文|令狐伯光
2019年的五一档，整个档期完全被漫威十年情怀的《复联4》所占据，而张震，倪妮，廖凡，黄常见等主演的国产警匪片《雪暴》，在各方面表现就不那么好了。
《雪暴》目前在豆瓣评分为6.3，仅就评分而言，属于刚好“及格”的国产警匪片。
豆瓣评分的参考度已经越来越低
豆瓣评分同样双标行为，最具代表的是成龙的动作片，成龙的电影在豆瓣评分，没有一部电影超过8分。
但成龙在电影史上所获得的巨大成就，岂是需要一个区区豆瓣评分来承认的。说实话，与成龙相比，豆瓣评分是什么。
道理也很简单，警匪片在豆瓣评分上，应该是属于处在中间的类型。没有受到豆瓣用户那么待见，但又不像动作片那么不受待见。
警匪片评分相对还是较高，目前华语警匪片评分最高的是《无间道》9.1。连《英雄本色》都只有8.6。杜琪峰和银河印象大量经典警匪和黑帮片，评分都在8.0分和8.5分之间徘徊。
大陆警匪片公认的经典《烈日灼心》，评分堪堪8.0.
所以说豆瓣评分，对于很多豆瓣评分机制真的不是特别重要。这么一来，如果将《雪暴》如果放到豆瓣对于英美剧，美漫和日漫的评价标准上。
《雪暴》在豆瓣评分，起码能飙升到7.5以上。
《雪暴》是2012年后内地警匪片的延续之作
华语警匪片当中，香港警匪片从80年代末期《英雄本色》，到90年代巅峰，到2000年后《无间道》系列，杜琪峰和银河印象，再到2010年后的《寒战》系列，《无双》等等。
香港警匪片的发展是一直有所延续的。但内地警匪因为现实大环境的原因，在2008年前后五年时间，警匪片一直缺席了内地的大小银幕上。
2013年宁浩导演的《无人区》上映，这部电影却是2009年拍的。
2013年的《无人区》过后，2014年的《白日焰火》，2015年的《烈日灼心》和《解救吾先生》等等。
《白日焰火》的出现是个惊喜，与之对应的是晚了一年的《烈日灼心》。
这两部电影背景都放到中国三四线城市里，只是一个发生在中国南方城市，一个发生在中国北方城市。两部电影的角色和故事，都是渺小的个体，围绕着一件凶杀案，沉溺在欲望和选择的故事。
2019年上映的《雪暴》，与之对应的是2013年的《无人区》，很多方面都非常的相似。
两部电影背景都放在了中国最极端的大自然环境里，一个在西部无人沙漠，一个在东北茫茫雪原。
两部电影里的角色只有寥寥数个，但是人物为了欲望，为了利益，为了生存，各自做出人性之‘恶’的选择。与故事环环相扣，增加了角色的复杂性。
这可能是《雪暴》的导演崔斯韦，同时也是《无人区》的编剧的缘故。
但《无人区》和《雪暴》最大的区别，还是出现在主角的塑造上。
《无人区》男主角潘肖（徐峥饰），是个视时间为生命的小律师，不得已跑到西部无人区为嫌犯打官司，是个十足的利己主义者。
而女主角娇娇（余男饰）则是个加油站的舞女，被强留下来进行着皮肉生意。
《无人区》男女主角都不是一般意义的好人，甚至谈不上什么好人。否则男主角潘肖就因为在路上被吐了一口唾沫，从而气愤放火烧了货车司机的货，从而引发了整个故事。
但在电影的故事进行当中，即便根据已删减的剧情。
最后潘肖逐渐觉醒了良知，和罪犯斗阵，最后更是与猎鹰杀手同归于尽，以死亡的献身，为女主角争取到了生存权利。
《无人区》不管男女主角，对于个性和角色都有着比较完善的塑造和成长。
但《雪暴》就不同了，也不知是否因为《无人区》被卡了4年的前车之鉴，《雪暴》的导演兼编剧的崔韦斯，吸取了前作的经验。
这让男主角森林警察王康浩（张震饰），女主角医生孙妍（倪妮饰），男女主角的塑造，确实是有些平面的。
男主角王康浩，因为自己好兄弟韩晓松（李光洁饰）被劫匪打死，当面对受伤的劫匪老二（黄觉饰）；王康浩在警察的职业操守，和为兄弟报仇，有着一丝纠结。
韩晓松同样喜欢女主角孙妍，王康浩与孙妍明明两情相悦，但因为兄弟情不敢面对，有着一丝痛苦。
如果说王康浩这个男主角，在人性上塑造还算立体之外。
女主角孙妍从头到尾，只有医生的神性和女性的柔情，角色的成长，性格的塑造，实在过于的平缓了。
正片里，因为老大（廖凡饰）意外载过在风雪中抛锚的孙妍到度假村，后来带着中枪的老三（张奕聪饰）过来救治。
孙妍虽然对老三身中两枪感到奇怪，但医生的职业操守战胜了疑惑，算是情有可原。
但是，当度假村的守林人郭三（刘桦饰）逃了回来，当孙妍从郭三的口中得知，这个老三就是杀害韩晓松，抢劫黄金的三名劫匪之际。
孙妍毫不犹豫继续选择救治老三，中间没有一丝关于医生职业道德，和为朋友报仇和正义感的纠结。
这么一来，如果不是孙妍性格过于淡漠，大概只能解释韩晓松的死，人家根本就是毫不在乎的吧！
更不用提孙妍这个女主角，还有那个结尾的骚操作了。
《雪暴》里的男女主角，确实缺乏更深层次的塑造，尤其与几名反派和配角相比，不如几名反派角色塑造来得真实可信，还有冲击人心。
《雪暴》里的真实取景，更是绝对的值回了票价。
茫茫的白色雪原，浩瀚的森林，飘舞吹佛的大风雪。人类在其中显得异常的渺小，人物的血腥厮杀在巨大的环境里，形成了一种强烈的反差感。
这种反差就是极端的环境，与阶段的暴力的融合，也是警匪片惯用的手法。
这两个方面结合，再配合着环环相扣的剧情，《雪暴》确实是一部颇为优秀的警匪片，值得支持和观看。
但是，《雪暴》与《无人区》相比，为何单单在男女主角那里塑造那里落了窠臼。
内地警匪片与香港警匪片的不同
华语警匪片，最好最多且最为经典的当属香港电影，原因是环境的宽松和容易放得开。
香港警匪片像吴宇森的枪战片，杜琪峰的黑帮片，反派和警察们有时情如兄弟，电影里充满了中国人特有的江湖义气。
其它香港警匪片的反派形象，很多就是以寻常反角的黑帮和杀手作为主角的。比如《跛豪》《省港旗兵》《五亿探长雷洛传》《古惑仔》《树大招风》《追龙》等等。
这些电影的反派相对而言，背景比较复杂，他们有敌对的帮派，有腐败的警察，有帮派的叛徒，更有翻手为云覆手为雨的黑暗官员。
这类警匪片通常都是小人物和边缘人物的逆袭史诗，越是将小人物的主角们，塑造得悲凉和悲壮，越能将悲剧放在，将戏剧的主题升华。
这些香港警匪片主角的结局也比较固定，一般而言有着三种。
一是洗白上岸，但是情况很少，如同逃到国外的《五亿探长雷洛传》。
二是最终陨落，如被抓的《跛豪》和被抓也被杀的《树大招风》。
三是被更高层次的人利用完最终抛弃，这个往往是第二点的前提。主角被利用完抛弃过后，自然不是被抓就是被杀了。
内地警匪片因为现实大环境的原因，香港警匪片里各种常见设置，如官员腐败，黑帮横行，杀手到处浪，明显是不太可能出现在内地警匪片里。
那种阵仗比较大的内地警匪题材也有，这得益于2012年过后，官方在流行文化宣传上的一个转变。
这主要集中在三大方面，惩治腐败、打击毒品、跨国营救！
目前国内这类作品有不少，但结局没有任何的悬念，一旦官方齐心合力要剿灭某个势力，要打掉某个人物，公职人员的主角团肯定是必赢的。
这么一来，这些电影里的反派们，即便有着落地现实的支撑感，也有些难有更深层次的现实体现。
如《人民的名义》《猎毒人》，未来的《破冰行动》等等。
但这几部却是电视剧，电影像《湄公河行动》，《战狼》系列、《空天猎》和《红海行动》等。除了《湄公河行动》，其它几部电影也难称警匪片。
但即便是包括了《湄公河行动》，这些电影的反派们，都有着一种飘飘然的虚浮感。
反派们十分邪恶，反派们十分残忍，反派们十分厉害，反正这些反派们，真的十分找打就对了。
而那些导演独立导演的警匪片，一旦脱离官方背景的保驾护航，开始挖掘他们认为的犯罪特质时。
大量内地警匪片，虽然做不到香港警匪片黑帮警察杀手在城市里枪炮对轰的壮烈，却能做出更多接地气的现实诉求。
这个诉求便是主角的职业道德困境与反派们的人性个体的塑造！
《白日焰火》里反派是娇滴滴利用感情杀人的女主角吴志贞（桂纶镁饰），相比较之下，真正动手杀人的凶手梁志军（王学兵饰）更像是件工具。
男主角张自力（廖凡饰）的职业道德困境，一方面沉迷于女主角的温柔陷阱，一方面为了恢复职业最终选择举报抓住女主角。
看看最后那个舞蹈，张自力跳得多么的扭曲，却又多么的自由。
《烈日灼心》里三位男主角的职业道德困境，相信不用多提，真的印象太过于深刻了。
《雪暴》男女主角的塑造已经分析过，确实过于平缓，从而不功不过。
但是反派们就不同了，不管是外表张扬的劫匪老三（张奕聪饰），还是为了自己蝇头小利的林场守林人郭三。更不用提了，聪明狡诈有如狐狸的劫匪老二（黄觉饰）。
劫匪老大更是塑造成了，不逊色很多经典警匪片，那种老大聪明非常，做事冷静，行动力强大，杀人不眨眼的冷血杀手。
至于为何发生这种情况，因为《雪暴》从各个方面来看，本来应该是一部导演自我诉求的警匪片。
最终却选择官方保驾护航的处理方式，难免让主角团们过于高大全，从而缺乏成长。
这让《雪暴》的男女主角，就并不具备《白日焰火》和《烈日灼心》的深度，甚至没有《解救吾先生》几位警察主角的刻苦敬业。
人家是现实案件改编、至少真实。
《雪暴》和内地警匪片的纠结与突破目前的华语警匪片，香港警匪片因为现实大环境的原因。主角团能够西装革履，在城市里枪炮狂轰乱炸。
但内地拍摄这类警匪片，在国内城市里想这样折腾，目前还不太可能。
现在主要是天降正义似的自我营救，在别的国家和城市里面折腾。这些国家城市本身的混乱也非我们造成，我们只是保护自己而已。
内地导演个体诉求的警匪片，目前只能拍出接地气的《心迷宫》《白日焰火》《烈日灼心》，这种有些观众形容有‘土味’的警匪片。
但不管是有官方保驾护航的他国正义营救，亦或者导演对于警匪片的自我诉求。
拍电影最忌讳的是纠结分裂，角色塑造，故事主题，到底融合得好坏与否。现在大多数国内观众已经不傻。
故事的主题，角色的塑造是否完全契合，观众很容易能够感受出来。
有些电影套上光鲜亮丽的皮囊，故事主题和角色塑造表达却有矛盾，只会导致作品矛盾而又生硬。
至少最流于表面的一点，电影有没有讲个好故事，角色塑造得吸不吸引人，观众能够清楚感受到。
总而言之，《雪暴》都反映内地警匪片的一种情况。
在官方保驾护航的高大全主角，与导演自我诉求的角色塑造，在故事剧情的转折，在角色人物做出选择时，最终只能靠天然的自然风光，优秀的配乐和剪辑，再到强大演员阵容们的过硬演技，再加上结尾强行联系官方保驾护航。
这样让一部本来可以深度挖掘能够经典的警匪片，变成个别相当优秀的警匪片。这不管对于主创还是观众而言，难免不是一种遗憾！
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