日本导演岩井俊二的电影《情书》与中国导演张艺谋的《山楂树之恋》都是影迷大众心目中的“纯爱”电影，虽然它们都表达着“纯爱”“初恋”等共同的主题，但是在表达上，各自使用的电影语言却存在着明显的差别。下面笔者将具体分析《情书》和《山楂树之恋》这两部电影在电影语言方面的共同点与差别。
（一）叙事结构与线索
《情书》通过书信来叙事，把两个藤井树之间的恋情通过一封封书信娓娓道来，构思奇特，交叉蒙太奇的运用，使现实与回忆往事相互转换，时间和空间参差交错，把两个女孩联系在一起。《山楂树》的叙事显得平实质朴，平铺直叙，按照时间顺序讲述静秋与老三的故事，故事在西坪村、县城、医院等几个场景来回切换，构成整个爱情叙事的是一个个的小的事件。《情书》的线索是一封封的信件，以及连在两位女主人公博子和女藤井树之间的男藤井树的爱情，它们贯穿整部电影，从而展开情节。《山楂树》的线索则只是静秋与老三之间的感情发展，从相识到相知，再到相恋，之后的相聚与分开，乃至最终的生死相离，一条爱的线索串起整部电影。
（二）悬念、暗示、巧合与象征
在影片《情书》的前半部分，一直有一个悬念萦绕在观众心头。渡边博子寄信给男树并受到回信，说明信件确实寄到了一个叫藤井树的人手中，但对方如果真的是藤井树，那又一定是收不到信的，因为藤井树已经遇难。这个具有悖论的矛盾式悬念深深抓住了观众的思想，为影片涂抹了一种不可思议的神秘色彩。当一切真相大白时，这个悬念的消散反而又将影片提升到人生的境界与高度，展现生活本身的戏剧与人生固有的莫测变化，突破了一般意义上的男女爱情。而在《山楂树之恋》中，则没有类似的悬念，平平淡淡，任由情节发展推进故事。关于暗示技巧的运用，在电影《情书》35分30秒时女树同她的母亲及姑父在车中聊天时说起女树父亲的死是因为感冒加重转化为肺炎，这是在暗示女树的感冒将会加重，她将面临一场生死大病。在《山楂树》中，老三游泳后不知不觉睡着了并表现出嗜睡症状，暗示老三已经换上白血病，另外去医院包扎的时候老三手臂上血流得多，并且护士说其凝血机制差，也在暗示老三已患白血病。两部影片中都有一些巧合事件的设置，《情书》中同名同姓又在同一班级的两个藤井树本身就是一种巧合，博子与女树长得又极为相像，这更是一种巧合。还有博子与女树的巧遇，她们两人擦肩而过，但博子认出了女树时已经开始隐约明白事情的真相。
两部电影都有大量的象征。《情书》最后博子所看的朝阳以及她所穿的橙色外套象征着新的感情的开始。博子与女树心灵感应般地说着同样的话，好像是象征着人类感情的相通。还有那本普鲁斯特的《追忆似水年华》，它是男树对女树暗恋情感的象征，那张借记卡凝聚和承载着男树一段纯真美好的情感和对女树永恒的爱恋。在《山楂树》里，带有山楂树图案的脸盆是老三和静秋之间爱情的见证，而丝编的金鱼象征着静秋与老三的爱情信念。
（三）镜头、画面与色彩
影片《情书》的纯爱与唯美正是主要通过它的镜头与画面表现出来的，影片一开始便是博子的面部特写，她躺在雪地上，头发上沾满雪花，凝视的眼神似乎在告诉观众她此刻的心情。随后，镜头逐渐拉开，变为远景，博子从被积雪铺满的山上站起，向远处走去。随着人影越来越小，大片的雪地占据了银幕的大半部分，只在左上角露出一带树林，仿佛中国的水墨山水画。随后钢琴奏响轻柔流畅的音乐，银幕上出现“Love Letter”这个诗意般的开头莫定了全片的叙事风格，纯美幽静，像一杯静置桌前的清茶，慢慢地散着馨香。白雪使环境变得极其单纯，充满了纯洁宁静的美感，这为两个藤井树之间简单而含蓄的初恋故事设置了最佳背景。《情书》的画面给人一种梦幻般的感觉，整个影片色调柔和，人物几乎都穿着黑色系的服装。在一片冰天雪地中，红色的信箱、红色的房顶显得格外醒目，这也成为女树生活中重要的一部分。她每天都迫不及待地开信箱，期待着与一个素未谋面的女孩进行交流。而温馨的家，也留着她美好的回忆。爷爷的倔强终于说服了母女俩，她们决定不再搬家。女树对于以前的记忆仍然像对这座房子一样，割舍不掉，挥之不去。图书馆中，藤井树站在窗户边看书，白色的窗帘随风飘起，柔和的阳光照进来，像给人、物都披上了一层金沙，朦胧而迷离。多年后，当女树再次来到学校的图书馆，同样的视角，同样的天气，然而已物是人非。飘动的白窗帘后不再有藤井树的影子。淡淡的愁绪从心底升起，随着窗帘的一起一伏而荡漾开去，直到弥漫整个心际。其实《情书》中梦境般的画面比比皆是。博子与秋叶在晨曦时分看日出时，蓝色的天幕笼革着群山。男树出事的山头萦绕着几缕黑雾，仿佛是他魂魄的化身。空旷的雪地上，只有身着红色毛衣的博子在奔跑。“你好吗?我很好。”同样的话语在山谷中来回飘荡，逐渐变强的声音喊出了博子对、男树的无限思念与惆怅，抑制不住的博子终于哭了起来。太阳已升起，长长的影子拖在身后黑色的裙据随风飘扬。远远的，只能看到博子不断抽动着的肩膀，观众的心也完全沉浸在这如烟如梦的场景之中。
比起《情书》，《山楂树》则没有这么唯美，它的画面更多的是淡雅。影片开始部分，静秋、老三、欢欢回家的路上，有一些长镜头，景与物融在镜头里，给观众一种平淡静美之感。另外张艺谋喜欢使用一些特写镜头，如老三给静秋的糖，静秋的沾满墨水的手指，山楂树脸盆等等，它们的作用不仅仅是维系情节故事，更是一种情意的表达与放大。色彩方面，在那个时代蓝灰色是主色调，而张艺谋一如既往地为影片赋予红色调，如红泳衣、带有红色山楂的脸盆、红上衣等等，这里的红色所代表的便是纯真的爱情。
（四）电影音乐
《情书》的背景音乐带有一种温馨的色彩，不快不慢，没有大悲也没有大喜，只是那么轻盈地抒情，夹带着淡淡的忧伤。比如影片10分钟时博子在毕业纪念册上发现藤井树的地址所想起的较为轻快的钢琴曲，深沉而急促，烘托出博子在悲伤之外的一种情感的希望。还有53分时女树对国中时代回忆的场景，背景音乐就是罗曼蒂克的抒情曲，呼之欲出的是女树难以忘怀的一段情感。《山楂树之恋》则不然，它的音乐多给人一种朴素、单纯、空灵的感觉，制造着淡雅纯洁的氛围。
（五）笑与泪：喜剧情节与刻骨铭心的语言
在《情书》里是有许多喜剧元素的，在一个悲伤的爱情故事里带给读者以欢笑。影片14分30秒时女树为收到陌生的博子的信而纳闷，爷爷向她要信，而她却把一管胶水塞到爷爷手中，搞得爷爷莫名其妙。48分时女树的爷爷突然不反对搬家，女树的母亲出于惯性思维还在唠叨其“老顽固”，而当她反应过来时已经是茫然无措。人物大井的设置便是为影片添加喜剧元素，大井时而神经质的苦与笑和语不惊人死不休的话仿佛使读者徜徉在喜剧片中。1小时4分50秒处是典型的冷幽默，男树反反复复对照两张试卷，装出一本正经的样子，而女树却不得不为了拿回试卷而拼命蹬自行车发电照明，这时男树的假正经与女树的无辜、倒霉与单纯表现得淋漓尽致，这幅黑暗中的灯光场景本身就具备喜感。这类幽默的情节还有很多，可以说，喜剧情节尽职地起到了调和氛围、吸引观众的作用。
《山楂树》几乎没有喜剧性的情节，它的故事背景毕竟是那个混乱的悲剧的年代，但是它有一些刻骨铭心的语言，这些语言极具催泪效果。比如老三为静秋洗脚时，静秋不禁说出：“认识你，真好。”老三对躺在床上的静秋说：“我就这么看着你，看你一辈子。”以及影片最后的那句“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子”。无疑，这些语言是深化了影片的悲情色彩的，它们本身就是带着泪的。
