艺术，永远来源于生活，且高于生活原型。
影视剧本的工作，就是为演员和观众创造一个虚拟的世界，但是这个世界要具备所有现实的真实性，才能够引人入胜。很多编剧，甚至作者，在创编自己的人物是，不敢过于毁伤心中的形象，怕伤害人物本身，尽管他是个虚构的。这往往会导致影视作品的戏剧性和矛盾冲突不足，失去了欣赏价值，但是戏剧性过大又会显得故事不够真实。因此，完全虚构的人物形象，往往达不到预想的效果。
作品人物的是否有现实原型，即影视创作的真实性问题，即便作为纪实文学，也不可能做到百分之百的尊重真实，因为作者本身和史料的局限，决定它不能完全反映现实情况。影视作品的真实性，其实是个伪命题，在文字到影像的过程中，也有取舍的过程，是在作者和剧本的基础上，导演重新构建的人物，这已经是艺术的再加工，早就偏离了所谓的真实人物（如果有原型的话），唯一留下来的，只能是作品的精神。
当然，现实中也有很多匪夷所思的事件，甚至超越了我们的想象力，这些东西也都有可能被吸收进入影视作品，尽管这个“真实”看上去更加虚伪。即便是完全虚拟的人物，比如玄幻世界的剑侠飞仙，只要故事情节生动，也会让人完全沉浸其中，产生共情效应。编剧和导演们要做的，只是必须自己先完全相信所创造的人物形象，然后才能给观众一个全身心带入的感受。
其实，影视剧中的人物形象，是否可以被人接受，最重要一点，是这个人物能否贴合影视作品的主基调，这与小说创作的道理是一样的。只要在这个电影的世界里他做的事情符合人物逻辑和动机，那就是合理的。否则，就算把真实原型和真实事例原样接放进去，也会显得格格不入。
人物当然是需要原型的，这个原型，不一定是一个完整的人，更有可能是现实中认识的人的集合，或者新闻报道里看到的某个线索的重塑，有可能是某本书或资料中里看到的人的片段，这些无意中吸收的东西，都算人物原型的一部分，这些素材的集合，最后都能复合成你要写的人物。这个人物从广义上来讲，也是现实中的真实人物。
