《王牌部队》快大结局了，倒回去又翻了一遍，终于确认，编剧真的特别走心，许多台词越品越有意思，可以说我很久没看过如此用心的剧本了。
剧本草蛇灰线伏行千里，绝大多数观众要看到后半部分才能理解编剧的苦心，甚至许多暗喻，恐怕到最后都不会有太多人明白。
但这是观众的错吗？
当然不是。
是因为这部剧开头看上去太悬浮、双男主之一的高粱部分金手指和感情戏太离谱，使得许多观众认为这是一部只知谈情说爱的军旅偶像剧、甚至是雷剧，反正没人会认为它是好剧。
造成的结果便是，其一，观众会根据过往经验，认为偶像剧主角必然伟光正，所以在看到主角身上的问题时，不明白编剧的批判意味，反而觉得是剧情有问题；其二，既然不是好剧，就不值得带脑子看，于是很多伏笔暗示都被忽略，观众根本不会去认真分析剧情和人设。
如果开头便能用靠谱的质感抓住观众，观众自然也会报以最专业的追剧热情，不放过每一个细节地认真分析。
如果不掺杂质地完全按照剧本立意拍出来，它可以是国产剧的王牌。
可惜没有如果。
虽然综合来说，《王牌部队》称不上是好剧，但我太佩服编剧，可以在一部剧里，思考如同职场一样的部队，思考人性，思考婚姻，思考阶层。（这部剧不止一个编剧，你知道我说的是哪个编剧）
近年来看国产剧，常常忍不住感慨，编剧对普通人和穷人既无了解也缺乏同情，就连仙侠剧里都阶层固化了，到处都是高富帅，小时候常见的草根男主再也没有了。
《王牌部队》在主角设置上就很有趣，两个男主，农村孤儿高粱，是草根代表，军人子弟顾一野，放在今天，就是高富帅。
故事从1983年开始，通过主角的成长经历，来讲述军队40年的发展。
编剧明显深受《高山下的花环》影响，许多情节设置是带有批判反思色彩的，但三十多年前的谢晋，敢让电影里的军人子弟赵蒙生对着替他走后门的妈妈说“我们离人民太远了”，今天的导演却不能，只能委婉含蓄，即便如此，触及这样的话题，编剧也已经很勇敢了。
高粱是农民阶层，是劳动人民，顾一野是干部阶层，是知识分子。
两个阶层，都既有自己的伟大之处，又有自己的局限性。
他们既互相对立，又互相团结，这个国家的发展，少谁都不行。
有人的地方就有江湖，部队里也同样派系林立。
高粱和顾一野同时入伍，高粱身边团结的，是牛满仓、舒佳贵这些农村人，站在顾一野身边的，则是林北海、姜卫星这些城里人。
部队内部，陈大山、宋建设这样的大老粗，跟陆平凡这样的“学生兵”互相看不上。
早在第三集，编剧已通过陆平凡与宋建设的对话点名主旨：陆平凡欣赏顾一野，宋建设看重高粱，各个阶层有各个阶层的“惺惺相惜”，但是，每个人也都有自己看不到的傲慢与偏见。
剧中的所有军人，都热爱祖国热爱人民，并愿意为之献出生命，这毋庸置疑。
在这个大原则之下，每个人又都有自己的问题。
是的，就算是主角，也并不完美。
高粱要成长，必须向上走。
成长经历决定了格局，对于一个吃饱饭都不容易的孤儿来说，能改变自己的命运，就已经很了不起。
所以很长一段时间，他看上去都好像没什么远大目标，除了江南征，他的主要目标就是提升自己。
但他很会来事儿，或许是底层生活磨砺出来的技巧，表面上大大咧咧，实际上，谁跟谁不一样，他心里门儿清。
他初中都没读完，很多事情也搞不明白，所以参军之初，一直在向自己看不上但又不得不佩服的顾一野学习，这是他的内部动力。
而准丈人郑源，则是高粱的外部助力。
同样都是来自农村，为什么牛满仓不能成为主角？
他资质确实比高粱差了些，但差的更多的还是金手指，也就是非常玄学的“运气”，用实在一点的话来说，是人脉，是婚姻。
改变命运最简单的方式，就是婚姻。
“高粱打擂台，谁敢不发扬风格？”
顾一野要成长，却必须往下沉。
因为出身军人家庭，所以他知识渊博视野广阔，他甚至从那场战争中看到了军队的落后，小小年纪便立志要改变军队（当然一开始看上去很中二）。
不是他本身抱有优越感非要看不起谁，但他生在高处、眼睛也一直往上看，所以对下面那些人的疾苦一无所知。
而且，有些骄傲，或许他自己也没有意识到，比如最初被退兵时，他不服气地说“我比任何人都适合待在部队里”；战争结束后缅怀牺牲的战友，他感慨说“该豁出去的时候谁都不比我顾一野差”。
但正如陆平凡一开始指出的，你再有知识，还是要结合实践。
在战场上，他能排兵布阵指挥得当，可是却发现不了门板下的地雷，因为他第一次上战场，没有经验。
来自农村的张飞，第一时间推开了他，而张飞的一切经验，都来自战场上的摸爬滚打。
在生死攸关的时刻，往往是最基层的人为你兜底。
张飞的牺牲，为顾一野搭起了向下的桥梁。
他去到张飞的老家，看到了孤儿寡母的生活有多艰难，决定与江南征分手，和张飞的遗孀阿秀在一起。
老百姓太善良了，他们习惯于奉献出自己能奉献出来的所有，擅长隐忍，却不擅长诉苦卖惨。
除非你主动去发现他们的苦。
顾一野在雨中向高粱说的这一段，说的难道只是自己与阿秀的不同吗？
不，那是他代表的人群，与阿秀代表的人群。
其实这段话，放到今天也同样适用，比如习惯刷微博的网友，去到某音上时就会发现“世界的参差”，我们在发愁如何减肥时，可能有的人发愁的是如何才能填饱肚子，只是那些人，和我们隔着网络，我们看不到，也不愿看。
顾一野不但是干部子弟，也是军人子弟，如果看不到也就算了，可既然看到了，就不能置之不理。
顾一野与阿秀的结合，讨论男女之爱实在太局限了。
他们当然相爱，而且必须相爱，是军与民的相爱，也是干部与群众的相爱，因为他们最终一定要成为一家人。
对顾一野，这是下沉，也是升华。
和顾一野一样的，还有在陆平凡与秦汉勇之间选择了后者的赵红樱。
这样的结合，不一定都会幸福，但至少在努力兼容。
庆幸的是，顾一野与阿秀在一起之后，并没有跟着变成“野伢子”，而是一点点地拉着阿秀往上走，比如带她去吃高档餐厅、陪她去读夜校。
就像他一直坚持的，即便不能改变现实，也不会被现实所改变。
这已经是最完美的结局了。
也正是从此处开始，高粱再也不会觉得顾一野高傲了，牛满仓真心实意地佩服顾一野了，姜卫星也可以与高粱牛满仓打成一片了，新兵中两类人群之间的隔膜彻底消失了。
战场上回来之后，理论上来说，高粱是代替张飞，成为那个让顾一野觉得可以为自己兜底的人。
遗憾的是，现实里会有这样的结局吗？
是那场残酷战争，让顾一野在痛苦中惊醒，及时拉近了距离，但和平年代，那些高干子弟，真的还会向下沉吗？
再看高粱，当顾一野说出那番话之后，高粱却让他别说了。
其实本质上，他跟张飞是同一阶层的人，甚至，因为哥哥高山是烈士，他和阿秀同为烈属，同病相怜，他对阿秀理应更加同情、更多地施以援手。
他看得到，只是不想看。
学过历史的人都知道，农民阶级具有局限性，这一点在高粱身上也得到了清晰的体现。
他追求的更多是个人命运的改变，并不会为他所在的阶级代言。
宋建设从一开始就把高粱当自己人，但高粱回到九连，第一个拿下的就是宋建设。
宋建设目光短浅格局不够，可高粱自己上位之后，也会犯骄傲自满的错。
但局限性并不意味着不能可爱，我始终觉得，中国的农民是最淳朴善良的，只要给他们一点点好处，他们便会愿意为你赴汤蹈火。
高粱的闪光点，在于他的个人英雄主义、在于他的永不言败。
从最开始野猪问题他坚持要独自承担责任、到战场上他主动引开敌人、再到98抗洪中他坚持下水，每一次他都冲在最前面。（论心不论事，此处不考虑主角光环令他次次都能化险为夷的结果）
这是他的赤诚，也是他的无奈，是他的可爱，也是他的可怜。
就像在新兵训练中，顾一野懂得科学训练，高粱却只会野蛮生长，他没有别的优势，能豁出去的只有自己这条命。
野猪问题中，按照顾一野的想法，两人各承担一半责任才是最优解，但高粱不懂，或者不愿懂。
这是他唯一可以展示自己比顾一野更牛的时候，是他难得能证明自己的决定有意义的时候。
也正是因为这种一无所有却一往无前的拼劲，让永远追不上顾一野的高粱，永远不会被顾一野真正打败。
顾一野象征的，是我们所能抵达的上限，高粱象征的，是我们所能支撑的下线。
先天的起点已经决定了最后的终点，高粱无论再怎么向上走，也不可能成为顾一野，顾一野无论再怎么往下沉，也不可能成为高粱。
但他们也没有必要成为彼此，只要各自扬长避短发挥优势即可。
个人素质突出的，去做特种兵，格局大的，去做指挥官。
没有官，兵就没有方向，没有兵，官也只是空头司令，谁都不能少了谁，他们本来就是一体的。
同样因为成长环境不同，两人无论是在对待感情、还是在“职场”上，表现出来的态度都完全不同且十分值得玩味，主角的选择，并不一定都是编剧的选择，囿于篇幅，下次再说。
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