第五交响曲》1807年总谱出版，1808年首演在维也纳皇家剧院由贝多芬亲自指挥。因为贝多芬称第一乐章主题是“命运在敲门”，因此后人称之为《命运交响曲》，是贝多芬的交响曲创作中最有代表性的作品之一，它结构严谨、完整，手法简练、明快，发展紧凑、均衡，主题形象鲜明、生动，具有强烈的艺术感染力，这种英雄气魄，代表着贝多芬的艺术风格。
第一乐章：热情的快板，2／4拍子的奏鸣曲式。展示了一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪流般，以排山倒海的气势，向黑暗势力发起猛烈地冲击。乐曲一开始出现的强有力富有动力性的四个音，就如贝多芬所说的“命运在敲门”的音型，形成了这一激昂有力的主题，当各种乐器轮回进行模仿这一音型，相继掀起一次次紧张的浪潮之后，圆号走出了一个命运冬季的变体，它表达了一种必胜的信心。从而引出了富于歌唱的第二主题，这是一个抒情的旋律，漫柔优美，明朗的音调与前面形成对比，抒发了人们对幸福生活得渴望与追求的情感。
第二乐章：降a小调，稍快的行板，3／8拍，双主题的变奏曲式。是首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，与第一乐章形成了对比。体现了人们的感情世界，战斗后的静思和对美好理想的憧憬相互交错，最后转化为坚定地决心。在低音提琴拨奏下，中提琴和大提琴奏出第一主题，它深沉、安详、优美、蕴藏着深厚的力量。紧接着，单簧管和大管奏出了具有战斗号召性的第二主题。这个主题音调与第一主题接近，并与法国革命时期的歌曲有音调上的联系。它起初抒情而沉思，转入c大调由全乐队强奏，成为一支雄伟的凯旋进行曲，充满火热的朝气，鼓舞着人们勇往向前。
第三乐章：c小调快板3／4拍。这个乐章用复三部曲式写成。主部由两个对比性主题，第一个主题由大提琴和低音提琴奏出急速的旋律，有一种向前推进的力量，另一个是第一个主题的基础上的应句，由连串的和弦组成，它沉着，抑制，显出不安的情绪。之后圆号再次出现，奏出一个非常活跃的新主题。中部部分以热烈的德国民间舞曲为中心，由c小调转为c大调更为明朗，音乐采用了复调赋格与主调和声的对比手法。第三部分是动力性的再现部。
第四乐章：快板，4／4拍，奏鸣曲式。规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐地情绪，是欢呼胜利的热烈场面。呈示部的主部主题包含两个部分，第一部分以雄伟壮丽的凯旋进行曲开始，第二部分音乐的情绪与前部连贯，情绪富于歌唱性。副部主题由弦乐器奏出，建立在G大调上，以三连音为主，轻松而带有起伏。呈示部的结尾，出现了一段与呈示部相联系的新旋律。展开部是以第二主题广泛活跃的发展为基础，不断高涨的音乐，像是无边际的人群，汇成了欢乐地海洋。再现部重复了呈示部的音乐，有增加一些新元素，像一般巨浪从英雄心底流出，尾声时，庞大的响起了光辉灿烂的凯旋进行曲，表现人民经过斗争获得胜利的无比欢乐
