虽然写音响评论多年，可是很少写音响架，并不是音响架对声音没有影响，而是很少遇到效果提升非常大的音响架，不过，这次试听 HRS RXR 音响架与 R3X 避振垫组合，让我完全改观，居然换音响架可以带来如此明显的升级，给了我一次「震撼教育」，不禁反省这些年没有好好重视音响架，可能就是音响系统中最弱的一环。
彻底的「震撼教育」
音响架与避震垫，都属于音响配件一族，像是脚钉、脚垫等等，听过的不算少，大致累积了一些经验值，譬如金属脚锥可以提升中高频的通透度，木质脚锥则可增添中频的暖色调，或者是磁浮、陶瓷珠能强化细节、凝聚音响，借以当作调音的手法，针对声音不足之处，截长补短，评论员试听音响配件的任务，是认真找出垫材的声音特性，找出应用搭配的方向。
可是，这次试听 HRS 却是一次彻底的「震撼教育」，我没办法明确讲出 HRS 音响架强化了什么东西，但是当器材一放到 RXR 音响架上面，神奇的事情发生了，整个音乐背景变得极为安静，音乐的对比度大幅提升，音响鲜活灵动地在音场中浮现跃动，RXR 没有改变原有系统的音质音色，却是让整个音场变得开阔深远，乐器形体 3D 刻画更为清晰，音乐的表情更为鲜明，音场更为活泼。
音响架是系统「最弱的一环」
我相信器材本来就有那些丰富的音乐表情，可是 RXR 音响架的避振技术，让器材不受任何振动干扰，完全释放既有的实力，而这也代表多年来我们建构音响系统的思维，在音响架这个领域可能是盲点，成为音响系统当中最弱的环节，而工程理论的经典名言：「系统最佳表现，取决于最弱的一环。」可能我们长期忽略的音响架，就是音响系统中最弱的一环。
其实，我不是第一次见到 HRS 音响架，这几年在慕尼黑音响展上，越来越多顶尖品牌搭配 HRS 音响架展出，可是采访的时候，焦点总是放在音响器材，而不会特别注意 HRS 音响架，原因很简单，报导的重点，本来就是最新的音响器材啊？怎么会是音响架？这不是喧宾夺主了吗？
假如，音响展现场播放的是千万等级的音响系统，却说是因为放在 HRS 音响架上面才会好听，这逻辑说得通吗？假如我告诉参展厂商，你家的器材是靠 HRS 音响架才变好听，不被拖出去打三十大板才怪。
抱歉，这是我真实面对的「震撼教育」，我从来没有想过，音响架可以为音响系统带来如此大的提升，就像我听 Wilson Audio Acoustic Diode 脚钉的时候，也从来没想过换个脚钉，可以让声音有这么明显的进步，而且，我这次听的只是入门款的 RXR，往上还有 VXR、MXR，真不敢想象顶尖的 HRS 音响架，究竟还能提升到什么样的境界。
制振专业工程师创业
话说 HRS 这家公司，由总工程师 Michael Latvis 于 1999年创立，HRS 代表「Harmonic Resolution Systems」的缩写，在创业之前， Michael Latvis 在专业工程领域累积了二十多年工作经验，拥有六项有关振动与隔离的美国专利技术，综合这些经验与专利技术，开发出 HRS 独有的复合材料与结构。
在原厂介绍的影片当中，Michael Latives 并没有吹嘘自己家的音响架有多好，而是平铺直叙地讲解设计理念，除了独特与专利的材料和结构，HRS 还非常重视音响架的扩充性，可以依照需求，逐步增加层架，让音响玩家的投资不会浪费，而 Michael Latvis 在影片当中提到，他工作最大的满足，是听到消费者告诉他，换上 HSR 音响架之后，让听音乐的乐趣大幅提升，不断回味自己的音乐收藏，虽然国际旅行可能还要等好一段时间，可是我如果有机会见到 Michael Lativs，我想对他说一样的话：HSR 是我听过升级效果最神奇的音响架，也改变了我对音响架的思考。
道理与音响线材相通
讲起振动对音响系统的影响，对音响迷应该是理所当然的常识，不然怎么会有那么多避振垫材与调音配件？至于音响架可以用来调音的理论，与音响线材的道理相同，以线材来说，空气中到处都是看不见的 EMI 与 RFI 干扰（手机搜索一下，就知道周围有多少无线基地台），所以线材需要隔离这些无形的电波噪讯干扰。
音响架也是如此，各种振动无所不在，家中有各种产生振动的来源，像是冷气、冰箱、抽水马达，都会产生振动，传导到建筑物楼板，音响器材工作的时候同时产生各种振动，不管是 CD 唱片转动，或是变压器的振动，更不用说我们听到的音乐，本来就是声波振动，这些都是无所不在「看不见」的振动，既然我们会计较无形 EMI、RFI 对音响线材的影响，但为什么较少重视无形的振动，对整个音响系统带来的影响？
同时解决质量、阻尼、隔离与机械接地四大问题
问题是，音响架有什么高深的学问，可以有系统地解决振动的影响？根据 HRS 的说法，他们认为有四件事情是音响架的关键技术，分别是质量、阻尼、隔离与机械接地，而这四件事情无法单独解决振动，而必须面面俱到，任何单一面向的处理，只能解决部分问题，无法彻底。这个道理与音响线材相似，线材的隔离、屏蔽、绝缘......早就是老生常谈，每个部分都很重要，都要想办法做好。
所以 HRS 针对阻尼，开发了独家的复合材料；为了提升质量并强化刚性，他们从实心铝合金直接车制音响架组件，并针对隔离与（机械）接地，开发出各种脚钉与脚垫，把质量、阻尼、隔离与（机械）接地，四个部分一起处理，就是 HRS 的技术内涵。
讲起来简单吧？唉，可真难？
光是 RXR 的侧板，就使用了木头、航太铝合金与 HRS 自家 Polymer 塑料阻尼，知道这些材料也没用，内中的比例、配方与结构，可不知道花了 HRS 多少时间研究，那是他们的技术秘密。还有，光是从 HRS 原厂透露的影片，可以看出组装大量采用人工，品管也靠人工，像是螺丝孔的精确度，就必须一个个手动测量，详实记录，严格控制品质，还要有周全的后勤，将重量级的音响架与隔离避振板，安全地运送到客户端，在影片中透露的讯息，是 HRS 二十多年来的工作日常。
音响架与隔离避震板要分开购买
送来 U-Audio 的 RXR 音响架，其实分为两个部分，RXR 只是音响架，隔离避振板 R3X 要另外购买。RXR 音响架又分为 1719 与 1921，差别在于面积，1719 代表 17 x 19 平方英吋，等于 58.4 x 43.2 平方公分，而 1921 是 19 x 21 平方英吋，等于 63.5 x 48.3 平方公分，而这两款型号后面还有 1V、3V、4V、5V，代表音响架有几层，像我试用的 RXR-1921 3V，就是三层音响架。
原厂标准外观是枫木色，黑色涂装要另外加价，根据 HRS 原厂说明书，RXR-3V 每一层的承载重量最高是 200 磅，换算过来是 90.7 公斤，三层加起来的最大负重是 600 磅，等于 272.1 公斤，应对大多数器材可说绰绰有余。
模组可以横向扩充
RXR 两侧支撑架壮硕，落地有 4 个脚钉，承载中央的重量，底座另有 4 个脚钉，整座 RXR 音响架，总共 8 个尖锥脚钉落地，尖锥做机械接地，同时可微调音响架水平，未来如果单座 RXR 不够用，可以横向扩充，增加中央支撑架与层架，变成双座 RXR 或三座 RXR。不过要注意的是，RXR 是 HRS 的入门系列，横向扩充没有问题，可是无法垂直扩充，不像 SXR 或 VXR，可以上下左右，自由扩充。
RXR 三层架的层板，中央镂空，前后各有金属板，用来承载 HRS 隔离避振板。这里好玩了，HRS 有三种等级的隔离避振板，入门款是 E1，初级有 R3X，还有更高端的 S3 与 M3X2，组合搭配相当有弹性。
隔离避振板很有学问
代理商送来的是初级版的 R3X 隔离避振板，边框是铝合金，中央层板的材料，我用手指轻敲，实在猜不出是什么材料，还好 HRS 原厂有 3D 剖面图，原来层板中央有核心层，是高阻尼非谐振材料，在核心外层以 HRS 独家纤维复合材料，以高压与核心层结合，形成一块密度很高的层板，而层板表面还加上防刮涂层，比较不容易刮伤，让层板耐久如新。
在复合材料层板底下有 4 个大型橡胶避振脚，HRS 称之为 Boradband Isolation Footer，其有效作用频宽为 20 Hz ～ 40 kHz，避振脚中央用一根螺丝锁定在层板上，可是橡胶避振脚并没有接触层板，中间有空隙，用手触碰时，橡胶避振脚会晃动，而且，当 R3X 摆放在 RXR 音响架上面时，轻轻碰触摆在上面的机器，R3X 也会产生晃动，而不是硬固定在 RXR 上面。
可以推论 HRS 同时处理质量、阻尼、隔离、机械接地的道理了：RXR 用 8 个尖锥落地，做为整个音响架的机械接地，尖锥可以降低由地面回传的振动，而 RXR 音响架的重量，提供抑制振动的质量基础，并利用木头、金属与避振阻尼复合材料，抑制振动，而摆放在 RXR 上面的 R3X 隔离避振板，靠 Broadband Isolation Footer 橡胶脚避振，而且不与层板接触，彼此接触的点缩小到一根螺丝的面积，产生隔离效果，减少音响器材工作的振动传导，也避免音响架的振动回传。
避振隔离板有四种承重规格
Broadband Isolation Footer 还有玄机，外观看起来都一样，可是却有 4 种规格，以 R3X-1921 来说，原厂有小圆点记号贴纸标示，有黄、红、绿、蓝 4 种规格，差别在于承载重量，黄色贴纸承重 0~13.8 公斤，红色承重 13.9~25.1 公斤，绿色 25.2~43.3 公斤，蓝色 43.4~68 公斤，我试听的版本是红色与绿色混搭，红色用在比较轻的前级或数位信号源，绿色就给后级用。
为什么要有四种规格的 Broadband Isolation Footer？因为橡胶脚的阻尼弹性，有其工作范围的限制，超过重量范围，橡胶脚压得太紧，避振的效果就会受到影响，如果只做一种规格，拉高承重力，遇到轻的器材，橡胶脚可能因为硬度太高，下压力不够，避振效果出不来。
这道理类似汽车的悬吊设计，如果只有一种规格，很难对应各种路况，所以才会出现可变气压悬吊，阻尼强度可变化，而 Broadband Isolation Footer 也是如此，针对不同的承载负重，提供 4 种规格，对应不同重量的器材，选购时要注意，依照原厂设置的重量承载范围，指定适用的 R3X 隔离避振板。
注意外面仿冒品不少
从 RXR 与 R3X 的细部规格介绍，你就知道，HRS 这家公司的功力深厚，音响架外观看起来没有什么特别伟大的地方，可是内中的技术含金量极高，细部搭配的规格差异，还有弹性扩充的模组，这些都是 HRS 保障音响投资的用心，希望他们家的音响架可以陪伴你一辈子。
可是，也因为越来越多 Hi End 顶尖品牌，纷纷采用 HRS 音响架参加国际音响展，加上 HRS 的价格相当高，引来许多仿冒品，我就曾经看过没有打上 Logo 的仿造品，铝合金 CNC 切割出相同的形状，可是却没有那些独特的复合材料阻尼，单纯就是外观很像，网络上也能搜索到价格便宜很多的类似产品，但那些是山寨货，不是原厂真货，既然有心想要买 HRS，就别玩仿冒品，更何况 HRS 还有许多搭配的细节要注意，找正式代理商选购，音响投资才有保障。
此外，HRS 公司货的原始购买者，也就是第一手用户，享有五年保固，服务包括 Broadband Isolation Footer 可免费更换一次，所以，如果你在五年之内更换器材，需要承重更高的规格，便可享受这项服务。
从 Full HD 升级到 4K
听 RXR 搭配 R3X 的心得是什么？讲得直白，就像从 Full HD 升级到 4K，音乐的画面没有改变，可是音乐的景深、音场的空间感、乐器的形体聚焦、细节，全面提升。过去使用尖锥、磁浮、陶瓷珠调音，多半是部分提升，细节多了，可能低频瘦了，某些地方还要用木头来补，这也是玩音响的乐趣之一，可是 RXR 加上 R3X，却是全面性的进步，而其变化之大，简直令人难以置信，我从来没有遇过换音响架，可以有这么明显的提升效果。
试听 RXR 与 R3X 的时候，用的是 Wilson Audio Alexia 2 音箱，而且音箱已经定位，换上 Acoustic Diode 脚钉，再加上 RXR 与 R3X，整个音乐背景变得漆黑宁静，效果就像是帮整个音响系统加上抗噪，因为音乐背景的噪讯变得很低，音响定位全都变得更为立体浮凸。
听 「Piazzolla For Two」第一轨的「Historie du Tango」，单纯的吉他与长笛合奏，音场背景又深又沉，让两件乐器的形体刻画，更具有立体感，长笛吹奏的口唇变化展现出来音色的变化，还有吉他拨奏的音符颗粒，这录音我熟悉得很，可是加上了 RXR 与 R3X，音乐鲜活的面貌，让人听见了录音新鲜的面貌。
音乐背景宁静度大增
可是，除了音场变得深邃、音乐背景明显变得安静，Alexia 2 的音质音色，却依然维持原貌，中低频段富有充足的能量与重量感，中频有着良好的厚度与密度，中高频则开阔轻松，RXR 与 R3X 并没有让我感觉到中频变厚、低频变多，或是高频更强的变化，依然是我熟悉的 Alexia 2，而最明显的差异，就是音乐背景宁静度大增。
音乐背景宁静度更好，代表音乐重播时的噪讯更低，少了噪讯，聆听的专注力更容易集中，能够更加专注在音乐上面，享受音乐的喜悦感更高，像是帕尔曼的「电影情缘」，听电影「女人香」的主题曲，也是热情的探戈，音乐开场就是精彩热情的小提琴独奏，过去我总觉得帕尔曼的拉奏油光水滑，柔情似水，好听归好听，可是妖豔的热情淡了些，但是加上了 RXR 与 R3X，帕尔曼的小提琴声线凝聚更紧致，指尖的变化更丰富，右手正反运弓的音色变化更鲜明，柔软的探戈更显软嫩，拔尖的张力则更为强悍，乐团应和小提琴的力道层次变化更为丰富，原来我会喜欢这张唱片不是没有原因的，可是为什么以前听的时候，没有这次这么兴奋？因为 RXR 与 R3X 吗？答案似乎就是如此。
搬动顶层器材做比较
虽然试听时音箱用的都是 Alexia 2，但是器材却换了两套，一套是 D'Agostino Momentum HD 前级与 M400 单声道后级，另一套是 VTL 7.5 III 前级与 S400 II 后级，有晶体机，也有真空管机，数位信号源也有两套，分别是 YBA CDT 450 与 Merging NADAC 与 EMM Labs TX2 转盘与 DA2 DAC。因为前后级都是大家伙，一个人很难搞定，所以，摆在下面两层的 M400 单声道后级，或是 VTL 7.5 III 前级，我没有搬动比较，只有动顶层的器材。
下层放前级或后级，顶层放什么？当然是转盘，换 CD 方便，不必弯腰，而且机器相对较轻，搬动比较容易，我用马友友的「Bach Trio」来比较，这张专辑在旧农场谷仓改建的录音室录制，录音空间感相当开阔，当 EMM Labs TX2 转盘摆在顶层来听，录音的空间感通透宽松，三件乐器的位置清晰，晶晶亮亮的曼陀铃偏左，大提琴偏右，中间则是饱满低沉的低音大提琴，三件乐器交互独奏，也互相装饰，堆叠出巴哈音乐的对位之美，可是当我把 R3X 卸下来，直接把 TX2 摆在 RXR 顶层，那种音乐背景宁静度大幅提升，音响呈现鲜活浮凸的感受，就大打折扣了。
两者配套使用效果最好
看来，RXR 与 R3X 只要配套使用，两者的效果是互补的，可是，哪一个影响比较大？我一样用「Bach Trio」来试，把 TX2 摆在地上，BWV 530 再听一次，果然，TX2 摆在地上，音乐背景宁静深邃的效果差了很多，音响的空间立体感也变得逊色，音场变得比较平面，这是与 TX2 摆在 RXR 与 R3X 上面的差异。
再来，我把顶层红色记号的 R3X 摆在地上，将 TX2 放上去，神奇的音场宁静度与音响鲜活表现，增色不少，可是好像又少了什么？所以，我再一次让 RXR 与 R3X 合体，让 TX2 归位，果然，RXR 与 R3X 合体之后发挥的加乘效果，才是 HRS 完整的振动抑制解决方案，那种音乐背景的宁静感，让听音乐的心情跟着静了下来，更能专注在音符流转的细微之处，品味每一处音乐释放的真挚情感。
享受一个人的音乐时光
RXR 与 R3X 送来 U-Audio 之后，我就成了办公室最后一个下班关门的人，等大家都离开办公室了，留下享受一个人的音乐时光。机器热一天了，早已进入最佳状态，下班时间的忙碌纷扰，与我无关，回味着年轻时爱听的「Dark Side of the Moon」，在当年纯类比时代，可以用音控台做出声音满场跑的效果，真是佩服录音师神乎其技的混音功力，又像是听 Guns N' Roses 的「Appetite For Distruction」，虽然是摇滚经典，可是录音加料加得重，用顶尖的音响来听可都现形了，但那是摇滚，粗犷的面貌，依然听得开心。
换上马勒，那更是享受，听伯恩斯坦指挥阿姆斯特丹皇家大会堂的「马勒第一号交响曲」，第一乐章空灵深远地开场，加上 RXR 与 R3X，仿佛置身音乐厅的气氛浓厚，远方号角的呼唤，从音场深远处浮现，对比木管更近的位置，那是马勒刻意营造的音乐场景，音乐由静而动，大提琴展开「清晨走过原野」的主体，木管与弦乐群逐渐加入，音量逐渐放大，仿佛旅人由远方走近的画面感，写实又写意，加上 RXR 与 R3X，音乐没变，可是音乐背景更安静了，衬托每一颗音符更为清晰通透，音场变得更宽阔了，拉开更为自然的录音空间感，乐团声部分布与层次感，都一起提升，更容易让听得入神，融入马勒的音乐世界当中。
或许可以从 R3X 玩起
投降了，真想把 RXR 与 R3X 留下来，可是这不像买 Acoustic Diode，价格高很多啊！编辑部不久前才买了 EAR 868 PL 前级与 509 II 后级，今年的预算早已透支，我虽然说 HRS 的音响架近乎「神效」，可是价格不便宜，这大概是唯一的缺点吧。
我相信很多人也会因为价格却步，可是在试听的过程中，我尝试只用 R3X 隔离避振板，其实效果就很不错，当然比不上 RXR 与 R3X 合体，但已经是明显有效的进步，我想，或许可以先买一块 R3X，当作试听器材的标准搭配，至于整套 RXR 加上 3 块 R3X，编辑部可得多存点钱，挤出预算才能肖想，而这次震撼教育，让我学到音响架的重要性，往后可要多做点功课了。
器材规格
HRS RXR-1921-3V
形式：音响架
分层：三层架
尺寸：63.5 x 48.3 x 137.2 公分（W x D x H）
参考售价：175,000元
HRS R3X-1921
形式：隔离避振板
承重范围：黄（0~13.8 公斤）、红（13.9~25.1 公斤）、绿（25.2~43.3 公斤）、蓝（43.4~68公斤）
尺寸：53.3 x 48.3 x 7.6 公分（W x D x H）
参考售价：52,500元（一片）
<文中价格均为新台币为单位>
