澎湃问吧
近年来，以“撒糖”为主的影视剧成为市场新宠，不断创造收视高峰。没有第三者和虐心的情感纠葛，只有男女主角之间甜甜的恋爱，喜欢它的人越看越上头，而觉得剧情无脑且平淡无味的观众也不在少数。
为何远离现实的甜宠剧能收获大批观众的追捧？理想化主角与当今女性意识有何内在联系？背后又折射着怎样的市场趋向和社会心理？本期问吧邀请北京大学艺术学院博士、影视评论员韩思琪，聊聊甜宠剧的传播逻辑和文化嬗变。
谁在观看甜宠剧
@还真是第一次听说呢：请问甜宠剧的说法是怎么来的呢？为了甜而甜不尴尬吗？
韩思琪：甜宠剧可以看作是言情剧的一个细分类型，如今的甜宠剧逐渐从都市偶像剧的大类中剥离出来，成为一个独立命名的类型，是用户市场细分的标签式内容生产。简而言之，即点对点地针对情绪进行精准定制式生产，把满足幻想与情感需求作为首要特性。
如果将2016年播出的《微微一笑很倾城》视为国产甜宠剧起点的话，可以这样定义“甜宠”：以男女主角“互宠”为主要剧情，表现双箭头甜甜的恋爱、没有狗血的误会和过时的桥段。换言之，看“不操心的恋爱”成为“甜宠剧”观众买单的主要原因。从这样的情感需求倒推，跌宕起伏的重剧情则不会成为甜宠剧的一个选项。
另一方面，“甜宠”作为标签，还与甜宠类型网文的基因有关，比如顾漫的三部曲《杉杉来吃》《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》。此外，“虐恋”剧同样是这样一种逻辑，如《媚者无疆》《东宫》。观众选择看“尬甜”还是“尬虐”的剧情，并不以情节的合理性为筛选标准，更多是情绪性消费和代偿式的满足。
@温一刀52：请问爱看甜宠剧的到底是“年轻人”还是“年轻女人”？
韩思琪：这是一个带“陷阱”的提问，似乎认为只有“年轻女人”才会为甜宠剧买单。将“女人”从“人”中剥离出来，尽管这样或许考虑了性别因素对内容偏好的影响，但这样的提问带有一些偏见与攻击性。
首先，不同性别观众或许对内容的偏好有所不同，但这不仅仅是关乎性别的问题。人是立体复杂的，无法在性别这一个维度上被抽成平面和切片来观察。在选择喜欢的内容时，每个个体还会受到社会文化、成长背景等因素的影响。其次，性别文化中存在许多被规训的成分，而“只有年轻女人才看小甜剧”的归因再次落入了性别刻板印象的窠臼：将感性、感情视为一种缺陷，并将其视为女性化的弱点驱逐出理想国。此外，就像被批评的“大女主”也对应着“大男主”这一类型，如果说都是满足爽感的升级流，那么问题就不在于某一种性别了。
甜宠文化何以崛起
@一只饺子OAQ：当代青年的情感幸福度很低吗，所以甜宠剧才会流行？
韩思琪：与其说甜宠剧的流行是衡量幸福指数的一个指标，我更倾向于将其视为当代青年在恋爱神话解体后找到的一个替代品。我们总说现代的恋爱是速食化的，且面临着爱情神话的破灭。作为一种时代症候“爱无能”，指向的是这样一种新现实：所谓爱是至死方离的浪漫定义，无疑已不再流行。亲密关系变为随时可撤回、删除、去链接的自由关系，爱情不再是生活中的必备品，而被视为一种奢侈的“修辞”。从这个角度来看，与其说当代人情感幸福度低而去选择承担“代糖”功能的甜宠剧，不如说是因为懒得去恋爱或者不想谈恋爱，而选择的一种包装漂亮、没有玻璃渣的糖分补充剂。
《何以笙箫默》剧照
@火星人1号：女性一方面要求独立、主张女权，另一方面又沉溺甜宠文化、要求完美男性的宠爱，这是否说明女性深层的依附心理？
韩思琪：这个问题可以不这么割裂地来看。自《何以笙箫默》《杉杉来吃》以来，处于女频网文阅读鄙视链末端、被诟病是女权大洼地的总裁文及其改编影视剧，总是身负“三宗罪”：霸道男主及其派生的傻白甜女主，以及由读者不安全感投射的畸形恋爱关系。由于这种文本中充斥着让渡平等关系换取保护、以“需要”来替代“爱”的有毒糖衣，因此常常成为靶子文本。
但女性独立不等于要修炼成孤家寡人，女主角不要恋爱脑也不等于女主角不能恋爱，我们的文化产品有时总会陷入非此即彼的对立逻辑。武装完美、浑身是刺、从不沉溺爱情的女性固然很“强”，但这样的锋芒有时也会刺穿她的肉，因为真实的人生从不是尽在掌控中。相反，进入一段感情、爱一个人、赋予ta权力，选择一段自愿承受的危险，让这段感情成为人生中那个不可控的变量，也可称之为勇敢。
如果是不加思考地推崇“强者模式”，难免会陷入另一种矫枉过正的倾向——星辰大海的征途才意味着高贵大气，为情所困便显得降了档次。但贬低情爱的价值恰恰落入了父权与男权的另一个陷阱：“你一男的/女的，怎么会为了爱情要死要活”。更有甚者，这套逻辑可能衍生出新的偏见，即对平庸的轻视和对其他人群想当然的认识。
在当下的语境中，“甜宠”二字一般指双向的情感付出。从这个角度来说，比起在一段不健康的关系中仍以“虐”的名义绑定彼此，“甜”相较之下反而还有一点点进步的意义。当我们观察社会心理时，除了看向那些带有思想实验性质的、先锋的文本，观察最底层、进步最缓慢的那一类型发生了怎样的转变，或许更有现实的参考价值。
@澎湃网友uUBFzu：请问您如何看待国产影视剧逐渐走向浅层化、简单化，而国外的剧选材新颖、主题厚重、更值得回味呢？
韩思琪：“国产剧选题浅层简单，而海外剧新颖厚重”，这样对比或许会稍显片面。一方面，甜宠剧作为一种类型，能否代表国产影视剧整体的趋势情况，还有待讨论。另一方面，国产影视剧的题材类型除了轻量的甜宠剧之外，也在尝试不同的类型。比如重剧情的迷雾剧场，包括《沉默的真相》《隐秘的角落》等短剧，再如《觉醒年代》《山海情》等口碑剧。与《你是我的荣耀》同时播出的暑期档，也还有《扫黑风暴》《乔家的儿女》等不同题材的剧作供观众选择。确实目前仍有很多国产剧的内容有提升的空间。
但就我的观察，编剧编写故事的“悬浮”，不一定是因为创作的想象力受限，也可能是缺少真实社会生活的观察和体验。
甜宠剧会影响观众价值观吗
@鲁小师：看多了这种剧，是否会严重影响当代女性的自我认知？
韩思琪：“看多了甜宠剧，当代女性的自我认知会被影响”，如果这样推导因果关系的话，首先默认了一个前提：观众或者说看甜宠剧的观众，无法将现实的生活与虚构的剧情区分开来，暂不能这样草率地下结论、拉因果。
但一定程度上，甜宠剧确实折射出社会心理的变化和爱情观念的变迁。举例来说，今天爱甜宠的观众希望获得的是“爽感”，是健康而“无毒”的爽。比如近日热播的《你是我的荣耀》，其中女明星乔晶晶与航天设计师于途的感情是非常平等的模式，相较于顾漫以往塑造的女主角赵默笙（《何以笙箫默》）或是薛杉杉（《杉杉来吃》），都做了更多符合时代审美的校准。）
《你是我的荣耀》剧照
甜宠剧的女主角不再做莬丝花，她们不需要借完美男友的光芒来点亮自身，而是让自身发光；她们也不再推崇依附关系，而是通过一段恋爱让自己成为更好的人，这种转向是在发生的。所以在今天，即便是甜宠剧中有豪掷千金的霸道总裁，也需要设置女主角的自给自足、不食嗟来之食。再如当下甜宠剧中也有对过去琼瑶式言情模式的反驳：“你失去的只是一条腿，紫菱失去的可是她的爱情”，这种“爱情大过天”的琼瑶模式会被认为是“有毒”的。
@jasonsmile99：看多了甜宠剧，会对虚拟的满足上瘾，越陷越深无法面对现实吗？
韩思琪：虚拟化的满足，根本上是源自媒介产生的完美拟像、拟态文化。虚拟世界与不够完美的现实之间的矛盾，不仅是某类影视品类存在的问题，这一定程度上是媒介文化极其丰富的当下，现代人都必须面对的一个重要问题。
的确，这些拟态文化生产出的“标准”会让人焦虑，但关键或许不在于甜宠剧，而在于看甜宠剧的人如何做选择。强大的人用征服世界来证明自己，另一批人或许退回梦中时才能找回自由。要想达到二者平衡，不如从虚拟中获得满足，再用它来鼓励自己迈出勇敢的下一步。
责任编辑：鞠文韬
校对：张艳
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