秦腔共有6个板头，分别是：
1、二六板，一板一眼形式。
2、慢板，一板三眼形式。
3、带板，有板无眼形式。
4、二导板，一板一眼形式。
5、垫板散板形式。
6、滚板，散板形式。
二六板：二六板的形式是一板一眼，其板位在第1拍，眼位在第2拍。它的基本结构形式是由两个前后呼应、长度相等的乐句组成为一个乐段，两句都是起于“眼”而落于“板”。它是秦腔唱腔中变化较多，表现力较强而又较为完整的一种基本板式，可以单独在一出戏中应用。它的上下句唱腔各为六板，并且两句就可以成为一段。二六板也有欢音和苦音以及快板和慢板之分，快二六板长于表现激情和亢进的情绪，是由慢二六板加快速度而来；慢二六板长于叙述、对话和抒情的情绪。根据起板的不同，又有了摇板和原板之分；根据落板的不同，又有了齐板、留板和歇板之分。例如《三滴血》中“前路茫茫各惆怅，声声不住叫爹娘。”便是二六板的一种基本板式。
慢二六叫板：慢板的形式是一板三眼，其板位在第1拍，头眼在第2拍，中眼在第3拍，末眼在第4拍。它是秦腔的基本板式，节奏严谨、感情细腻、旋律丰富、曲调迁回婉转，善于表达人物的内在感情。慢板经常用于戏剧中的自叙和抒情，并且各种人物都可以使用。它既是一种独立完整的板式，同时又可转入另外板式。慢板也有欢音、苦音之分。因为速度变化的不同，慢板又有快三眼、慢三眼之别；根据起板与落板的不同，慢板又有了不同的分类。起板分为塌板和安板两类。属于塌板类的有大塌板、中塌板、三栖紧塌板、一锤紧塌板、剁子头塌板、二反塌板、哭腔大塌板与八哥洗澡等；属于安板类的有一棰安慢板、一棰安拦头和懒翻身等。
又因击乐起板手法不同，它的衔接板头过门也有所不同。落板也有齐板、留板和歇板三种形式。齐板的结束比较完满，留板和歇板往往作为唱腔中的一种间歇或过渡。例如《赵氏孤儿》中“为孤儿十五年吞声饮恨，在人前强笑脸苦在心中。”便是慢板。
带板，形式是有板无眼，每拍皆为板位，但是不能理解为每拍都是强拍。它是秦腔唱腔中最具戏剧性的一种板式，多用于表现紧张的戏剧冲突中人物心情激动的状态。带板既可以单独使用，也可以同其他板式混合使用。在一大段唱腔的尾部常运用这一板式，用来把情绪推向高潮，表现出一种痛快淋漓、酣畅豪放的戏剧性效果。
带板，有慢带板、紧带板、慢双棰带板、紧七棰带板等各种形式。也有“欢音”和“苦音”之分。它的板头和过门都具有严格的节拍。打击乐采用双棰击鼓来伴奏。《黄鹤楼》中“黄风吹动了长江浪，黄鹤楼上有埋藏。我命甘宁过江往，黄鹤楼埋伏千员将。”便是带板的一个例子。
二导板，形式是一板一眼，其板位在第1拍，眼位在第2拍。它是一种特殊板式，一般只有一个乐句，只有上句，没有下句，必须和其他的板式相接。无论十字句或七字句均有两个腔，第一腔带拖腔，第二腔则导入其他板式。二导板用在唱段的开始，能起到导入其他板式大段唱腔的作用，用在不同板式之间则起到过渡的作用。二导板既可以叙事，又可以抒情。它基本节奏特点是“碰板”开始唱，当它和从高音开始的旋律相结合时，往往能够表现出人物内心激烈的情绪。它的起板是安板的起法，板起板落，有紧、慢之别，也分欢音和苦音，也有［欢音导板序］［苦音导板序］等彩腔。《藏舟》中“耳听得谯楼上起（呀）了更”便是二导板的一个例子。
垫板，形式是散板，是一种自由节拍形式。它是根据戏剧情绪和音乐表现的需要，直接从带板中发展而成的一种板式，由上下两个乐句构成，节奏自由、无板无眼，也就是所说的散板。
苦音大垫板，垫板的结构紧密，曲调连贯，抒情性很强。它还可以根据剧情与人物情感的需要，尽情发挥，不受节拍与时值的限制，表现出一种抒情、叙事相结合的特色。垫板长于表现激烈、紧张奔放的豪情逸致。它也有欢音、苦音和快板、慢板之分。《窦娥冤》中“冤哪！没来由犯王法横遭刑陷，放大声喊冤屈地动惊天。”便是垫板的一个例子。
滚板，是一种音乐化的哭泣性散板是一种自由节拍形式。演唱形式是以唱夹白，长于表现剧中人物处于绝境和百般无奈时的情感。这是一种半吟半唱的板式，节奏十分自由。唱词可以是七字、十字对偶句，也可以是一字一音或一字多音有机结合的散句，其中以后者最为典型。
滚板，与其他五种板式不同的是，滚板只有苦音，没有欢音。它也可以同其他板式结合，或作起板，或插入大段唱腔之中。《火焰驹》中，“我叫一声婆婆呀！婆婆我的婆婆！只因我父嫌贫爱富昧却婚姻，是我心中不愿，约他花园赠金，谁知事出意外，惹下这场大祸了！”便是滚板的一个例子。

