她是一个享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，却又常常宣称自己是一个自食其力的小市民；她在文章里同读者家常，人情练达，但生活中却始终与人保持着一定的距离，不让外人窥测她的内心。这一切似乎都在预示着她后半生的凄凉结局。
说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！
张爱玲机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱。她身跨两界，亦雅亦俗，钟情于中国小说艺术。其小说拥有女性的细腻与古典的美感,对人物心理的把握令人惊异,而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。
她的作品细腻甚至琐碎,女主角多是崇尚一种纯真可贵的爱情,但为现实所迫以及男性对她们多是玩弄的态度
变的病态,成为为金钱所左右的可怜人,这种体验多是来源于张与胡的恋爱以及童年中父母失败的婚姻，其姑姑张茂渊也是孑然一身的苦苦等待心爱的人．张是一位多才多艺的女子,喜欢红楼梦,在作品<金锁记>中写作风格,尤其是对服饰和主人公举止描写有些<红楼梦>味道.而鲁迅的作品是怀有爱国情怀的革命者对国家危亡的担忧.愤世嫉俗的呼声。
1、张爱玲小说的思想内容:
（1）张爱玲小说创作主要是中短篇小说集《传奇》，其中的代表作如《金锁记》、《倾城之恋》等，主要以旧上海和旧香港的殖民地都市生活为背景，深刻地表现人生的苍凉和人性的荒诞。
（2）多以婚恋为题材，表现在“食”、“色”枷锁下的人类心灵世界。
（3）作品在情调上体现出一种失落感和没落感，这和作家身世有关，也和其描写对象多为没落贵族有关。 2、张爱玲小说的艺术特点:
（1）、在艺术上她把传统与现代、通俗与经典完美地结合在一起，将小说推向大俗大雅的境界，取得雅俗共赏的艺术效果。
她熔古今于一炉，将传统文学与新文学汇与一身，将纯文学与通俗文学各自的优长汇于一身，将小说推向大雅大俗
的境界。第一次在传统通俗文学形式中展示了时代崩溃与转折的进程，传达出个人与历史、生活与命运等方面的现代内涵。
叙述的曲折有致，写人的传神入微，以及生动的意象和苍凉的情调，都表明张爱玲在创造性地融汇中国古典艺术精神和现代艺术风格方面取得了显著的成就。她的散文集《流言》上承周作人性灵小品的传统，但在作风上由雅返俗，而又俗而不媚，呈现出清峻通脱的风格。 （2）、小说还运用了西方意识流，心理分析等表现技巧刻画人物心理，具有现代派特征。
张爱玲的小说大多以自己熟悉的生活——沪港洋场社会中的畸型人生——为题材，用参差对照的笔法，描绘了时髦的洋风气与顽固的旧传统错综交织的光怪陆离景观，尤其在挖掘人物的病态心理和文化情结方面，达到了相当的深度。中篇小说《金锁记》是其成名作也是代表作，作者借鉴精神分析学，深刻揭示了主人公曹七巧因自己不幸便不容女儿幸福的变态心理。
（3）、张爱玲小说具有繁复、丰富的意象而且意象具有鲜明的都市特征。
文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突
出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写：
“??墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。” 这里不只是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。
再如《金锁记》一文中，对月亮意象的书写也很有特点。 （4）张爱玲的语言风格是她另一个最具特点的艺术成就 张爱玲的作品语言以及由此生成的文体风格，也基本上是介乎新旧雅俗之间。就小说而言，他的作品既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”。
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张爱玲的文本中充满了独特的识见。这种异于众数的一己之见与她对文学真实性的自觉追求有关,但更主要地缘于她独特的艺术思维方式。这种异于常态的艺术思维方式,既是对思想自由的坚守,也是张爱玲具有弗罗姆所说的"个体性"的重要体现。纵观古今,即使在当下,也只有极少数的作家能够达到"个体性"的水平。正因此,从"个体性"的视角解读张爱玲的艺术思维方式,仍然具有积极的现实意义。
