同一套音响设备，为什么我们在音响店里听到的声音，和买回家后听到的声音不一样？抛去主观的个人感受，最关键的原因就是音响器材摆位和房间声学处理上出了问题。
音响发烧本身就是一项连贯而细心的兴趣爱好，想要获得好声音，就需要花时间。
对于发烧友来说，音响的摆位是一门不断进修的“必修课”。音响不同的摆位会产生不一样的声音效果，也许音响好听与不好听的界限就在音响摆位之间。在发烧友的眼里摆位没有最好只有更好，为此他们会一寸一寸地挪动音箱调整角度，这样讲究的行为是再日常不过了。
这并非“玄学”，音响摆放位置的变化会对音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力产生或大或小的影响。
音响与墙壁之间的距离会影响音响的整体音色平衡度。音响靠近墙壁会加强低音，令音乐更具份量感。音响越靠近墙壁，听到的低音越多、低频分量越强。音响摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令音响的频率自然伸展，而且可以避免出现谷峰。摆位不佳的话，低频会有渲染。
音响与墙壁的距离并非定数，有些音响的设计就是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，否则声音便会偏薄；而有些音响则要求离墙一定距离，否则声音变得又厚又重。因此选购音响之初要根据你的实际情况和习惯有所选择。
下列介绍两个有关音响摆位的具体方法，具有一定参考价值。大家可以根据实际条件和情况自行采用。
三一七比例法
三一七比例法要求聆听空间的比例均匀，例如1∶1.25∶1.6或者1∶1.6∶2.5的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。具体操作是将房间长度均分为三等分，喇叭摆在三分之一长度处，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍。喇叭最好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
三三一比例法
将房间长度均分为三等分，宽度也均分为三等分，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。它与三一七比例法唯一不同的是两喇叭之间的间隔较窄，此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
在一个没有经过声学处理的房间，无论你配置多么昂贵的设备，其效果都不大明显。理想的聆听空间应该是按黄金分割比例的尺寸建造，但这种发烧级的听音室一般发烧友是享受不到的，他们通常是用客厅或书房兼作听音室。
起初有不少发烧友认为房间声学处理就是把房间的隔音做好，但是隔音处理不等于声学处理。隔音处理是阻止声音进入或离开房间，而声学处理则是吸收、消减和处理室内的声波，其复杂程度不同，处理时所需材料也不一样。
隔音只要保证尽可能少的透射声，但不一定具有良好的吸声作用。就比如砌双层的墙，隔音效果会比砌单层的墙要好，但墙体表面的光滑属性会导致反射声十分强烈，这样光滑的墙壁几乎不具备吸声效果。
房间的声学处理包含吸收、扩散和低频陷阱三种方法。
吸收处理大多使用多孔材料，它能够有效吸收额外的声波，去除异常的频率反弹。通常来说吸声材料越厚，这样的小空洞在声音传播的方向上就越多，对随机入射或者小角度入射的声波的吸收效果就越好。
吸声材料分为平板和雕刻板两种类型，平板通过泡沫的厚度和密度吸收声音；雕刻板利用表面的几何特征来帮助吸收声音。需要注意的是多孔材料几乎不太可能用来吸收低频，对于低频的处理需要其他类别的材料。
扩散和吸收一样都是对声音的反射进行的处理，扩散的原理就是将声波向不同方向反射以创造更均匀的聆听场的过程，更注重对墙面的“改造”。专业的扩散板通常为木质材料，形态各异但作用都是相同的。
如果不想折腾的话，厚重的地毯和窗帘是最简单的吸音材料，带书的书架就是天然的扩散体。
在家居小空间听音环境最普遍的问题是低频驻波，驻波是室内空间空气共振的频率，与使用什么音响器材是没有关系的。最直接的理解就是通常所指低音的“嗡嗡声”。如果你发现音响低音模糊不清、鼓声朦胧无力、感受不到低音的劲度，这就是驻波造成的影响。
要降低低频驻波的困扰，最常用的方法就是使用低频陷阱。原理就是当低音通过低频陷阱时使材料内部振动，使声能转化成为机械能和热能。低频驻波通常会在四个墙角聚焦最严重，低频陷阱也就是放在墙角效果最好。
对于后墙或后墙没有空间的环境，可以选择在任一端放置低频陷阱直到天花板。这样可以有效衰减驻波，只是吸声量并没有前后放置得多。
总的来说，声学处理设计与房间尺寸、音箱系统和个人感受密切相关，没有绝对固定的方案或者答案，最终应该以实际情况为准。
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