会使唱腔音乐的生命力凋谢枯萎。运弓应该是全身气力融会贯通，如同太极拳，讲究气贯，以柔克刚，绝非手头轻而易举的拨弄，而是气与神，意与情的密切关系。运弓的关键在于运弓的作用，艺术在于传神，技术在于巧妙。应根据唱腔的情感，旋律的特色，力度速度的变化，调整运弓的抑扬顿挫，缓急强弱，琴弓要灵活而熟练，刚柔相济。
