张择端之所以是一位伟大的艺术家，是因为他把视角视角投向了被遗忘的大多数，他看到的是劳作者群像，看到了社会繁荣富足的真正基础。
从这个角度去观察作品，你会发现《无问西东》不过是《夜宴图》、《仕女图》、《游春图》的翻版与变异，但是被遗忘的大多数并未凭空消失，他们不过是沉默而肥沃的土地，无名的、卑贱的泥土一代代滋养着华丽而高贵的花朵，在人间的舞台上不断凋零，不断滋生。
历史的背景不是空白，总会有人注意到奇葩脚下的土地，为沉默的土地驻足，俯身土地去倾听历史的车轮。一千年后的汴京之侧，也有一副巨画，画中有无数双脚印踩出的大江大河。
张择端有胆魂，他敢画一座城，而且是12世纪全世界的最大城市——今天的美国画家，有胆量把纽约城一笔一笔地画下来吗？当然会有人说他笨，说他只是一个老实的匠人，而不是一个有智慧的画家。一个真正的画家，不应该是靠规模取胜的，尤其中国画，讲的是巧，是韵，一钩斜月、一声新雁、一庭秋露，都能牵动一个人内心的敏感。艺术从来都不是靠规模来吓唬人的，但这要看是什么样的规模，如果规模大到了描画一座城市，那性质就变了。就像中国的长城，不过是石头的反复叠加而已，但它从西边的大漠一直辅展到了东边的大海，规模到了令人望而生畏的地步，那就是一部伟大作品了。张择端是一个有野心的画家，《清明上河图》证明了这一点，铁证如山。这不是鲁莽，更不是狂妄，而是一种成熟、稳定，是心有成竹之后的从容不迫。
