看它之前，飘很久没见过这样的“疯批美人”了。
尤其现代剧，惨人常有，疯批罕见。
这三个女酒鬼，却几乎每天都在喝醉，毕竟她们的人生宗旨是：
“喝到挂！”
同事聚餐，不矜持不客气。
江湖流传的调酒花样她都知道，一顿操作猛如虎。
和相亲对象吃饭，突然被相亲对象逗笑，笑着笑着就从椅子上摔下来了。
但，你也不知道她的笑点究竟是啥......
姐想笑就笑，就是这样蜜汁地随心所欲。
在餐馆喝酒，突然大声起来说自己的新年愿望。
“要脚踏两条船，要当全世界最坏的女人。”
“那方面要二对一.........（看图就好）”
飘看得瞠目结舌，啊！现在的女主怎么会这么这么“疯”。
但，真的好疯，好爱。
以上女主来自韩剧《酒鬼都市女人们》。
飘望向现在的国产剧独立女性、大女主，一派高跟鞋嗒嗒的体面。
几乎找不到可以对标的“疯批美人”。
《酒鬼都市女性》中的女主人设，初初品尝，是辛辣刺口的。
酒鬼常有，但酒鬼的前缀是“女”，倒是少见。
这部剧里的女酒鬼，就跟男酒鬼一样，想喝就喝，甚至目的更纯粹。
喝酒，不过是三个女主的人生享乐哲学。
不掺和任何道德评判。
跟同一个相亲男相亲，满脑子想的还是怎么去享受酒精的纯粹，而不是雌竞。
姜智久人狠话不多，人家从不劝酒，只有霸道总裁式命令：
不要喝醉，只有我的允许才能喝醉。
男方喝了一杯接一杯，直至喝到趴下，喝到怀疑人生。
韩智妍是一眼看上去就是温柔妩媚的标准美人。
相亲男一听说她很会喝酒，劲头来了。
但没想到这位美女的外表和语言行为完全不能划等号。
每时每刻都仿佛无法自控地手舞足蹈，每一刻都很欢乐，自带点神经质的神奇尴尬体质。
安昭熙，一个被高压工作逼疯的综艺策划人。
一边相亲一边在男方身上测试综艺节目惩罚环节，一个勺子啪地弹到相亲男的脑瓜上。
她们喝酒，是在默默对抗生活的庸常，无形之中也体现了一股姐不屑一顾的女性主义。
而我们在国产剧里很难看到纯粹的“女酒鬼”。
例如《三十而已》里的几场酒戏。
顾佳知道许幻山出轨后，举着昂贵的红酒在浴缸里喝酒。
王曼妮和香港男宣告分手后，在酒吧里喝着自己平时很少喝的烈酒。
品尝的不是酒，而是失去之苦。
国产大女主喝酒，似乎总是为渣男借酒消愁。
当国产大女主开始狂喝酒时，我们很难找到一个纯粹的理由。
这种满屏幕溢出的对酒的勉强和无法驾驭的不适。
在飘看来，对于女主的人设来说没有任何的凸显意义。
不过是女主很难过，于是编剧让女主学习“像男人一样借酒消愁”。
单是“女酒鬼”，当然无法让这三个“疯批美人”的人设这么立体形象饱满。
每一位女酒鬼的背后，都有自己在成年人世界中的辛酸。
昭熙的父亲突然去世，最神经质的美人智妍是第一个抵达现场的，以最冷静最成熟的姿态为好朋友有条不紊打点好一切。
这其中有着对好朋友的爱意。
也是因为，他人经受的，我曾经受。
酒把她们联结在一起。
偶尔在酒桌上的莽撞，也给予了她们不敢和生活对抗的勇气。
对忍了很久的客户，以高密集的词语和极快的语速但不带任何脏字的句子发射出去。
同事都觉得她一定是“疯”了。
但永远不是酒精作用给她们开挂的勇气。
她们在酒桌上从来不会愁眉苦脸，而是单纯享受喝酒的欢愉。
“女酒鬼”的这种打破禁忌，和她们本身的样子，内核是一样的。
她们本来就是这么“疯批”，敢于对抗社会规训。
当智妍遭遇入室强奸犯时，昭熙接到了来自智妍的紧急呼叫，一下子就把喝醉的暗恋男生甩在垃圾堆上。
她们的“疯”，不是纯粹的表面的放肆，略带疯狂而不受道德的拘束。
而是从内而外流露出一股自信、肆意、自由。
飘想借这部剧重新定义“疯批美人”。
她们不是配角，而是绝对的主角。
她们不是男性，哪怕是耽美剧中的“疯批美人”。
她们也不是“恶女”，漂亮的魔鬼。
她们的酷和带劲不是因为有着狠辣的心肠和手段，也没有凄苦的身世和悲惨的结局。
“疯”起来还以为你在看恐怖片的《顶楼》
飘所说的“疯批美人”，指向的是女性自由的灵魂。
疯批美人，她们美，但最关键在于“疯”。
“疯”起来，因人物的立体而又不让人讨厌，“疯”得有闪亮的人格魅力。
一定程度上，她们为我们活出了想要的人生。
观看她们，也是在观看我们希冀的人生。
但，究其“疯”——
她们不过是还原了一个鲜活而普通的女性。
“疯批美人”的鼻祖，飘一定会选千颂伊。
按道理来说，千颂伊就是那种人人羡慕的超级大明星。
漂亮脸蛋，黄金比例身材，浑身名牌，住在豪宅，还有财阀公子至死不渝的追求。
该要气场的时候，永远气场2米，浑身散发姐就是绝美的气息。
看到她，你就不会质疑她的自信到底从何而来。
记者问她受欢迎的秘诀是什么，她闪着千颂伊式白眼。
不屑地说了人艰不拆的人间真理：“漂亮就行。”
千颂伊成为现象级角色，绝对不是因为全智贤漂亮，千颂伊完美。
恰恰是她的“疯批”，完成了去女神化。
从天上捧着的大明星，成为一个有血有肉的角色。
千颂伊式的人设，飘认为应该是女演员最难驾驭的角色。
疯、神经质、可爱、气场2米、傻白甜等糅杂的气质集中在一个人身上时，太难拿捏之间合适的尺度。
因为缺乏常识又经常自曝其短，被网友嘲笑大脑像打了除皱针的傻大姐美女。
偶尔傻白甜式的嘟嘴，很容易变成矫揉造作的傻白甜。
不爽的时候，从不掩饰自己。
蛇精病式的表演，时而五官扭曲，带着肆意的豪爽和神经质。
演不好，绝对会让人头痛心烦。
她总是妙语连珠，莫名其妙让人觉得很有道理。
秒变仿佛自成一派的哲学家。
你不会认为她是在掉书袋或者背台词，而是这就是她独属于自己的人生哲学。
当刘世美说可以告诉她12年前救她的救命恩人是谁时，她识破了刘世美的目的，原来这个和自己从小长大的朋友，从来没有跟自己说过一句真心话。
于是拒绝了她。
“我不会因为自己身处不幸，就希望把别人也拖入泥潭。”
无论她如何神经兮兮和做作，观众都永远不会讨厌她，而是一次又一次地爱上她。
有人说——
如果说男主角都敏俊是女观众最想嫁的人，那女主角千颂伊就是女观众最想成为的人。
在《来自星星的你》之前，从来少有像千颂伊这样的角色。
尽管在这之前韩剧有很多姐弟恋或者开挂的女主角色，但总带着一份柔态和幼态。
在这之后，也少有像人能完美演绎像千颂伊这样“疯”而又不让人讨厌的角色。
说白了，“疯批女主”就是反套路。
就作品来说，本质是反俗套。
就人设来说，本质是反社会在女性身上投射的规训。
美女就该端庄矜持，等待男主来爱他吗？
女主就应该被男主拯救吗？
女孩子喜欢她，是因为千颂伊虽然“疯”，但是她足够坚强、自尊。
她不能忍受都教授把她当做别人的替代品，对她忽冷忽热。
千颂伊大胆承认自己的情感，但又同时厘清自己的底线。
即便在自己事业的低谷，她依然有着东山再起的决心。
“疯批美人”到底是什么呢？
她首先是一个不按照社会期待自然生长，或疯狂、或肆意、或乖张、或愤怒，有着人类普遍情感的女主。
它不回避社会的真实阻力，但你又看到她用自己的“疯批”，默默对抗了一切。
纵观国产剧女主，这样的“疯批美人”太少。
有“疯”、戏精一样的女主吗？
有。
但，“疯”是“疯”，却迷失在疯和智障之间。
演技，当然是一个重要的层面。
五官乱飞，当然只能呈现极致的幼态和丑态。
这不叫“疯批”，只能叫扁平的傻白甜。
只怪责小花驾驭不起“疯批”，其实多多少少有些不够公平。
从剧本开始，她们就没办法“疯批“起来。
不是矫揉造作的“傻白甜”，就可能是是开挂、刻意为她们制造挫折的“美强惨”。
她们“疯”，也是被编剧刻意制造的挫折逼疯的。
《安家》《都挺好》带火了这一类角色。
因为有着一个脸谱化而像吸血鬼一样的原生家庭。
她们从开挂的大女主，瞬间变成了有着普通人烦恼的“美强惨”。
房似锦从销售冠军，被重男轻女的母亲逼得不成样子；
苏明玉从一个总裁，被要喝研磨咖啡的苏大强天天折磨。
一段回忆鸡汤就能让苏大强快速被“洗白”。
好惨的大女主。
白百何式的小妞角色，让中国商业电影看到了女性视角，开始有点搞怪、有点轻松肆意了。
但小妞式的女主，始终还是在透过男性视角看女性。
主题永远都是爱情大过天，女主一般从倒霉开始，后来以古灵精怪式的独立赢得男主心仪。
白百何固然演技过关，只是她被装在了一个套子里。
在女性独白剧《听见她说》中，她就饰演了一个被婚姻和生活困住的全职主妇。
这种带着点“生活化的神经质”的绝望诠释，多多少少看出了点释放自我，“疯”的迹象。
国产剧女主不敢“疯批”，究其原因——
她们都太有思想负担，或者说是编剧有着沉重的枷锁。
当我们观看国产独立女性，仿佛都带着一种历史的包袱或是弥留的封建感。
缺少一种自由随意的洒脱和幽默感。
在现代独立女性的命题框框下，有太多隐形的教条和禁忌。
“女酒鬼”是禁忌，好女孩怎么会天天喝得醉醺醺的？
而且，酒，常常是一种情绪出逃的工具。
大女主怎么能不时时独当一面？
想着逃跑呢？
同样，行为乖张、太放肆是禁忌；性观念过于开放是禁忌；女性过于幽默是禁忌。
当女性拒绝成为社会期待的“正常女人”，或表现出愤怒的情绪和出格的举动时，就会被人说是“疯女人”。
我们一般看到影视中的“疯女人”，大多只是配角、反派，或是狠毒的“小三”、后妈，或是悲惨的蛇竭美人。
这就是因为——
当编剧塑造一个正面的女主角，尤其是集美貌、智慧、善良、坚强于一身的正面女主时，总是让她从此裹上了小脚。
因为她是正面女主，就得符合所有社会投射的期待。
至少不能“疯”。
复旦大学中文系教授梁永安在一次讲座上，聊到男女性气概问题。
他说“不像个男人”这样的话，不仅是对男性的贬低，也是对女性的贬低。
就好像世界上所有英勇伟大刚毅的事情，都是男性的属性。
同理。
一个“疯批美人”，为什么就不能集合美好的品质在她身上呢？
她“疯”起来，也可以很美，很坚毅。
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