陈可辛导演的《如果·爱》2005年华语电影的一部优秀作品，填补了近年来华语歌舞片的一个空白。《如果·爱》不仅获得第62届威尼斯国际电影节的闭幕影片资格,而且在2006年度第1届金紫荆电影颁奖典礼上荣膺最佳导演、最佳女主角、最受欢迎电影、最佳电影歌曲、最佳音乐、最佳美术、最佳摄影7项大奖。影片继承了陈可辛导演对爱情主题的一贯关注，讲述了一个女人和两个男人间扑朔迷离的爱恋关系。
叙事策略
这部影片采用的是戏中戏的模式，一方面是歌舞片的拍摄，另一方面则是现实生活中的情感纠缠。前者是写意的，而后者是写实的。其中在歌舞片的段落中，华丽张扬的色彩、快速的镜头切换以及高速的运动摄影营造了一个动感十足而又狂野奔放的场景气氛。其中，段落镜头的整合依据的是情绪的一致性，较好地将整部影片的情绪烘托起来。并且，歌舞的编排邀请了印度的宝莱坞演员加盟，因而整体上摆脱了典型好莱坞歌舞片的西式风格而融入了东方的表现方式，其中张学友几段演唱发挥了他歌喉的细腻绵长而显得韵味十足。
导演通过歌舞段落的华丽写意与现实段落的客观写实之间造成的矛盾冲突从而造成了现实和戏剧之间的对立：在歌舞表演中，三人之间的爱情是热烈而真挚的，马戏班班主最后可以为了所爱的小雨而放手身亡，张扬可以不管重重阻挠而唤醒失忆的小雨……但是在现实的生活中，三人却都没有再爱的勇气，最后纷纷选择离开，从而揭示了现代人爱情的苍白和无力。也许，只有通过舞台和银幕才能寄托自己的爱情理想！
其中有一个时空重叠的镜头显得极有韵味。林见东和孙纳在观片室里紧紧拥抱在一起，此时远景的银幕上恰好播放着十年前他们在冰河上紧紧拥抱的样片。然后，镜头慢慢拉远开去，仿佛可以清晰地看见他们的回忆、现实和超现实完美融合，代表着一种现实爱情理想和银幕爱情理想的映衬。但是，这一切却在另一位主角聂文眼里代表着一种背叛和关系的破裂。
结构分析
《如果·爱》是一部结构比较复杂的影片，其中时空跨越现实和歌舞剧两个不同时空，并且在现实时空中， 时间跨度达到十年之久，空间跨度则分别是上海和北京两地。导演其实正是在“戏中戏”的套层结构上又穿插了回 忆和现实的交叉叙事，一方面是通过“戏中戏”的形式 将拍片现场的三人情感纠缠和歌舞片中的三角恋结合起来，另一方面又通过“前后之事”交代了孙纳和林见东十年前在北京的相见——相爱——离开以及现在时空在上海的相见——谅解——分开
