如果现在有一款叫“Wisher”的APP专门帮人实现愿望，想愿望成真，条件是要完成它发布给你的任务，但任务在许愿之前未知。是你，你会用吗？
《致命愿望》就是围绕着这么个APP讲故事。确实很诱惑，里面大多数人都用了，但随之而来，可怕的事情也发生了。
欲望带来的任务，看似是个体单线进行，实则线与线之间脉脉相通，比如一个人的任务是去买几十瓶颜料，一个人的任务是将颜料绑在环山路的树枝上……环环相扣，谁也没想到，任务的最后导致了人亡……就像蝴蝶效应。
本是大数据环境下造福人类的高科技，如今反被极端组织利用成控制普通民众甚至涉及人命的工具。《致命愿望》的悬疑推理性在剖析任务线索与调查神秘极端组织的双重逻辑下进行。
老实讲，《致命愿望》的概念设置是有吸引力的。
但看到现在比起剧情，更吸引我关注的其实是演员。除了女主角文淇保持着稳定的发挥，以配角出现的杨蓉倒成了我想再观望一下的动力。
Wisher App由神秘极端组织控制，总部设在北欧，杨蓉饰演的王美芬是中国绿藤市的负责人。
伪装下，她的身份既是绿藤大学授课人工智能的教授，也是疗养院的脑科主任。面对学生和病人，她永远都是一副和善可亲，平易近人的面貌，笑起来甜甜的，是知性又温柔的小姐姐。
只有来到基地，才会暴露出自己的本来面目。下属犯了错，她不假思索地一巴掌扇过去，眼神凌厉得像一把刀。
是个狠人，还是个长得美的狠人。
就是很喜欢看坏坏的美女姐姐轻飘飘地说出一些狠话，嘴角轻轻上扬的自信，姐姐飒到我了！
杨蓉其实一直是很多观众心中比较惋惜的演员，明明颜值不错，演技不错，可惜资源虐，通常只有演恶毒女二或女配的命。但反过来想，正是那些恶毒角色给了观众记忆点，也让杨蓉诠释起反派来驾轻就熟。
《致命愿望》里杨蓉有两处表演让我印象很深。一个是面对一群“工具人”下属时，杨蓉表面上在笑着说“欢迎你们的加入”，却是皮笑肉不笑，一看，就不是真心的。虚伪感出来了。
另一个是她前一秒还在跟冯绍峰沟通母亲的手术问题，她检测出冯在撒谎，等对方一离开，瞬间变脸，冷漠的脸上，有愤怒感、有藐视感、有征服欲。
这个恶毒女，戏份没几分钟，却能狠狠抓住人心。
影视剧里的坏女人好像越来越对观众能产生一股致命的吸引力。
她们行事心狠手辣、果断决绝、还拥有超强的战斗力与智商，如果长相绝美，哪怕坏得没有人性，观众也忍不住在弹幕区齐刷刷一片，“姐姐杀我！”
“恶女”显然成为一种狂潮！
最近网友甘愿“死”在她手中的反派女BOSS还有一位，悬疑情感剧《第十二秒》里的万茜。万茜在剧里一人分饰两角，演一对双胞胎姐妹，姐姐许菡温婉善良，妹妹许涟冷酷狠毒。
后者都快成“女版傅慎行”了。当然，没有夸傅慎行的意思，而是当暴戾的特质放在一名女人身上，画面太具有冲击力。万茜脸上云淡风轻，抡起烟灰缸就朝男的头上砸去，不够，再砸一下，眼睛都不带眨的。
发现有车跟踪自己，面不改色拉一下安全带，主动制造一场车祸。反应迅速，遇事冷静，对别人下得了狠手，对自己的性命安全也能拿捏好分寸，这么酷一女的，谁能不高看两眼？太吸睛了。
为什么吸睛，本质为一种颠覆。
曾经，我们幻想成为被王子拯救的公主，后来意识到女人也可以主动争取；曾经，终极大 BOSS总是一位深沉忧郁的男性，之后发现女人坏起来似乎更为致命；曾经，一个“把主角当狗”的女反派不会受捧至此，如今，是一个渴望“坏女人”的时代。
“坏女人”一向很清楚自己要什么，她们目标明确，野心和欲望都摆在脸上，很赤裸，却很真实。况且她们通常自带强大战斗力buff，从不害怕对手，从不懦弱，人格上拥有超强的主动性，以及不顾一切都要得到的能力。
剧版《唐人街探案》里张钧甯饰演的Ivy，红裙黑发，摇曳生姿，媚是她的武器，但手段狠毒，工于心计才是她的杀手锏，搞死过三任老公，每一次都能收获巨额财富，连侦探林默都一度被她玩弄于股掌。
一个聪明、疯狂、残暴却受人“喜爱”的女反派，人物的塑造与构成决不是脸谱化的坏人形象。
她的精神世界必然是复杂且矛盾的。万茜饰演的许涟，没有美好童年，好运也从未眷顾过她，说话做事习惯了凶神恶煞，但因为担心毒贩对姐姐许菡的女儿下黑手，她一直暗中监视，保护。
尽管在情感上受尽了欺凌与背叛，许涟内心依然有一个小缝隙透着“向善”的力，世上唯一的亲人像是她的救赎，一点点把她从深渊里往回拉。万茜理解的两姐妹情感既是如此，“许菡对于许涟来说，是心里的一片净土，一丝光明。”
这样的暗黑系女人，渴求金钱也好，争夺权力也罢，有时候并非是希冀物质本身，而是一种自救手段，她需要安全感，需要认同感，哪怕得到后，并不能拥有某种幸福人生。
强大的外表配以内心世界的悲剧性，很难让人生恨不说，还会得到观众共情。
《伪装者》里王鸥饰演的汪曼春就算是一个让观众恨不起来的腹黑御姐。不仅仅是长得美艳，存在感强到完全让这部剧的女主查无此人。
汪曼春当卖国贼，迫害正义人士，面对同僚没有半点手下留情，此是家庭环境诞下的恶果，同时，这么一个女人却拥有天真烂漫的感情观，做得出在爱人楼下哭一整夜的事。虽说汪曼春的遭遇不值得同情，但这个人物的饱满细腻不容置疑。
近几年国产剧流行大女主，设定上爱搞小人物一路披荆斩棘成为大BOSS的路线。
撇开那些三个男的都爱我，都帮我的剧，女主靠自身本事升级打怪的戏码，也多少有些失真，因为市场需要女主同时具备“真善美”的特性。她们往往既能达到目的，又能让双手不沾一丝鲜血，金手指全开得人物了无生趣。
相比起她们的失真和枯燥，“坏女人”无疑拓宽了人物的道德边界。她们可以自我、自私、会嫉妒、会愤怒，甚至偏执。
内地影视剧“坏”得最有姓名的女人，无疑是杨雪在《小鱼儿与花无缺》中扮演的江玉燕了。很早以前，她被95后称作“童年阴影”，多年之后，大家恨不得姐姐可以再塑造一个这样的角色。
江玉燕之所以被人心心念念，很重要的一点，她太“极致”了。
她城府深重，行事狡猾阴险，身上偏执的疯劲是为达目的不择手段、杀人时毫不手软和近乎疯魔的笑容。
第一次杀人就杀的是关心自己的亲姐姐，那得手之后失态地仰天大笑，让人不寒而栗。所有能利用的人都要利用，所有挡她路的都得死，最后把一部剧杀得只剩片名。
她的偏执，近乎魔怔。要黄袍加身，要至高权力，要深爱的男人必须也爱她，她享受让谁死谁死，让谁活谁活的快感。
明明是十恶不赦，下十八层地狱都死不足惜的人，编剧强在赋予了江玉燕人格的完整性。她对别人有多狠厉，她受尽的痛苦就有多惨烈。而无论有多惨，她从不伤春悲秋。
母亲去世后，她被卖进妓院，不仅试图跟老鸨做交易自救，甚至在走投无路想要自杀的时候，依然能够说服自己，活着总有希望。不愿认她的爹，练功到走火入魔骗女儿来血亲过毒牺牲性命，她一滴泪也没流，只绝望的说了一句“我玉燕终生难忘”。
她注定是个野心家，注定要干一番大事。她只有为自己打算才能活下去。
江玉燕所代表的，是近些年国产剧中已经绝迹的一款角色——蛇蝎美人。《至尊红颜》里，杨童舒饰演的徐盈盈也在此行列，她更精分，每次害人，都会悲痛欲绝状祈求对方的谅解。可再愧疚，也没想过回头。
《美人心计》里让王丽坤一朝成名的聂慎儿也是，本该受人唾弃，却又不得不被她身上那股猜不透的神秘感以及步步为营的手段所牵引。
我们对蛇蝎美人的审美，全部建立在矛盾之上：美艳外貌与极深城府，过人智慧与狠毒心思……说到底，人们对蛇蝎美人的情感就是复杂而隐晦的。
更何况，蛇蝎美人往往拥有人人都爱的“美强惨”三要素。面对命运的捉弄、人性的险恶、阶级的压制却还要挣扎着向上，惜命不认命。
如今的国产剧似乎再难出现一朵“罂粟花”，一个是表演难度高，一个是市场追求简单快捷，对于坏女人的塑造远不及以前走心了。
我们为什么对那些极致的“坏女人”欲罢不能，知乎上看到一个漂亮的回答——
因为我想要看到不一样的，有痛感的人生，想看到落于泥沼的花朵，想看到生于春煦的灰烬。
她们远比洁白无瑕的灵魂更能触及人心。
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