乖乖宅在家里不快乐的每一天，每个给我提供哪怕一点点快乐的，都是天使在人间。
片荒的飘，最近就在后台，频繁收到了飘粉cue一部剧。
《下一站是幸福》。
在微博上刷了几个剪辑，不错，笑点密集，又不俗辣。
比如最近的#贺灿阳房子塌了#。
——作为一个“姐控”，自己的龙凤胎姐姐和自己的学生好上了。这房子，真的塌得毫不心软。
一起来感受一下贺灿阳的悲伤。
贺灿阳：你俩那什么了没？
元宋：什么？
贺灿阳：
元宋：喝点茶吧…
哈哈哈哈哈哈。
玩梗玩得这么6的国产剧，难得。
是什么剧？
没错，飘说的是那部，少见的，能让观众评价为“高级”的国产都市情感剧——
《下一站是幸福》
《下一站是幸福》讲了什么故事？
一言蔽之，一个32岁职场女性的恋爱故事。
主线，还是姐弟恋，就是最近频繁被cue的，宋茜x宋威龙。
不是多么新鲜的题材。但一次次的成功案例证明——
好故事，拼的哪是题材的清奇？而是耕耘题材的能力。
32岁的装饰公司行政主管，贺繁星（宋茜 饰），是一个不求合适，不执着于结婚，只求喜欢，渴望恋爱的“资深少女”。
哪怕，和她同龄，甚至比她小的，都已经在考虑所谓的“现实问题”。
怀着这种不被大多数成年人理解的期冀，她遇到了22岁的实习生，元宋（宋威龙 饰）。
两人经过一段时间的相处，然后在某次独处的契机下，逐渐发展成为恋人。
所以这是什么姐弟恋玛丽苏吗？
还真不是。
贺繁星“资深少女”的生活方式，是一种结合过现实，经过了独立思考的选择。
自洽的逻辑，让嘲笑她天真的“大多数”，无言以对。
因为角色说话做事都过了脑，所以这剧的甜，也甜得耐看。
恋爱题材的剧，不甜哪像话啊，你说是吧？
但这剧的甜，甜得让成年人信服。
强吻的经典场面，作为恋爱剧，必须有啊。
但，不是暴力霸总。
至少人家懂得，要先护住女方的头，才是成年人的基本素质，否则就是恃爱行凶了。
然而，这剧的甜，甜得足够撩人，不止是因为节奏良好、细节到位。
而是，它细腻、生活化地展示了，真实恋爱中的某些面相。
比如，第九集，围绕着“和无关紧要的异性单独出去，要不要和对象讲？”这一问题展开。
元宋误以为贺繁星和男二有一腿，并且瞒着他。
他让贺繁星设想自己和学妹单独出去，却不告诉她，她会怎么想。
结果，被贺繁星一句“我相信你”，活活噎死。
这又引发了另一个问题——
对象不吃醋，到底是相信我，还是不在乎我？
这大概是每对刚在一起的恋人，都会遇到的心结。
两个人各有自己的逻辑，一个咬死“信任”、一个咬死“在乎”。
见气氛僵持不下，贺繁星主动哄，结果用词用错，词不达意。
想法不同的分歧，却被定性为幼稚，这就触碰了姐弟恋中，男方的敏感雷区。
结果，元宋撂下一句：那就算了。不欢而散。
贺繁星以为恋情完蛋，坐在江边给自己做心理建设。
这种上一秒还和自己讲好道理：拥有过就好；下一秒，环顾四周都是和他的回忆，决堤崩溃的感觉。
谁没有体会过？
而，谁没有期待过，下一秒抬头，对方就会在你面前。
帮你擦眼泪，和你认错，和你沟通。
如果说误会，是恋爱中的常见事件。
那么沟通，就是每对情侣都要修的必修课。
因为每次成功的沟通，都是感情升级的经验礼包。
《下一站是幸福》的甜，为什么感知更细腻、有真实的质感？
因为，它的甜，是两个成年人在恋爱。
是体现在恋爱中的两个人，怎么有理有据地达成更深的羁绊上的。
甜得言之有物，甜，才不仅是刺激感官的一次性用品。
而是一种，成年人面对不甚完美、纷乱嘈杂的现实，仍能甘之如饴的乐观和智慧。
就像女主角贺繁星，作为32岁的“大龄少女”，就算她再怎么通透坚强，也不可避免地，会承受舆论压力。
对于和元宋的姐弟恋，她一开始是忌惮、想得到周围人的认可。
到后来，仔细思考、引导自我，慢慢突破自己的魔障，一步步迈向元宋。
普通人之所以是普通人呢
是因为他们属于大多数
没有办法认同少数人的人生
太执着于得到别人的认同
这既为难了别人
也为难了自己
会成长的角色，其实比一出场就无敌满级的榜样角色，更好看、更耐看。
因为在理解他们的挫败、怯懦和成长的过程中，观众会得到更余味悠长的思考和共鸣。
飘飘写过的都市剧，算起来也很多了。
国内都市剧，为什么总是比古代剧，难出好故事？
原因之一就是，古代剧背景悬浮，都市剧背景落实。
但在国内，能用平常心看待现实世界的都市剧，不多。
《下一站是幸福》，算是罕见的一个。
为什么这么说？
首先，它是罕见的，不妖魔化职场人际关系的都市剧——
同事之间，有调侃、有细小的矛盾、冲突。
但更多的，还是合作、相处和理解。
毕竟大家上班的地方是企业，又不是后宫。
贺繁星和同事之间有矛盾。
表达能力完备的成年人之间产生了误会，为什么不能用和平沟通去化解？
其他配角也是。
30 女性的父母不一定都是催婚党，也可能有能体恤女儿的明白人。
女主的情敌不一定是绿茶，也有可能是一个爽肤水被舍友偷用，却从来不计较的小可爱。
《下一站是幸福》这样的都市剧，就是想告诉我们，中国社会，不尽是奇葩同事、封建家长。
而，也正是这样，不将自己的一隅之见强行对人洗脑的戏。
才能把“金句”，说得不鸡汤也不毒鸡汤。
而是智慧，独到，体现个体的思想。
提到恋爱年龄问题，女主也一针见血地戳中了国内社会的年龄偏见——
一般男人找个小十岁的女人
所有人都只会谴责女人
女人找个小十岁的男人
大多数人也只会谴责女人
女主拎得清，但和自己老妈相比，吐槽功力还是不够。
女主的老妈，那才是是吐槽之神。
吐槽社会上动不动给女性贴拜金标签，老妈说——
什么拜金拜金的 真难听啊
好好养大的姑娘
想过上丰衣足食的好日子错了？
那麻雀要下蛋 还要垒个窝呢吧？
吐槽邻居大妈用结婚生娃拴住男人的观念，老妈一脸迷惑——
还拴住？
这是人，又不是牛
虽然为女儿的姻缘操心。
但听说贺繁星的对象，想和她“保密恋爱”时，老妈当即就让女儿把他送回垃圾厂。
谁给你介绍的
垃圾就该待在垃圾厂
他跑出来成精啊
为什么要保密
那不就是想找一个
见不得光的情人嘛
这年头，关门会恋爱，男女主不死板；开门接地气，每个小角色都是社会上常见的活面孔的都市剧，真的不多了。
这戏讲好了这两点，就坏不到哪儿去。
其实恋爱，一直都是都市剧的一个好题材。
尤其是，面对女性的都市剧。
女性天生多元多样、比男性更敏感的情感维度，使她们不满足于顺眼、恋爱、结婚，这样硬性的三点一线模式。
但，与丰沛的精神世界相反的现实是——
在东亚文化的背景下，女性承受情感欲望上的束缚和打压，远比男性更高。
两相落差，使得大多女性乐意在一些情感题材的作品中放飞梦想。
但，放眼国内都市剧，面对“恋爱”这么一个好题材，联想到的东西，却惊人地单一浮浅——
只有甜，只有撒糖。
所以，甜甜软软的小甜剧盛行。
但，别把女性当成小孩子，在爱情这个问题上，靠给糖就能满足。
有情怀的恋爱剧，会通过甜，进一步去关怀它的受众，女性。
也会进一步去展示，爱情中更多具体的问题和面相。
看看那些被封为神甜剧的戏——
《我可能不会爱你》甜吗？
甜，但甜得让人感同身受。
这不仅是因为，李大仁和程又青的爱情足够神仙。
代入感强的原因其实在于，整个故事，就是通过李大仁这个竹马视角，去关注一个倔强的女生的成长轨迹。
编剧有多了解女生？从很多细节，都能看出来。
程又青公司里的设计师以17岁少女为受众，设计了一双芭蕾款的单鞋。
程又青一针见血地指出：一个十七岁少女的梦想，应该不是一双芭蕾舞鞋，小学生才是。
还有《我叫金三顺》，是90后的共同回忆。
很多人甚至一刷再刷，看懂了很多小时候没看懂的深意。
小时候一直把它当成一个王子眼瞎看上丑小鸭的玛丽苏故事。
长大才知道，这是一个试图去理解爱情的懦弱自私的残酷故事。
里面有太多名场面，在试图点醒，我们对爱情残酷性的理解。
比如三石承认自己爱上三顺，和熙真分手的桥段。
熙真冷言说，东西一开始会闪闪发光，随着事件流逝就渐渐暗淡了。你以前也爱我，你现在对金三顺也是。
而三石的回复，有多残酷冷峻——
人们都知道有一天会死，还不是在过日子？
飘飘永远都记得，小时候看着电视里360P的国语配音版《我叫金三顺》。
对主题曲的一句歌词，尤其记忆深刻——
爱情不止玫瑰花，还有不安的惩罚。
国产都市剧的爱情，早就不该，只懂得画玫瑰了。
也是该，带着探讨的态度，去正视爱情里某些具体的问题。
即使，是疼痛的。
而《下一站是幸福》，其实正是这样一个在幸福终点前，展示给你沿路苦涩、烦恼、压力、纠缠的好戏。
除了深挖相亲、办公室恋爱，这些听听就感觉麻烦的字眼。
它还道破太多真相。
像暗恋告白失败，为什么不能再做朋友——
我不能把刀子递给你
所谓玩笑式的“大龄剩女”一词，背后的冒犯和狭隘，也被它戳破——
那些谈及恋爱，就急吼吼地加糖加奶……
谈及女性，就在人生低谷刷一下出现两个打底、多了不拘的备胎男帮“大女主”打怪刷级的国产恋爱剧……
对成年女性的恋爱品位强行低幼化的行为，是时候该消停一下了。
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