追《玉楼春》这部剧是冲着欢乐的辣目洋子去的，后来发现最心疼的角色还是她。
辣目洋子饰演的吴月红和孙家大少爷孙世杰指腹为婚，也就是古时候王侯将相的子女的政治联姻，吴孙两家即是如此。
将门出身的吴月红生得壮实，没有女子的婀娜多姿，亦没有琴棋书画样样精通的天赋，只喜钻研武术。
而丈夫孙世杰满腹才学，身为读书人，亦有他的清高和孤傲，对另一半自然是更向往温柔体贴、饱读诗书、多才多艺的贤德女子。
所以吴月红并不是孙世杰的良配。
吴月红大大咧咧，体憨心正直，虽对孙世杰一往情深，但其时而咋呼又显暴力，所以从成亲以来，孙世杰对吴月红没有半点男女之情。
一个巴掌拍不响，后来的孙世杰遇上桃夭的魅惑，顺利出轨。
其实，从孙世杰出轨桃夭的一系列迷惑行为到后来回归家庭回到吴月红身边，孙世杰这一系列的行为却揭露男人在爱情里最“现实”的真面目。
01 出轨桃夭——孙世杰为满足自己的私欲俗话说，别人家的都是最好的，这句话用在孙世杰身上，亦是如此。
正是因为家里的娘子比不过别人家的温柔贤淑、知书达理，所以面对桃夭的勾引，自然是毫不犹豫地陷进去了，被骗了还拿人当知音。
其实说白了，也不过是他为了满足自己的虚荣和世俗。
跟壮实的吴月红比起来，桃夭在样貌体态上完胜（只有孙世杰这么看！）。
不仅如此，从桃夭混迹江湖的调查可知，她能让一个富家子弟被骗到穷困潦倒，饥不果腹奄奄一息之时仍旧能够记念她的好，这手段可见只要是个男人，应该没人能拒绝得了她的魅力。
所以也能理解遇见她的孙世杰像着了魔，又是熬夜做琴又是为了她与妻子分房睡。
在孙世杰看来，桃夭的好是欲拒还迎的矜持，而不是吴月红的鲁莽和粗俗；
是文能纸墨传情，艺能与之曲高和寡，而不是吴月红只会穿双已露脚趾的破鞋和浑身使不完的蛮力。
娶回桃夭，他似乎就再也不用羡慕同僚与其妻的琴瑟和鸣了，也不会再有机会被吴月红使用暴力让自己在同僚面前丢尽颜面。
自始至终，孙世杰都在拿桃夭跟吴月红相比，俗话说，女人爱美，男人好色，出轨桃夭这个把妩媚和风骚拿捏到位的女人，才是孙世杰的本性。
后来吴月红在马球场骑马打球表现出彩，引得旁人为之称赞不已。本是被四弟打晕被迫拖来看吴月红打马球的他，却也在看到有人称赞他的夫人打球技术高超时，而有那么一刻是他对吴月红打心眼里的刮目相看。
听着旁人的夸奖，他却内心自豪无比，看不见吴月红的优点时，一脸羞愧难当的嫌弃，看到吴月红在球场上闪闪发光时，却又百般自豪，这不是虚荣是什么？
回归家庭——不过是玩腻了心疼吴月红这个角色心疼了大半部剧。
好在编剧心善，让月红苦尽甘来得偿所愿——与孙世杰两情相悦，但于我们心里，孙世杰配不上我们月红！
从孙世杰出轨到洗心革面，让我们也看到了男人最决绝的样子。
一面甜言蜜语哄着月红，一面把真心温柔和热情给了小三桃夭。我们看到爱而不得的月红，小心翼翼百般讨好的卑微还不被接受认可的无奈。
不被爱的吴月红，小心翼翼地讨好孙世杰。看见他喜欢柳叶眉的女子，自己便学着画上的女子打扮；听说讨好男人要学会体贴，她便学做饭煲汤伺候着整天不想着家的丈夫；甚至后来看到因为小三而选择离家的孙世杰在街上凄惨地靠卖画为生，她还是想着要照顾着他。
看到丈夫被公公责罚，不惜跟公公拌嘴，委屈到在饭桌上痛哭。被罚跪，却也从未感觉到任何委屈，好像只要是能为丈夫孙世杰好的，她似乎什么都愿意做。
后来小三如愿进了门，但凡每次被小三栽赃嫁祸的，总能被孙世杰第一时间撞见，然后被冤枉、被责备的永远是她吴月红。
她委屈、难过，跺脚、抓狂，不被偏爱的月红，让人无比心疼。
前一秒委屈地想要回娘家，下一秒却选择擦干眼泪，想到的还是怎么才能赢得丈夫的心。抛弃妻子，不顾父亲的反对，为了一个小三离开家，与父母兄长划清界限，只为了跟一个“三无”的女人厮混，既是不忠又是不孝。
被桃夭欺骗、伤过一次的孙世杰，还会在桃夭的第二次出现，依旧毫不犹豫地离开月红奔向桃夭。
一边在妻子面前尽显绝情，一边在小三面前尽显多情。
得知桃夭怀有身孕，虽也多情似接她回府中住下，却也在行动表现上告诉桃夭，“我心里没你了。”
看剧的我们虽也高兴小三不被爱的下场，却也清醒孙世杰的渣男行为——得到过便不再珍惜。
假如桃夭没那么不堪，我想孙世杰现在拥有的妾应该不止一个，没有桃夭，还有第二个桃夭的诱惑。
在如今一妻一夫制的忠贞与古人一夫多妻制的规矩撞个满怀时，我们还是没办法接受孙世杰三番两次的出轨，也不能忍受吴月红在婚姻里的忍气吞声。
借吴月红这个角色，我们提倡的是婚姻的初衷是找个能够并肩打怪的队友，而不是找个时刻添堵的陌生人，人生除了婚姻还有很多值得去追求的事。
我们欣慰，于月红而言的如愿，却也无比清醒，爱情不是全部，比起爱错人，宁愿不爱。
