日本顶级号角音响（日本最好的顶级重低音音响）

阳江的世界音响博物馆已经订购了古典之声 Grande Tower Reference旗舰，这是世界上最巨型的四分体励磁号角音箱，主音箱配置4吋铍振膜励磁号角木号角嘴 (15 18吋)两支励磁超低音单元钴磁超高。低音柱每声道两只18吋励磁超低音单元，总重逾1吨，全平衡电子分频器，我们拭目以待

美国发烧天书《Stereophile》在一篇文章中提到:古典之声Classic Audio loudspeaker的T-3.4与T-1.5，是他们所曾听过声音最好的号角音箱系统，没有之一!当时搭配的器材包括一部改装电池供电将近三万美元的UHA United Home Audio OPS-DC开盘录音机、美国大气层Atma-Sphere的MP-1 Mark 3.3前级加上Novacron Mk3.3后级功放；Kuzma Reference黑胶唱盘配上Tri-Planar Ultimate 12吋唱臂与vdHul Crimson Stradivarius唱头。

美国古典之声Classic Audio的创办人John Wolff

国内朋友对古典之声Classic Audio这个品牌可能都不太熟悉，即使在美国它也不是当红炸子鸡，但却有可能是声音最好的号角音箱系统，正如《Stereophile》所说，它表现的人声之甜美逼真，几乎所向无敌!究竟是何方大神可以获得这样的赞誉?资深发烧友应该会同意，号角式音箱系统才是诠释音乐的最高理想，而励磁喇叭更是最高境界，古典之声Classic Audio二者兼备。音响发烧时间越长，就越能体会只有号角才能反映足够现场感，所以一向理性的德国人这些年不断追求各种号角音箱的突破。最理想的号角系统不但高音与中音全号角式，连低音也要做成前负载号角式障板，一般的倒相式箱体速度反应跟不上号角。因此以JBL、TAD为首的传统号角音箱不容易玩好，往往需要降低号角的速度与效率来配合低音才能达到平衡，而玩号角就是要它的能量，衰减以后就无法重现现场音乐的猝发能量了。

古典之声工厂位于汽车城底特律西边约五十英里的Brighton湖畔

古典之声这对Reference T1.5已被阳江十八子世界音响博物馆收藏

我们一般听到的号角音箱由于号角速度比较快，高音乐器已经传到耳边，低音乐器还在箱子里隆隆地转，音场不清、层次不明、定位不准。全号角设计理想虽好，但是低音号角制作起来体积庞大，即使Klipschorn采用折叠式号角依然很占地方，绝非普通人可以拥有，而另一个解决之道就是使用励磁喇叭单元。好的励磁喇叭灵敏度极高，它是通过电来产生磁场，反应迅速，能表现丰富微动态，所以听到的东西富有感情，这是其它喇叭很难做到的。使用励磁单元的号角系统比较容易达到平衡，号角几乎不用衰减，也不需要物理延时（物理延时是通过电容和电阻构成，一定会影响音质），声音可以接近全号角式音箱。问题来了，自从Jensen之后，所有励磁单元都逐步改成永久磁铁设计，目前仅有日本G.I.P Laboratory、佛山丽磁的复刻西电系列，加上荷兰Musical Affair、德国Voxativ的全频单元、以及法国Focal用在Grande Utopia EM旗舰身上的低音还可以见到励磁设计，其他几乎都是上世纪50年代以前的古董。

古典之声另一个Classic古典系列，有复刻JBL的Hartsfield，也有改良型的Studio Standar II与IIB(都是三音路设计，1吋与2吋的纯铍振膜高音与中音透过声学透镜，垂直与水平扩散角度可达100度，另搭配15吋励磁低音

我一直认为，玩古董功放或古董单元，更多的是体验老式情怀，尽量别去强调它的Hi-Fi性。50年代以前仅有单声道系统，发烧友费尽艰辛搜罗来的二只单元，物理特性可能天南地北，更何况同品牌、同型号的东西在不同年代生产，也有很大的差异。更严重的是早期黑胶唱片的频宽只有100Hz-10kHz左右，拿那个年代的器材来听现代录音，就像骑着三轮车跑高速公路，效果肯定有冲突。像德律风根、西门子励磁单元算是可玩性比较高的古董喇叭，我们知道一个好单元需要的是强力的磁路，完美的纸盆，和科学的悬挂，而励磁单元符合所有条件。70多年前的励磁单元磁力并不会随时间而改变，钴磁或粉磁则受震动、热等因素不可避免的或多或少产生退磁。在励磁线圈的磁力下，音圈的阻抗比较平直，内阻可以做得很低，声音效果有保障。另外励磁的磁场强度是决定于励磁电压，透过调整电压同一个单元可以得到完全不同的Q值和频响特点，电压越高Q值越低，频响越宽，效率越高，反之亦然。因此用家可以按照自己要求的韵味来改变，变化出多种声音风貌，如果加上励磁供电器，可玩的东西太多了。

古董的励磁单元终究无法摆脱年代的局限性，这些可以放在博物馆的东西价值与效果严重背离，为了保持古董扬声器的器型与味道，又使之达到符合现代的电声还原水平，这是Classic Audio的核心价值所在，所以他们自己制造全新的励磁单元，也复刻并改良JBL的声学透镜

这张图可以很好说明励磁单元的结构，永久磁铁被线圈取而代之

开设在美国汽车城底特律以西约五十英里Brighton湖畔的古典之声Classic Audio，创办人John Wolff没有显赫的背景，他既不是电子工程师，也不是音乐演奏家，就是一个纯粹的音响发烧友。他认为世界最好的号角音箱在1965年以后就停产了，正如麦景图的C22 MC275功放，或者马兰士的Model 7 9功放，是模拟黄金时代的巅峰典范，后人很难超越。John Wolff年轻时穷烧，只能望着这些经典器材流口水，等到自己有能力购买时，美好的时光却已不复返，所以他决定自己做!知易行难，John Wolff一开始从JBL的技术开始学起。JBL无疑是音响业中的大哥大，曾经推出无数经典铭器，从Iconic系统、Hartsfield系统到Olympus、Everest及K2、Century Gold，每隔一段时间都有惊世之作。虽然上世纪70年代至90年代是JBL最辉煌的时期，L100 Century、4311、4344、D55000Everest、Project K2 S9500、Century Gold等都是名噪一时的产品。但John Wolff喜欢更古老的东西，他要在古董喇叭上寻求突破。

古典之声坚持自己生产励磁单元，纸盆的抄制、线圈的卷绕烧烤（如瓷器一般需要烘烤）全由手工完成

上世纪20年代，一个叫James B. Lansing的人在洛杉矶磕磕绊绊地开始了他的音响之路，他正好赶上有声电影时代来临。1927年华纳兄弟上映了第一部有声电影《The Jazz Singer》（爵士歌手），这部电影轰动一时，突然间好莱坞所有电影公司都要求在电影院中配备音响设备。刚刚起步的有声电影技术十分简陋，AT&T下属的制造企业西电公司在这一领域独领风骚了许多年，贝尔实验室也投入大量资源研究录音、重播及其他相关艺术的问题，西电甚至组建一家ERPI公司专门为电影业提供服务。早年西电音箱采用一个巨大的指数曲线号角加上WE555全频单元，频率响应大约从100Hz到5000Hz，后来又增加多个开放式的Jensen 18吋低音与Bostwic高音，并自1931年起投入使用。

全铍振膜的中音与高音压缩驱动器也是Classic Audio，高音用上了圆号角以增加扩散性。2吋铍振膜的6275，可以取代JBL LE85或TAD 2001；3吋铍振膜的6375可取代JBL 375或TAD 4001；4吋铍振膜的6475可取代JBL LE85；1.5吋的6075高音由Bruce Edgar设计，频宽可到35kHz

米高梅电影公司(MGM) 对西电的增强型音响系统很不满意，中音部分长达12英尺的号筒太长，导致高、低频的严重时间延迟，竞争对手RCA系统使用了8吋低音和一个直号筒，效果更糟糕。MGM的首席音响师Douglas Shearer找到James Lansing合作，开发一款号角扬声器用以改善电影院的音效，这项成果获得1936年美国电影艺术与科学学院颁发的技术卓越奖。后来西电因反垄断法出让部分录音产业，西电工程师自己成立了Altec (All Technical)公司，而Altec又在1941年收购了Lansing的LMC公司。Lansing在此时完善了很多世界公认的扬声器制造标准，象是液压技术制造的铝制高音，他还发明出了604同轴单元，将一个小型蜂窝状号筒放在15吋低音单元当中。通过与John Hilliard的合作，他在不久后研发出了A-4系统(剧院之声)，每声道使用2只最早期的一纸到边低音803A、1只288-32G高音驱动器 311-90铸铝实心号角嘴、N-500-C分频器。A-4尺寸比后来的A5、A7大一倍，巨型的号角式低音箱体配合双15吋低音，用10瓦的胆机就可以把声音推得地动山摇，整个场面宽阔浩大。803A低音就使用了励磁结构来获得高通量的换能效果，当时的永磁体无法提供足够强的磁场。

古典之声也生产由Bruce Edgar博士设计的木号角

Classic Audio坚持选用美国原生木料的真树树皮，这不仅仅是为了最佳的声学效果，更是为了让扬声器在客户的使用过程中能产生硬木家具的包浆效果。最后使用最高级的天然木漆，做工之精湛已然超越美国黄金年代的制品

之后Lansing离开Altec，1946年自己成立了James B. Lansing Sound Incorporated公司，可惜Lansing不善理财，欠下大笔债务后以自杀结束人生，公司交给William Thomas经营，Thomas使用创始人名字的开头大写字母作为一个新的品牌，JBL于焉出现。其实JBL 50年代黄金时期第一个作品是1951年推出的Harkness DLHD40001，采用130A低音与175DLH号角高音。接着是1955年推出的Hartsfield D30085，使用150-4C低音与375号角高音。随着立体声LP上市而在1957年推出由工程师Richard Ranger与设计师Arnold Wolf共同研发的D44000 Paragon，则是集大成者的立体声设计，使用LE15H低音，376驱动器加H5038号角为中音，超高音为075。此后到70年代，JBL的产品集中在鉴听喇叭与剧院喇叭身上，再很少看到像Harkness、Hartsfield与Paragon这样兼具声音与造型美学的作品。

不同型号，甚至不同场地使用的号角音箱，分频器都必须做细微的调整，电容的容量、品牌、级别、线圈的匝数、烘烤的温度、接线的位置、长短等等等等都能影响声音效果。Classic Audio甚至建议每个买家都先接受空间声学检测，在完全掌握房间的结构和声学特点的情况下再修正交给你的音箱

其中Hartsfield是奠定JBL最高声誉的代表作，它采用的声学透镜影响了60年代JBL喇叭设计的方向，Hartsfield的畅销也将JBL推向国际舞台。 1955年的Life杂志说Hartsfield喇叭是终极的梦幻名器，六十年后这句话仍然可信。Hartsfield与Paul Klipsch在1949推出的折叠号角音箱有很大的关系，Klipschorn以15吋的低音，加上利用墙角的扩散作用，成功将低频延伸到35Hz左右，在当时造成很大的轰动。JBL邀请在华盛顿专利标准局工作的Bill Hartsfield为特约顾问，为他们发展新产品，严格说起来，Hartsfield并没有什么惊人的突破，它只是把过去一些理论加以实践而已。 JBL最大的改良是在折叠号角音箱内用了很多支撑，使Hartsfield有如堡垒一样坚固。

Classic Audio也接受产品订制，首先要将买家的聆听习惯、聆听曲目登记在册，在生产过程中将这些重要数据作为单元的基因植入每一对音箱中。由于每一对订制的号角音箱都独一无二，如果未来要更换房间或者转让，厂家必须进行重新修订，核心部件要发回原厂进行处理，而在安装阶段厂家亦会派人过来做最终的校准。当然这种定制所费不赀，适合口袋很深的发烧友

另一方面，JBL把当时最好的单元全用到Hartsfield身上了，称为085的套件包括15吋的150-4C低音单元，以及375高音驱动器。早在1946年，JBL就开发出15吋的低音单元D101，不过成名的则是1947年的D130，它扁平线绕制的音圈有4吋大，使用铝镍钴磁铁与气冷式设计，超高效率突破当时的技术瓶颈，也奠立JBL往后低音单元的声誉。150-4C延续D130与130A的设计，4吋音圈，但外缘多了一个金属框，采用钴磁铁，阻抗16欧姆，低频下限35Hz，多出来的框让设计者可以更大胆的把它固定在音箱的任何角落。375驱动器同样是JBL早期的珍品，它有4吋的振膜与2吋的喉管，同时拥有高输出与低失真效果。375的前身是为WE制作的T530A，虽然JBL更早以前有D175H与175DLH两支驱动器，但375在整个50年代独领风骚。Hartsfield高音搭配H-5039指数形号角，外面再加上由Bart Locanthi所设计的声学透镜，分音器使用N500H，分频点定在500Hz。

分频器上更有多种调整钮，可针对环境需要进一步微调

1964年，Hartsfield进行改款，从二音路变成三音路，新加入的075（1955年推出）负责超高音务。新的085套件包括150-4C低音单元，375驱动器加上537-509号角，超高音为075，配合N400或N7000分音器使用。不幸的，这也是Hartsfield停产的一年，由于用家对立体声需求越来越强烈，等于必须多买一支Hartsfield才能使用，而很多家庭不一定有空间摆放两支大号角，所以市场大幅萎缩，反而立体声设计的Paragon一直到1983年才停产。80年初，两位美国的发烧友决定找JBL的老单元，根据设计图重新制作Hartsfield，不过这并没有列入JBL的厂方历史中。

励磁低音必须有稳定的供电器，可以用这种基本的直流供电，发烧一点的再用胆机供电

Hartsfield再次进入发烧友视线中，是美国古典之声Classic Audio的复刻版，但John Wolff不是简单的模仿，他把低音改成励磁单元，高音驱动器换成铍振膜，在外观与箱体结构上保持1:1原貌复制，而声音表现早已超越原始版本。古典之声的榜样是JBL，而目标也是超越JBL，从美国发烧天书的评价来看，他们真的做到了!目前古典之声的产品分成二大系列，古典系列包括复刻的Hartsfield，也有改良型的Studio Standar II与IIB(都是三音路设计，1吋与2吋的纯铍振膜高音与中音透过声学透镜，垂直与水平扩散角度可达100度，另搭配15吋励磁低音)。古典之声的Contemporary当代系列音箱，主要有T-1.5 Reference与T-3.4 Project二个产品。T-1.5 Reference配置2吋高音与4吋号角中音，前面有个15吋励磁低音，底下还有18吋励磁低音单元。T-3.4 Project木号角中音可下延至300Hz，二只15吋励磁低音则可以下潜至20Hz，高音仅仅作为增加空气感之用。产品中所用的高音驱动器、声学透镜、励磁低音都可以单独出售，甚至也能协助将老JBL更换新单元，DIY发烧友不妨多留意。设计师John Wolff在测试他的号角音箱时，通常搭配美国大气层Atma-sphere OTL无输出变压器胆机、或者Dehavilland Electric胆机(位于美国华盛顿州的一个小众发烧品牌)，即使用2A3也能发出巨响，但仍然建议用大功率驱动才能彻底发挥实力。

国外一些用家使用Classic Audio音箱的情况

古典之声Classic Audio也生产铝镍钴磁铁单元，不过他们最大的贡献，或许是励磁喇叭单元的重新开发。励磁单元的原理是通过对缠绕的纯铜漆包线通电而产生磁力来推动振膜运动，喇叭单元不带磁铁，套在线圈外面的是钢金属圈而非磁铁，它能使线圈产生的电磁场更集中和稳定；供电器是一台可调节的直流稳压电源，不同电压输入使喇叭产生不同的灵敏度，同时也会改变喇叭的音色。理论上励磁比永久磁铁更好，但因为使用了一些稀有材料或有害物质，出于环保与高昂成本的考量，基本上已经没有大公司制作励磁单元了。用于励磁的电源非常重要，不但要纯净而且内阻要够低，因为励磁喇叭的声音依存其电源而呈现出其多样性。增加励磁电压以增强磁场，声音将变得强而有力，更显通透；若将电压调小声音转而变柔美温和向。古典之声原厂似乎没有推出励磁电源供应器，搭配的小型稳压直流供电在较大的空间就会显得不足，建议换用胆机来供电。

我在阳江十八子世界音响博物馆听过古典之声T-1.5 Reference音箱，由于供电器的关系未能尽窥全貌，但号角那轻松迷人的中频的确引人遐思，而18吋低音在地板搅动的空气流动也令人吃惊。仔细看看Classic Audio使用的木号角，曲线与一般有别，有些国产品也用木制号角，号角曲线全无章法，这如何能控制扩散角度效果呢?号角的扩展曲线包括有圆锥形Conical、指数型Exponential、双曲线型Hyperbolic、抛物线型Tractrix与组合型Combined (多节构成Multi-segment)几类，Classic Audio采用的是Bruce Edgar博士设计的抛物线型Tractrix曲线。

Bruce Edgar这位拥有博士学位的老先生原本在航天工业工作，因对号角喇叭产生兴趣，二十几年前放弃本业专注在号角喇叭的研发上。他喜欢用JBL钴磁铁的单元来制造号角音箱，而号角的延展曲线基础来自1926年Paul Voight所发表的Tractix号角。Edgar博士实验证明对于300Hz以下的低频，指数型或指数/双曲线型号角是最好的，而抛物线型适合中音和高音号角。德国Avantgard则指出：指数号角的理论是错误的，会引起严重的声染色，当频率响应范围相同时，他们的球形号角的开口比较大，长度比较短，除了可以避免指数号角的声染色问题，而且低频响应特性也优于指数号角。最近几年在音响展会场已经看不到这位老先生，他的网站在2013年初关闭，据说是因为年事已高，没有精神每天去应付众多询问邮件，生命苦短他不想浪费在没有意义的事情上。所以Classic Audio采用的号角，可能是老先生最后的设计了。

复刻JBL的Hartsfield，古典之声照原厂尺寸、原始材料、材质、原始胶水、原始漆料1:1重制这对著名的牛百叶号角单元，搭配全新励磁单元，经典怀旧兼

除了当代系列的量产品，Classic Audio接受顶级烧友的古董系列订制服务。设计者John Wolff认为，超过一定年限的扬声器几乎无法百分百修复，木箱、单元与主动元件都存在寿命极限，如果是出于收藏目的无可厚非，即便能用十对拼凑出一对工作状态良好的系统，效果往往不尽如人意。我很认同这样的观念，所以美国不存在古董音箱收藏市场，所有老家伙都被东方人买走了。Classic Audio希望透过最先进的技术和物料，还原美国西电和模拟录音黄金年代制造的号角音箱风貌，并在声音上全面超越前辈，这才是复刻的真正意义，也才是号角音箱的最高境界!

音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！