大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。
前几天我给大家解说了《波斯语课》——由德国人拍摄，反映纳粹“反犹主义”的电影。
视频下方有一条评论吸引了我的注意：
日本表示：你干脆直接报我身份证号吧。
但凡事总有例外，还真让我找到一部由日本人拍摄的反战电影。
全片没有任何战争场面，却让观众时而心跳加速，时而屏住呼吸；
它不光反战，甚至敢揭露日军731部队细菌杀人的种种罪行。
它就是由《咒怨》的制片人和副导演黑泽清执导，苍井优和高桥一生主演的电影：
间谍之妻
故事发生在1940年的日本神户市。
男主角优作，经营着一家贸易公司，年纪轻轻就事业有成，平日里最大的爱好就是拍电影。
他的妻子智子，和当时绝大多数日本家庭一样，是一名全职主妇。
但智子的性格和传统日本女性大相径庭，她生性活泼，思想开放。
在丈夫拍摄的电影中饰演女间谍，无论是容貌还是演技，谁看了都得夸一句“神了！”。
夫妻俩恩爱有加，相敬如宾，直到某天优作突然告诉妻子，他要出趟远门。
和侄子文雄一起，去日军统治下的“伪满洲国”。
一方面，是为跨国贸易拓宽供给渠道；
另一方面，则是想在一切为时已晚之前，再看一眼这个满目疮痍的国家。
殊不知这趟伪满洲之行，将彻底改变这个家庭，乃至成千上万个家庭的命运。
先是原本一周的旅行，无故延长到了三周。
好不容易盼到丈夫回国，小别胜新婚，智子光顾着和丈夫拥抱，却没发现他不是一个人回来的。
优作使了个眼色，身穿和服的女人心领神会，跟着文雄一起消失在人群中。
没过几天，文雄就突然提出辞职，住在旅馆里专心撰写小说。
紧接着优作告诉智子，他要去美国了。
表面上，他是想趁美日交恶前，去看一眼纽约的摩天大楼；
暗地里，则在谋划一场巨大的阴谋。
一个月后，智子突然被宪兵队带走，意外地见到了青梅竹马太治——昔日玩伴，此时已成宪兵队刽子手。
这一系列变故，都和优作的伪满洲之旅有关。
太治给智子看了一张照片，正是和优作一起回国的和服女人。
宪兵查到此人名叫裕子，很久前就定居伪满洲，和一名军医关系密切。
优作带这名陌生女人回国，还给她介绍了工作，甚至办好了去美国的签证。
从此智子就被噩梦困扰，总觉得丈夫心里有了别的女人。
丈夫优作对此缄口不言，智子只好找文雄对峙，却意外得到了一个信封。
原来这段时间里，文雄明面上在写小说，其实一直在翻译一份笔记。
他嘱咐智子将笔记交给优作，没想到优作收到文件后大惊失色，赶紧锁进保险箱。
面对妻子的质疑，优作终于顶不住说出了真相：
一个多月前，优作作为商贸代表，获准参观关东军位于满洲的研究实验室。
他无意中发现卡车里放着一堆东西，刚开始以为是废弃的农作物，可凑近一看，才发现许多手和脚从粗布底下伸出来。
“烟冒出来了，尸体被焚烧了”。
这些“农作物”，都是感染瘟疫的中国人。
而所谓的瘟疫，是由关东军的生化武器一手造成的。
一名尚且保有良知的军医，将有关人体试验的笔记和档案，交给和他相好的护士裕子。
里面有关东军故意传播瘟疫的罪证，以及大量关于实验俘虏的细节。
优作带着裕子和资料逃回日本，没想到不久后裕子就遇害了。
再这么拖下去，宪兵队迟早会查到他头上，他的命不要紧，关键是宏愿未了：
他们要曝光这份资料，在国际政坛弹劾日本政府，逼迫消极备战的美国加入对日战争。
这意味着幸福生活将不复存在，优作的所作所为，无疑是叛国。
而智子，也会被钉上“间谍之妻”的骂名。
好家伙，本以为是出轨，没想到是叛国
优作自称为世界主义者——他效忠的不是一个国家，而是普世正义。
他知道一旦计划成功，成千上万的同胞会死，可也正是他的同胞们，在一个并不遥远的国度，犯下了令人发指的罪行。
但智子没有丈夫这般宏愿，她趁优作不在，偷出文件交给太治。
她举报的人不是优作，而是文雄。
文雄，一介文弱书生，愣是在刑讯逼供下挺了很久，才终于招供。
为了保护优作，文雄独自揽下了全部罪名，可惜还是被太治看穿了。
看在智子的面子上，他给了优作最后一次机会，将从文雄手指上剥下的指甲，一片片放在优作的手掌上。
“改过自新，报效祖国，到此为止。”
看到这儿，我缓缓打出一个问号，你搁这儿闹呢？这不是损人不利己吗？
没想到反转来得如此突然：
智子掏出了笔记译本——原来她发现保险箱里除了文件，还有一盘录影带，里面有关东军实验现场和笔记副本。
她将原本交给太治，牺牲文雄换取喘息的机会。
暗中则留下译本，再加上那盘录影带，完全可以实现优作的计划。
智子够狠、够毒。
可她还是把自己的丈夫想简单了。
优作早就猜到即将面临重重阻拦，他的录影带其实是副本，母带已经交由一位英国商人带去了上海。
只要能实现宏愿，他随时可以牺牲自己，吸引日本当局的注意力。
“我不是间谍，我是自愿的。”
“对我而言，你就是你。”
“如果你是间谍，那我就是间谍的妻子。”
然而人算不如天算，美日交恶，优作找不到合法渠道去美国。
唯一的出路就是叛逃，偷渡去美国。
为了分散风险，优作决定兵分两路：
智子躲在货船里偷渡去美国，而优作孤身前往上海，拿回原版录影带，再去旧金山与智子汇合。
不出意外的话，智子将在这口箱子里漂洋过海。
没有丈夫的陪伴，此行必将孤独又压抑。
好在她的心中还有“远大理想”，还有对幸福的憧憬，也许一睁眼就能看到丈夫的笑脸。
然而智子睁眼看到的，是宪兵队黑洞洞的枪口。
宪兵队收到了匿名举报，赶在开船前将智子当场逮捕，录影带也因此落入他们手中
可是当看到录影带的内容后，所有人都愣住了！
里面根本不是关东军的残忍罪行，而是优作和智子拍摄的间谍电影。
影片中，间谍智子被爱人的子弹射杀，只为更远大的理想。
智子突然明白了，原来她自己也是随时可以为大义牺牲的棋子。
智子疯了，住进了精神病院，只有在这里她才能感到一丝安宁。
时间到了1945年3月，距离日本无条件投降还剩5个月。
优作的故友找到了智子，带来了优作的消息：
一艘美国客轮从孟买开往洛杉矶，途中被日本潜艇击沉，有人在船上看到了优作。
优作死了。
恰在此时，神户遭遇美军轰炸，精神病院化作火海。
智子逃出医院，在海滩上崩溃，痛哭，狂笑，直至癫狂。
现实让她成了疯子，但朝阳不会为了一个疯子不再升起。
这部《间谍之妻》原本是一部日剧SP，也就是用电视剧的手法拍摄
但时长和故事都会比单集的日剧长，一般时长会在90~120分钟的电视电影。
结果导演黑泽清超常发挥，使得《间谍之妻》无论是技术水平，还是艺术审美，都远超电视电影。
甚至碾压一般院线电影，干脆弄了一个剧场版去影展评奖。
后来在第77届威尼斯电影节主竞赛单元，获得了金狮奖提名，导演黑泽清本人，更是荣获最佳导演银狮奖。
《间谍之妻》能在国际上获得广泛认可，首功当属导演黑泽清。
提到他的名字，大多数人可能会一脸懵圈：黑泽清是谁？跟黑泽明有关系吗？
甚至有不少无良营销号，给他和黑泽明导演凭空套上父子关系，写得煞有介事。
黑泽明导演泉下有知，怕是要笑疯了：白捡一好大儿。
按照这个逻辑，黑泽清的爷爷是不是得叫黑泽元，曾祖父叫黑泽宋啊？
不过黑泽清导演确实被人称为“黑泽第二”，尽管风格大相径庭，但是他在影史上的成就，作为导演的功力，确实是大神一级。
黑泽清导演常用大全景和长镜头，他的作品构图上空间的纵深感极强。
为了凑齐在美国的生活费，优作和智子上街变卖家产，导演反常规地采用了远景定场镜头。
镜头一直跟随优作的步伐，毫无滞涩地穿过了三个场景，最终和智子相会。
期间处于画面远景的日军队列，穿过大街进入前景，突出了画面纵深，危机正在逼近。
这般镜头调度手法，不能说绝无仅有，至少在类型片中相当少见。
直到优作发现了宪兵的存在，宪兵也快速完成了入镜和出镜的步骤，观众才意识到自己刚刚与宪兵的视角重合了。
代入优作夫妻的观众，心里都得咯噔一下，切身体会到被无处不在的危机包围的惊惶。
这样的拍摄手法，常见于日式恐怖片，没想到黑泽清导演能将它运用于战争片中讴歌爱情的段落，叫我大开眼界。
导演对光影的运用，同样令人称奇：
智子在森林中偶遇太治，智子沐浴在阳光之下，反观太治始终面朝智子，但身体从未离开阴影，也为后来他的身份与性格的转变埋下伏笔。
智子得知丈夫恐有外遇，而优作确实有所隐瞒，灯光将二人照成了“阴阳脸”。
此时餐桌上的夫妻已经貌合神离，光影更突出了这份疏离感。
黑泽清导演的拍摄、调度和对光影的把控，使得这部视角限定在一户人家的《间谍之妻》，足以承载反战、揭露日军“731部队细菌杀人”罪行的目的。
《间谍之妻》不像《731黑太阳》那样，用极度血腥的场景直接刺激观众的眼球，成为不知道多少人的童年恶梦。
不必赘述731部队的恶行，只因我们从未忘记。
黑泽清导演则巧妙设置了一个“世界主义者”，借他之口表达对日军恶行的反思。
优作为了远大理想，为了心中秉承的正义而献身，却最终死于意外。
但不久后，日军突袭珍珠港，主动刺激美国全面开战，正应了那句“历史的车轮滚滚向前”，不会为谁停止。
一部电影里包含了导演本人以及民族的反思，本已不易。
其中提到的情节和事件，甚至能照进现实。
今年年初，外交部发言人华春莹在例行记者会上回应记者提问时表示：
“如果美方真的尊重事实，就请开放德特里克堡基地，并就美海外200多个生物实验室等问题公开更多事实，请世卫组织专家去美国开展溯源调查。”
这已经不是外交部第一次点名德特里克堡了，多年来，这里一直是中情局的化学实验和精神控制试验基地。
二战期间，德特里克堡是美国陆军生物战争实验室的总部。
1945年日本投降后不久，一些来自德特里克堡的美国调查人员便去日本寻访日本生物战高级研究员和负责人。
在东京审判前夕，美军同石井四郎、北野政次等多名731部队成员秘密接触。
他们迫切需要这些情报来补充自己的生物战研究，以免除战争罪为条件获得了731部队大量研究资料。
在此基础上形成了系列调查报告及日本人提交的3个人体试验研究报告。
德特里克堡对于生物武器的研究一直没有停止。
在它的冷冻室里，储存着可能引起天花、结核病、炭疽在内的致病生物制剂。
从731部队继承来的“魔鬼遗产”，在德特里克堡“衍嗣绵延”。
种种迹象表明，席卷全球的新冠病毒Covid-19和美国德特里克堡生物试验室密切相关。
日军侵华的90年后，我们在《间谍之妻》中看到了日本左翼艺术家的反思和歉意。
疫情反复无常的当下，西方媒体口径一致地给中国泼脏水，我们什么时候，能等待美国的反思和道歉呢？
希望这次道歉，不要等90年那么久。
今天就说到这里，咱们明天见。
拜了个拜。
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