文丨曹镜明
题丨王朔：中国的电视剧越来越烂了，从业者也无能为力，努力都没方向
欢迎大家留评交流，对电视剧的看法！
适值十月一假期，实在是闲着无聊，笔者打算找部电视剧看，消遣一下时光。毕竟，自从上大学以后，笔者已经很少看电视剧了，一来是感觉新的电视剧作品越来越烂，没什么意思；二来是篇幅过长，实在是占用时间。可是在翻出近几年的电视作品之后，发觉真的没什么作品可看，这里就不具体举例了，省得被那些小鲜肉粉丝喷，就只好找出全能的万金油《天道》来反复刷。
那么问题来了，现在的电视剧都怎么了？为什么越来越让人看不下去？关于这个问题，其实笔者也有询问身边的朋友，发现大多和笔者的情况类似，旧的电视剧作品，经典的反复再刷，而新推出的电视作品，除却那几个老戏骨扛大旗的作品还能看一看之外，基本上剧情都特别的水，没什么意思，翻来覆去都是那点破事！
在一次偶然的机会下，笔者突然刷到著名作家、编剧、京圈老炮王朔对于现今电视剧作品，乃至于整个行业的评价，才恍然大悟：
- 中国的电视剧不是一个烂字能解释的，从业者也无能为力。
- 中国的电视剧越来越没法看了，失去了标杆，就没有了努力的方向。
- ……
这便是老炮王朔对于电视剧作品，乃至于这个行当的评价：从越来越烂，根本没法看到从业者也无能为力，努力都没有方向。其中促使电视剧行业发生如此之大的转变的根本原因是什么？或者说王朔口中的“标杆”，究竟又是什么呢？怎么就突然没有了呢？
美国著名法官霍姆兹就曾说过：“我们处于什么位置不要紧，要紧的是我们正向什么方向移动。”想来这就是目标和努力最为直接的关系，在干任何一件事情的时候，其实起点远没有大家想的那么重要，重要的是大家努力的方向是否正确。如若在错误的道路上埋首前行，那么时间越久，距离目标就越远，做的是无用功。
电视行业的发展也是如此，为何现在的电视剧越来越烂？因为在王朔看来，整个行业是没有标杆的，是没有方向的，对于从业者来说，即便是想要调整都无从下手，无能为力。那么这个标杆，这个方向又是什么呢？
《论语·里仁》：“见贤思齐焉，见不贤而内自省也。”这个标杆，或许一千个人心中有一千个哈姆雷特，什么高大上的词汇都可以填充进去，变得不接地气。可要是说得最为直白一些，应该就是“经典的电视剧”，如若全体从业者都以经过时间检验的，观众认可的经典电视剧作品为标杆，向着如何拍出这样经典的电视剧作品而不断的努力，做出尝试。那么这些电视剧作品，即便是再没人看，最起码也是有价值的，况且如若全体从业者真的朝着这个方向而努力，也不可能拍出什么没价值的电视剧作品来。
可遗憾的是，现在的标杆变了，不再是“经典的电视剧”，而是高收视率，而是如何割粉丝韭菜，如何赚更多的钱。其实盈利是没有任何问题的，一个健康的，想要科学的，长远发展的行当，首先要做的就是让从业者赚到钱，不然连生活都难以维持温饱，怎么可能一如既然的坚持下去？不是说没有，只能说是个例，但咱们也不能指着个例活着啊，这也不叫事！
可赚钱的电视剧和经典的电视剧是两个概念，其最大的分歧便是演员的性质发生了转变。在笔者看电视剧的时代，当红的演员是王志文，是陈道明，是李雪健，是陈宝国，是李幼斌，是……这些演员不光是名气大，同样实力更是没得说，绝对是行业内的扛把子，随便拉出来一个在专业技能方面都可以吊打90%以上的从业者，都是佼佼者。
笔者以为当时的演员结构才是正常的，科学的，能够闯出来的演员，都是靠着专业技能的强弱上位的，真正的是实力强的成名，实力弱的锻炼演技，也正是这样的演员，才值得大家喜欢，用这样的演员拍戏，才能够拍出好作品来，即便是制片组有别的想法也没用，因为这些演员是对于艺术有着自己的追求的，比如说李保田就不止一次的被冠上“戏霸”的称号，可“戏霸”是什么错误吗？至少不是原则性的。
可现在扛旗的新生代演员都是什么货色？拍摄作品完全就是为了炒作人气，为了“番位”不择手段。这里就不提具体是哪部作品了，反正是很有名气，就是因为演员的番位之争，导致臭大街的：先是邀请了某位演员，该演员觉得自己的角色不够出彩，就自己找了编剧进行调整，用名气压得制片组也没有办法。无独有偶的是这部剧找的其他“大腕”，也抱有类似想法，直接将剧本改得乱七八糟，怎么可能拍出好作品来？即便是从业者也是无能为力，毕竟还指着“大腕”的名气收割收视率呢？结果真“绿”了！
著名编剧王宛平，代表作有《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》《金婚风雨情》，在面对记者采访时就爆料：“谁的片酬最高，谁的权力就最大。有的时候导演都没有用，制片人也没有用，只有片酬最高的演员有最大的权力。”这样的拍摄环境，怎么可能拍出好作品来？
也难怪王朔会说标杆没了，从业者也无能为力，连努力都没有方向。因为明星结构的转变，让某一部分不应该上位的人上位，从而带坏了整个行业风气，也让拍摄出的作品越来越拉胯！
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