苏轼，1037—1101，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，他是欧阳修以后的文坛领袖，多才多艺，诗、词、文、书、画都是一代大师，著述十分丰富。有《东坡文集》，《东坡乐府》。
苏轼的词在题材内容、表现方法、语言运用、风格特色各个方面都有新的突破。
“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观”（刘辰翁语）；所谓宋词“至轼而又一变（《四库全书提要》）”。
一、内容上冲破了“艳科”藩篱，扩展了词境，提高了词品。苏轼以前的北宋词坛主要描写男欢女爱，相思别离，题材狭隘。词人囿于“诗庄词媚”之观念。苏词大胆突破，举凡怀古、感旧、记游、说理，信手拈来，皆可入词。《江城子•密州出猎》，抒发爱国热情：
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。……
这首词上片写出猎，下片写请战，以报国壮志取代儿女柔情，塑造出英武爱国之形象。
《浣溪沙•徐门石潭谢雨道上作》，又写出了乡村美景：
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野心家。
以清新朴素的语言，描写了农村的儿童、白叟、桑麻，呈现淳厚的风俗图画。
二、苏轼转变了词风，开豪放遵劲之风，力矫柳永的轻软。他批评秦观：“不意别后却学柳七作词”。《念奴娇•赤壁怀古》大笔挥洒，意境阔大，气象恢宏，成为千古绝唱：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭……
苏轼谪居黄州，壮志难酬，写下了怀古之作。词以赤壁的壮丽景色和雄伟的古战场为背景，集中笔力塑造了一个英雄形象。
苏轼词主要风格是豪放，与大胆的夸张想象结合，形成浪漫主义色彩。但他有许多缠绵婉约和气韵清旷之作。巜水龙吟•次韵章质夫扬花词》，借飘荡的杨花形容被抛弃的女子身世，幽怨缠绵。他的《江城子》悼念亡妻，一往情深，实乃婉约上乘之作。他不仅开一代豪放新风，各种风格，苏词均有精妙佳作。
三、苏词发展了词律，打破了音律的束缚。他的《东坡乐府》不少词是突破词牌固定声律的，“不喜剪裁以就声律”。他以抒情达意为标准，历来传唱不衰。如《沁园春》，《满庭芳》，《贺新郎》。他敢于打破音律束缚，如《念奴娇》下片三句，定格应是六、四、五字，苏轼却写成了六、五、四字。这种突破，摆脱了词对音乐的附庸地位，从而成为独立的诗体。
四.苏词在语言、形式上也均有创新。苏词语言清新朴素，简洁畅达，不象柳永花间词人脂粉气，“一洗绮罗香泽之态”，以清雄韶秀见长，有时还杂有当时口语，打破了只有香软绮丽文字方能入词的传统风气。
总之，苏轼才情横溢，艺术成就非凡，对后世文学发展影响深远而广泛。
伟哉，东坡！壮哉，东坡！
苏轼的词，致力于内容与形式的革新。举凡山川景色、人情物态、农舍风光、古迹史实，"无意不可入，无事不可言"，即能够突破音律上过分严格的限制，从而"一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度“。又扩大了词的题材，丰富了词的艺术表现力，成为豪放词派的开创者。
如:《江城子∴密州出猎》一词，将作者豪放的性格和报国的壮志跃然纸上。
怎见得？词中有曰:"会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。“
又如:《水调歌头∴中秋》，这个是一首咏月的名作。作者把自己对人生的看法织入了对中秋月夜的描写之中。从开始时希望超尘出世，到最后自己做宽解语，反映出作者对人世间的热爱。
"不应有恨，何事长向别时圆？"
"但願人长久，千里共婵娟"。
再如:《念奴娇∴赤壁怀古》，作者借怀古以抒写自己期望建功立业的怀抱，笔力雄健，气势奔放。
更如:《水龙吟∴次韵章质夫杨花词》，则是又一种风格。柔情似水，看似无情，却别有深意。
而《水调歌头∴明月几时有》，《念奴娇∴大江东去》等，则是其代表作，至今仍然为人传诵。
苏轼(1037~1101)字子瞻，自号东坡居士。今人熟知的美食:东坡肉，即为其所创。北宋文学家、书画家。
苏轼在散文、诗词、书画都有极高的成就。在文学史上居重要地位，对后世影响深远。
其文如波澜迭出，变化无穷，论理透彻，叙事准确，写景生动。
其诗则清新豪健，挥洒自如，富有浪漫主义色彩。
其与父苏洵，弟苏辙并称为:“三苏"，并同属"唐宋八大家“之列。
