2021年10月29日，《乌海》上映，
黄轩、杨子姗主演。
被影迷认为是年度
最生猛、最敢拍、最有劲的现实主义电影。
这是导演周子陽“道德困境三部曲”的第二部，
写剧本时，他身边有6对朋友相继离婚，
电影中很多细节，便来源于此，
直面所有人无法回避的问题：
金钱、暴力和性。
有人说周子陽的电影，
特别容易出影帝级的表演，
2017年的处女作《老兽》，
让老戏骨涂们拿到了金马影帝。
这一部《乌海》，
是近一年来获奖最多的华语电影之一，
相继入围西班牙圣塞，
香港、金鸡和海南电影节……
黄轩贡献出近年来最炸裂的演技，
拿下香港电影节最佳男主角。
黄轩饰演的男主角，
深陷债务危机，
婚姻关系也在破裂的边缘，
在三天内，
他的生活发生了天翻地覆的变化。
史航说：
《乌海》是倒霉蛋的故事，
唤醒每个中年男人沉睡的内心。
有人说：
电影里的荒诞就是现实的提炼，
看得人冷汗横生。
从压抑到最后的爆发，
像抽了生活一耳光。
《乌海》原本6月上映，
随后突然撤档，终于在近日公映。
周子陽一度处于焦灼的状态，
一条在6月和10月两次前往北京，
和他聊了聊。
撰文 洪冰蟾 责编 倪楚娇
2019年底，《乌海》在内蒙古乌海市开机。
故事里的杨华（黄轩饰）和苗唯（杨子姗饰），曾经是一对相爱的夫妻。杨华原本有稳定的工作，结婚后，为了挣更多的钱，他就从企业辞职，去做生意，但欠了一屁股债，还偷偷抵押了妻子的房子，苗唯因此非常愤怒。
而另一边，苗唯在几个月前偶遇了大学时期的恋人，前男友想要和她旧情复燃。通过行车记录仪上的录音，杨华知道了这事，两个人的矛盾一触即发。
困兽犹斗
《乌海》的大背景，是早些年的鄂尔多斯。当地的人均GDP一度超越北京和上海，到处是房地产建设和拆迁户，都市财富神话层出不穷。
一些上班族，拿房子、车子抵押贷款，再用贷款去放贷。但随着2012年煤价下跌，手里的钱缩水，借出去的钱再也收不回来，一夜之间，很多人背上债务。
周子陽今年38岁，是鄂尔多斯人。他塑造的男主角，正是这个社会背景下的小人物，男主角的遭遇，很多曾真实地发生在周子陽身上。
他讲话带着浓重的鄂普口音，看起来是个西北糙汉，但说到动情处，会忍不住流泪。
为了拍电影，他蛰伏近十年。
他不是科班出身，毕业后两三年无所事事，在鄂尔多斯混日子。2009年，他到北京找工作，不停地搬家，天通苑、牡丹园，甚至住过厨房改造的单间，屋子里安着燃气炉，旁边有人洗澡，尾气就可能让他窒息。
逼仄的合租房困不住他的野心。他计划28岁前，拍出人生第一部电影，于是毅然决然辞了职，当时兜里只剩下6000块钱，他想去这个世界上最高的地方想剧本。从西藏回来以后，兜里只剩下2000块了。
好不容易写完剧本，却找不到投资。有一天，他去找当时的女朋友，从天通苑坐地铁到东直门，再走过去，就迟到了。女朋友问周子陽怎么回事，他说：“兜里就剩两块钱了，我一会儿还得坐地铁回去呢。”
尽管如此，他还是没能如愿在28岁当成导演。直到2017年，34岁，他才拍出《老兽》。《老兽》在台湾电影金马奖横空出世，4提3中，周子陽获得最佳原创剧本奖。
领奖的时候，他哽咽地说：“十年时间过去，这里面有焦虑，有疼痛，也有忧郁，甚至还有黑暗…...”
当时，他在经历人生的至暗时刻。《老兽》前途未卜，好朋友胡波突然离世，他们是同一年去的FIRST创投，周子陽带着《老兽》，胡波带着《大象席地而坐》，他们都寂寂无名，都怀揣电影梦，前后脚拍出了自己的作品。好朋友的离世对他造成了巨大的打击。
紧接着《老兽》上映，只有200万票房，排片不到0.1%。有人嘲讽他：“赢了面子，输了里子。”
因为金马的肯定，很快就有一个五六千万投资的商业电影来找他，但他拒绝了。
“其实就算接了，大不了耽误一两年，但拍一个不喜欢的电影，我觉得我就完蛋了，都坚持那么多年了，我要拍自己的东西，一刻都不能懈怠。”
他当时只有一个强烈的感受，生命随时会消失，必须做最紧急的事，就是电影。
2018年，他已经结婚5、6年，有两个孩子。没有收入，去借了二三十个网络贷，他不停地写，睡着了都在想剧本。除了写作，他还需要绞尽脑汁还贷款，每两三天还一次。
《乌海》就是在这样一个残酷的生命状态下创作的。
周子陽经历的压抑、绝望，原原本本嵌入在黄轩的角色性格里。
一开始就身陷囹圄，追债的人把杨华堵家里头，他大气不敢出。他开着车在不同的地点之间移动，越陷越深。世界这么大，好像亲人、朋友、家人都在，但是没有他的容身之处，被逼到无路可去。
《乌海》里有一段短视频，是人们从泥坑里，挖出一条又一条的非洲肺鱼。旱季的时候，非洲肺鱼会钻进泥里，泥慢慢干了，它会吐唾沫把自己裹住，直到下一个雨季来临。
“它困在泥里，最长能活5年，挣扎，甚至可以变异，生命的力量多么强大。”
以下是周子陽的自述：
真实的婚姻细节
2016年深秋的一个夜晚，我做了一个噩梦。
一个坏人，往我的腹部开枪，子弹慢慢地往心脏走。我在梦里想，我不能死，我还有我的妻子和孩子。我就一点点地挣扎，子弹钻进心脏，眼泪流个不停。惊醒之后，我坐在床上，那种疼痛感挥之不去，我想他们是我生命中最重要的人。
后来，我听说了一个新闻。一对和睦的夫妻，两个都不是坏人，但他们陷入经济危机，一个就想把另一个给弄死。
从这个突发事件出发，断断续续一年多，我写出了《乌海》。
写剧本的时候，不知怎么，身边竟然有6对朋友离婚。《乌海》里的很多细节，就来自我身边的故事。
我和一朋友去看电影，散场后他站在马路牙子上，点了一根烟说：“我今天离婚了。”
有一天，他在家里的行车记录仪上，听到老婆在跟别人打电话，那个美好的声音和笑，他几年没听见过了。
《乌海》里，杨华因为听到行车记录仪里的对话，质问苗唯是不是出轨，怀的孩子是谁的，两个人都在怒吼，发狂，砸东西。我想结婚久了，外面看上去云淡风轻，关起门来，多数人都会争吵。
这一场争吵戏，我和黄轩、杨子姗关在屋子里，从下午聊到天黑。喊cut后，一时间他们都走不出角色的情绪。我想，这就是现实的力量，种种不堪和变故会震碎情感，让人久久无法走出来。
我也设置了一段美好的回忆，杨华在山顶跟苗唯求婚。那一场戏是黄轩和杨子姗手持自拍的，360度，就不能站其他人，会穿帮。
当时我把自己的手机交给黄轩，整个剧组就把他俩扔山顶，全撤到几百米外的屋子里。告诉他们大概的调度，具体的演法和拍法，他俩自由发挥。
我们都没法看画面，拍完一条，得把手机从他们那里送到我手里，看当时发生了什么。拍了5条，每一条都不一样。
黄轩原本要拒绝我的邀请，他之前出演了同样有巨大情感纠葛的角色。我就给他写长信，和他长谈，没想到他立刻答应了。
来剧组后，他主动提出要选一个光线差的房间，让自己一直处在压抑的状态里。他在兰州出生，本来就熟悉西北方言，为了电影特地学了乌海话。我们俩到现在，都是用乌海话给对方发微信语音。
涂们老师是我第一部电影《老兽》的男主角，当时我把《老兽》的剧本给他看，他以前根本不认识我。聊了两三个小时，他就接下角色，他说：“就像蚂蚁的触角一样，一碰就知道。”
这一次，我问他要不要来客串黄轩的老丈人。我们的关系很亲密，会去路边摊喝啤酒吃烤串，无话不谈，涂们老师喜欢说：“我们一起聊聊别人的坏话。”
我还给自己安排了一个小角色，杨子姗给旧情人打电话，那个男人就是我。银幕初体验，不仅没露上脸，还演了个婚姻破坏者。
魔幻恐龙乐园
内蒙古的乌海，离我老家鄂尔多斯很近。那个地方，山、湖、沙漠交织在一起。我很喜欢这个名字，感觉有一种深邃、无边无际、隐秘感的东西，像人心，像欲望。
受到李沧东的《密阳》的启发，我觉得“乌海”像电影的主题。
最冷的时候零下十几度，七八级大风。内蒙的山到了冬天，就光秃秃的，没有植被就看不出风有多大。
真实情况是，一开始大家穿羽绒衣，羽绒衣哪顶得住，于是就抢军大衣，抢到一个算一个，摄影师手僵得都握不住机器。
我总拍冬天的戏，上一部《老兽》也是。我觉得人在寒冷之下，没那么温柔，比较激烈。
杨华，特别普通的名字，好像每个人身边都有类似的人。
他投了一大笔钱建“恐龙乐园”，但乐园黄了，投资款被好朋友罗宇拿去建沙漠里的帐篷“沙漠月亮”。不仅钱拿不回来，还把家里的财产抵押了。
用现在的话来说，他是个老赖，是个不完美的角色。黄轩演的时候，全程脸上都带着伤，这个角色老是被打。被朋友打，被小姑娘打，甚至被路人打。这是我对人物的设计，他打架老吃亏。
我觉得打架厉害的人，就是解气，炫耀一下，很没意思。但是打架吃亏的人，心理活动就丰富，总想着怎么办，如何收场。其实这更像多数情况下的人，憋屈、窝囊、焦灼。
有时候，不是打不过，是内心受到了伤害。
我认识一个鄂尔多斯的男人，他带我去吃饭，跟我说今天咱必须花掉十万块。他有个朋友，没那么有钱，后来他们发生了争执，他就扇了朋友一耳光，朋友没有还手。
他们俩彼此有感情，但被打的那一个，个体尊严被极大地碾压，我就想要呈现，人如何去消化这种复杂的处境？
人性深处，最幽微最深的地方，可能是暴烈的。被逼上绝路，杨华对身边的人做出一件件失去理智的事，越努力挣脱，陷得越深，几乎毁掉家人的生活。
另一方面，他的所作所为，又都是为了挽回家庭。在看起来坏的事和好的内心之间，有一种对抗，人性深处，好像也是良善的。
电影，电影，电影
我以前的性格和现在相比，完全180度反转。
以前是幽默搞笑的，学校文艺汇演得压轴说相声。但是20 岁高考时，我不小心把手机带进考场，成为建校史上考零分第一人。
到了冬天，我最好的朋友意外出车祸去世。遭遇这些接二连三的事件，我像完全换了一个人，把自己封闭起来，不跟人交流。
我老在想，为什么生命就没了呢？复读的时候，我每天只睡三个小时，疯狂地学习，白天上文化课，晚上学画画。半夜醒来，画室友睡着的样子。
上大学也这样，凌晨四五点，我学习结束，到阳台上一看，校园一片漆黑，才觉得今天没有白过。
杨华造恐龙乐园，罗宇建沙漠月亮，电影里的人物做了什么，现实里我就做了什么。
我26岁的时候，鄂尔多斯经济特别繁忙，好多人一夜暴富。我也想在一两年内赚够一两百万，去国外读书。
我问家里借了5万块钱，策划了一堆虚空的项目，挂在树上的蒙古包，把鄂尔多斯的富豪，弄到拉斯维加斯，在飞机上给他们做酸菜。
但我一分钱没赚着。朋友们打麻将，我就端茶递水，在旁边看电影。有一天下午我醒来，楼下的人走来走去，老头打哈欠，小孩蹦蹦跳跳，我一下子就流了眼泪，我不喜欢这样的日子，不能再浑浑噩噩待下去了。于是我就写简历，到北京上班。
写《乌海》的时候，睡得特别少，每天写15、16个小时。
身上哪都疼，感觉只有手指和脑子能动弹，在超高速运转，瞬间调整台词，在上下场之间切换。写完最后一场，脑子里“啪”一下爆炸，太高兴了，就感觉此前经历的疼痛和压力，什么都值得。这是创作带来的幸福。
我觉得我和别人不一样，当面对一个忽然来的利益诱惑，但它又不符合你的人生规划时，好多人会去做，因为觉得人生漫长。
但从20岁开始，几个朋友相继离去，我就知道生命非常脆弱，可能某个时刻就消失了，所以一定要做最紧急和最重要的事情。每次深陷其他的事情，我好像选择的，都是电影。
而这部电影，就是关于变化的时刻。我们中国人老话叫“世事无常”，无常的状况下，人产生清醒的意识，我们也看到这个时代里真实的欲望、道德、情感，然后更包容和关心当下的生活，珍惜身边的人。
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