荣获GoldenSound大奖的、意大利Sonus Faber的扬声器系统Amati Tradition。
小野寺 这款扬声器是象征着Sonus Faber的、献给古代弦乐器制作大师的Homage系列的最新作，在同系列中是仅次于去年登场的IL Cremonese的位置。冠以小提琴等传说中的名匠Amati之名的系统，本机是第4款作品，在某种意义上是带有原点回归性，在其他意义上又非常新颖，成为拥有前所未有的完成度的系统，是配得上GoldenSound大奖的作品。
柳沢 Sonus Faber离开创业者之手已有多年，在体制刚刚改变时，也曾有过主张与以前不同的系统，最近却在很好地继承Sonus Faber传统的同时，还让人从中感受到朝气蓬勃的新鲜气息，这样的系统不断登场。去年的ILCremonese也是如此，这款AmatiTradition也是如此，能够不断推出如此富有魅力的扬声器，真是令人惊喜无限。
小野寺 为我们开发了水平非常高的系统。作为变换器的能力也很高，而在音乐表现与音色感觉的味道上也有闪光之处，真的是非常不错。
柳沢 木质的温暖声音感触，与Sonus Faber的名字真的是非常相配。
和田 而且，对于带有某种暴力式的能量的音乐或孕育着疯狂的演奏，这款Amati Tradition也能作出很好的反应，令我十分惊讶。守备范围十分宽广。这一点我觉得远远超越了曾经的Sonus Faber产品。
小野寺 绝非无色透明的扬声器。有着非常浓郁的固有音色。
三浦 人声频带的色泽及带有若干华丽之处，就体现了这一点。在宽频感的意义上，相比之下播放频带更广的扬声器还有很多。
傅 在声音上是很好的扬声器，同时在设计、尺寸、款式上也是非常优秀的扬声器，这就更好了。与声音相同的温度与锐利度在设计上也有，放在生活空间中看起来非常漂亮。带有机械特色的音响当然很有意思，不过考虑到音响是在家庭中欣赏的，不由得再次感觉到这种扬声器设计也是非常重要的。
小野寺 有机的触感在声音和外形中都存在。我觉得这是非常重要的。
既回归原点又有新意。
展现出极高的完成度，
历代Amati中的最高杰作。
—— Stereo Sound 中文版 203期
作为向小提琴类弦乐器制作名匠的致意而开发，这就是Sonus Faber的〝Homage系列〞。意大利是小提琴等弦乐器制作的所谓中心地，最高峰的名器层出不穷。其中洋溢着与小提琴制作相通的对木材的热爱，以及对以小提琴为代表的原声乐器的播放所倾注的热情。开发者是该公司的设立者、已故的Franco Serblin。
Homage系列的第二弹是坐地式的Amati Homage（1998年）。Guarneri Homage取全实木制成的声箱也是魅力之一，而以Amati的尺寸来说全实木不太现实，所以采用了以多层胶合板与MDF为主材的箱体。但是，认为只有采用全实木或高级木材才能做成优秀的音响机器，作为一种幻想是可以理解的，但现实并非如此。例如AmatiHomage利用层压构造对阻尼进行控制，结果得到了比GuarneriHomage有过之而无不及的音乐回响。音响机器设计并不是那么简单。表面的饰板贴合与立面处理也都非常精致。作为设计的精彩之处，侧面不是用涂装，而是用细木材镶嵌而成，非常精致。本机所采用的典雅红（小提琴）款式也给人留下了鲜明的印象。
Homage系列是Sonus Faber的象征性存在，Guarneri Homage和Amati Homage后来还进行了2次升级。在此期间该公司的体制也有了很大的变化，设计负责人变成了受Franco薫陶的PaoloTezzon，带来了新的风气，关于这一点本刊已多次提到。
经过ILCremonese的开发和诞生，人们正在期待新的展开，此时作为Homage〝Tradition＝传统〞系列，发布了3机型。分别是AmatiTradition、GuarneriTradition以及全新面孔的SerafinoTradition。、
采用新诗琴型的HomageTradition。木质与无机质的对比堪称绝妙
近年来的SonusFaber的扬声器系统，是采用诗琴形发展而来的竖琴型及其变化形式的箱体设计的，本系列则依照Homage系列的传统，回归到了诗琴型（尽管如此其侧面浑圆的做法是新系列独特的地方）。将传统与当代融合在一起的外观设计，出自LivioCucuzza之手。Paolo与Livio的二人组，是现在的SonusFaber产品开发的核心。似曾相识却又前所未有的这个设计，既有量感又非常高明，是将相反的要素以高明的方式同时实现的优秀作品。
Homage系列是Sonus Faber的象征性存在，Guarneri Homage和Amati Homage后来还进行了2次升级。在此期间该公司的体制也有了很大的变化，设计负责人变成了受Franco薫陶的PaoloTezzon，带来了新的风气，关于这一点本刊已多次提到。
经过ILCremonese的开发和诞生，人们正在期待新的展开，此时作为Homage〝Tradition＝传统〞系列，发布了3机型。分别是AmatiTradition、GuarneriTradition以及全新面孔的SerafinoTradition。
采用新诗琴型的HomageTradition。木质与无机质的对比堪称绝妙
近年来的SonusFaber的扬声器系统，是采用诗琴形发展而来的竖琴型及其变化形式的箱体设计的，本系列则依照Homage系列的传统，回归到了诗琴型（尽管如此其侧面浑圆的做法是新系列独特的地方）。将传统与当代融合在一起的外观设计，出自LivioCucuzza之手。Paolo与Livio的二人组，是现在的SonusFaber产品开发的核心。似曾相识却又前所未有的这个设计，既有量感又非常高明，是将相反的要素以高明的方式同时实现的优秀作品。
表面处理是贴上饰板并进行高光漆涂装，在人气极高的红色款之外，这次新推出了鸡翅木（非洲原产的阔叶树）款。红色款式用了胡桃木材的饰板，鸡翅木款的饰板也是鸡翅木。侧面是木材的镶嵌，这里也继承了好的传统。严密说来，饰板的种类与表面处理方法也会使声音发生变化，但是像本系列这种性格的产品，外观应该会是一个非常重大的要素，我觉得不妨可以从视觉的角度选择自己喜欢的。我认为，在音响产品的魅力中，设计所占的比例是相当大的。喜欢其外形，声音听起来似乎也更好了，这也许是错觉，但我认为这一点非常重要。此外，在前障板贴有皮革。
与初代机同样的垂直前障板。扬声器单元为Tradition专用设计
箱体的主材，包括Guarneri都是多层胶合板和MDF。背面侧虽然使用了铝材，但这当然是承担了机能的，与上下的金属板（阻尼壳）组合起来进行箱体的阻尼控制，形成独特的铁包肉构造。此外在后侧，同样装备了独有技术的StealthUltraflex，对低音反射孔给予适度的阻尼，目的是实现开口噪声的消失与播放频域的扩大。实际上，低音反射开口噪音可以说全无，说得更正确一点，来自开口的声音放射得到了极好的控制，尽管是后低频反射，在试听中并没有感觉到背面放射的困难之处，这一点需要报告一下（不过为了实现高音质，与后方墙面之间的距离在一定程度上是必要的）。
箱体整体与地面进行去耦（ZeroVibration Transmission），也是最近该公司的特征性技术，AmatiTradition配备了弹性悬挂、SerafinoTradition和GuarneriTradition（的专用脚架）配备了静音脚钉，进行有效的振动阻断。此外，GuarneriTradition的脚架从此前用石头的厚重材质，变成了运用了碳纤质感的材质，给人以轻快的印象。
前障板与初代一样恢复为垂直，也是这次的新系列的特征之一。前作及前前作为了使时序一致而使障板面倾斜，而随着分频器等的进化，在垂直状态下也能实现时序校正了，这一点在日本召开的发布会上进行了说明，而且看上去稳定感也增加了，这应该也是一个很大的区别。而且，倾斜障板虽然在预定的聆听点有着所期待的校正效果，但在与明晰度有很大关系的各单元发音时间的整合性（一次放射的相互干涉问题）上，与垂直障板并没有什么不同，所以对于这次的变更我个人是非常欢迎的。
Amati Tradition则是将低音换成22cm三明治锥盆型的3.5路机。Amati Tradition上部的2路部分设置了副障板，目的是应该是实现高音与中音更为紧密的联系，以及低音与中高频之间的去耦，从而得到更为清晰的播放。分别具有独特的个性极其优秀的扬声器系统。共通之处是声音的馀韵所蕴含的该公司机特有的精神上的丰富。
Amati Tradition拥有宽阔而平直的响应，体现了作为换能器（转换器）的性能之高，但并不是将解析力向前面推出的类型。质感表现当然是最上级的，将音乐的起伏与复杂的波动色彩浓郁地刻画出来的表现力非常出色。泛音也非常优美，按照对位法规则描绘音乐的旋律线交错的情形，这种方式尤其精彩，让人被音乐深深吸引。
从轻快的音到厚重的表现，都能以高对比与丰富过渡进行描绘，但并不偏向于厚重，可以说是意大利式的风格。尽管如此，在新Homage系列中，包括ILCremonese在内，似乎还是AmatiTradition拥有最为「国际化的」音调平衡。在这个意义上也是优秀的扬声器系统，极具魅力。
正如上面所说，HomageTradition系列是极其优秀的扬声器系统，但更令我感叹的是，试听结束后丰富的情感作为余韵残留了下来。余韵有时会反映出事物真正的重要性。现代有为数众多的高性能精彩扬声器系统存在，而这种余韵所蕴含的精神上的丰富度是SonusFaber所独有的，我甚至觉得其中存在着Homage系列的本质。
—— 原文刊登于Stereo Sound 中文版203期 ——
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