本文旨在给大家介绍音响及耳机评价要素及一些个人心得（懒得抬枯燥的定义出来，没劲），希望能帮助到大家并希望得到认同。如有异议，求同存异吧。
五、性噪比
现在对音响和耳机系统评价中普遍有把指标过分提高的趋势。原因吧，很简单：现代人比二十年前浮躁了，不想凭耳朵去分辨音响的好坏了。如果能看参数就能知音响好坏多好（大多数甚至连看曲线都觉得累）！另一方面，一个人能听到的音响真的是很少的，因此用参数大致评判一套或一件器件就变成了刚需。在这种情况下，很多高端和中端音响就这样消失了（除此外市场的萎缩也是关键）。
扯完继续说信噪比。这是个极为重要的指标，不过已经早被提到了不应该的高度。
在模拟音源或电子管功放的年代，信噪比是个极端重要的指标。它的改善意味着器材对音乐的重现能力的提升。因为那时的LP和开盘机的信噪比常常只有可怜的70dB不到，而磁带更差，50dB这个级别。再加上录音本身的噪声也不小，系统噪声常常到严重干扰听音乐的程度。改善信噪比可以让听感得到最大的提升。
数字化音乐改变了这一切！理论的信噪比值高到离谱的程度，SACD 120dB，CD 90-110dB。这个指标意思很简单：就算你把SACD机平均声压级开到能震聋人的120dB，其噪声也只有不到蚊子叫声那么大。
在这个时候去比较各机器的信噪比，并据此得出谁优谁劣的结论，很类似于用不同的大炮打蚊子，看谁打得更扁一样。很可惜，在笔者看现在很多机器的测评时，还是常常看到类似于这样的：某某机器S经测试信噪比120dB，另一台机器B的信噪比是124dB。最后总结，在SB的比较中，B获胜了。
无聊！
当然，笔者也很清楚为什么大家还是很重视信噪比，因为它确实是在一定程度上反应了机器的精度，而非其本身的意义。
现在的研究表明，沙沙的噪声可以让音乐听起来更有模拟味。这很好的解释了为什么同样的内容音乐，当噪声降低了，听感上并不是变得更好而往往更糟的原因。早期的CD转制时信噪比并不高，后期24bit转制的出现让很多录音的信噪比大幅度提高了，然而，这些后面发行的录音却从不受待见。而早期的CD却被越炒越高。这个结果让追求信噪比简直成了一个笑话了。
六、动态范围
数字化后的音源和功放的动态范围也大幅度的提高了。模拟时代的60dB一下子提升到了数字音乐时期的90dB以上，像XRCD能达到108dB，SACD更是达到了120dB，而DVD-audio更是达到了恐怖的144dB。
实际上，大部分音乐的动态范围非常小。就算是交响大动态音乐，其动态亦不过90dB，CD亦可无压缩收录。其它诸如人声流行、普通轻音乐、古典音乐，其动态也不过50-80，CD轻轻松松收录。
不过，大动态音乐在录制后期处理时，压缩动态是常见的，也是必要的（小动态的则反过来处理）。重要的一个原因是：你和你家的音响都受不了！一般家庭室内环境噪声大约30-50dB，想要听清小信号，那动态大时的声压将达到恐怖的120-140dB，这种声压没人能受得了（笔者在听交响音乐时，常常感受极为矛盾，乐曲高潮时声音大得要命了，但小声时还是听不清楚）。另一方面，发生上述情况的时候，受伤的不仅仅是你的耳朵，还有你的音响也很可能在巨响时报销掉，尤其是中低端器材，其功放过载能力不足，功率过大时常常产生各种失真，这就更容易烧喇叭了。
即然如此，追求动态指标上的好看有什么意义呢？有，心理舒服，哈哈！玩笑！
虽然如此，动态和信噪比依然是音响设备尤其是音源和功放极为重要的指标，其表现了音响的重要能力。不过，这两个指标的好坏并不一定意味着重播音乐的好坏。相反的情况是常常碰到的，过份重视这些能量化的指标是入门者常见的误区。
实际上，信噪比常常是软件录音更起决定性作用；而音响系统的整体动态的好坏给人感受还是极为明显的（非参数指标）。听完能完美重现音乐动态的Hi-end级的系统在好的环境下的表现后，常常觉得自己家的系统像玩具一样。（相对于笔者的系统而言，桌面监听、耳机这类的又像玩具一样了，大笑！）
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