中国青年报客户端讯（余冰玥 中青报·中青网记者 沈杰群）《牵手》《中国式离婚》《大校的女儿》......在编剧王海鸰的创作轨迹里，家庭与情感向来是主阵地，“一口井往深里挖，不往广里去”。而《人世间》是她“编剧清单”中与众不同却同样浓墨重彩的一笔，“书里写了近五十年来百姓生活的苦难与顽强，我从中看到了希望与力量”。
近日，由腾讯影业、新丽传媒、阅文影视联合推出的《人世间》，正在央视一套黄金档和爱奇艺播出。剧集改编自梁晓声“茅盾文学奖”获奖同名小说，以中国北方城市里一个平民社区“光字片”周家三兄妹的生活轨迹为故事脉络，讲述从上世纪60年代末至2016年间中国的社会剧变和百姓生活。
对于该剧编剧王海鸰而言，改编《人世间》是一项不小的挑战——剧本写了两三年，数不清改过几稿，一直到拍摄中段，剧本还在调整。但通过《人世间》，她第一次真切地近距离感知上世纪70年代普通工人的生活。“我们看历史书的时候，永远看的是帝王将相的历史，普通人究竟是怎么想的，我们不知道，因为没有人为他们书写。”
王海鸰觉得，在东北老工业基地的生活是自己中国历史认知的一个盲区，“这种生活吸引我，生活背后隐藏的东西也吸引我。它们是对我知识体系、生活经历的完整和丰满，所以我想试一试”。
在创作阶段，王海鸰和主创团队在商议后决定，要在小说基础上将电视剧的底色调亮。“原著是铅灰色、钢铁色的，是一种坚韧、偏硬的色彩。我本身是一个乐观的人，面对困难不会反复咀嚼，而是向前走。所以我和主创团队共同希望剧集是温暖的、明亮的，给人力量，给人希望。”
在王海鸰看来，梁晓声创作的《人世间》原著是一部纯正的严肃文学作品，改编过程尤为艰辛。“我刚开始学写作时，老师和前辈告诉我，文学创作一定要切忌故事性，不要那么多巧合和人造冲突，那是通俗小说的写法。冲突性越少显得越真实，只有真实才能打动人。”
改剧本则恰恰相反。“电视剧是戏剧和文学的结合，无巧不成书、一唱三叹、一波三折、起承转合都是它必需的，否则这么长时间很难让人看下去。”王海鸰认为，改编的难点在于如何把小说里表现的东西外化、影像化。比如，人物的心理活动不能只是文字描写，必须得让他行动起来。
王海鸰回忆，最初开始学写剧本时十分痛苦，因为要和自己过去所学的东西“打架”。王海鸰发现，写小说与写剧本存在技术上的区分。文学的技术手段是文字呈现漂不漂亮，电视剧则要做技术分析——几分钟大高潮，几分钟小高潮，明的“三角”关系不好，就写暗的“三角”。“但两者本质上是相同的，内容第一，人物第一，真正能打动人的是内容和人物”。
在《人世间》中，知青岁月、改革开放等重大历史事件随着情节的推进一一展现，但这些“大事件”最终通过发生在周家人身上的“小故事”浮现出来。
“历史如何组成？有宏观的帝王将相，还有一个个小家。《人世间》是以三兄妹为主线的作品，如果家庭写不好，这个戏势必悬浮，势必架空。”王海鸰认为，在改编过程中务必要将“小家”写好。她提到，虽然没有特意发挥自己写家庭情感剧的“强项”，但是从前的创作积累早已融在血液里，自然而然地流露出来。
而细节则是贯穿全剧创作过程所有环节的重点。“假如说宏观层面是一个大骨架，那么细节就是骨架上的血肉。骨架当然很重要，但最后呈现给别人的、决定你好不好看的，还是血肉。”
来源：中国青年报客户端
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