我最欣赏的是陶喆的合声编写。 我是一个阿卡贝拉爱好者。陶喆的歌，尤其是第一张专辑（以及第二张的《夜来香》，和给tension写的《我们的故事》），对我来说，就像是一本合声和阿卡贝拉编曲的教科书。第一张专辑里的歌曲，比如《飞机场的10:30》，《爱很简单》，《流沙》，很多段落即使去掉乐器，留下的合声也能和主唱合成一首不错的歌，更不用说《望春风》这种bug级别的阿卡贝拉了（尽管后半段有一些鼓和键盘，但基本上算是一首阿卡贝拉歌曲）。 总的来说，陶喆的合声编写体现的不仅是他对合声和和弦的超强把握，更是他将旋律和节奏相融合的一种理念。当我还是初学者时，第一次看《我们的故事》阿卡贝拉乐谱，经常产生两个疑问。第一，“他怎么会在这个地方用这个音，而不是符合正常听觉逻辑的这个音”。第二，“整首歌没有bbox，最多就是用用响指，为什么如此有节奏感”。 现在玩阿卡贝拉的时间比较长了，我才理解陶喆的合声厉害之处。现在很多阿卡贝拉作品，因为普遍运用模仿bass的男低音和模仿架子鼓的vocal percussion，其实编曲方面更接近一支摇滚乐队。相比之下，陶喆早期的作品，即便没有vocal percussion（最多就是用用响指，鼓掌等），仍然可以用合声编写来达到充满节奏感的效果。（参考《夜来香》这首歌曲的编曲） 陶喆的歌对我来说实在是一个取之不尽的阿卡贝拉教材。
