国画山水教程树的各种姿态（中国山水画中树的画法）

1、松树 松树挺拔，皮如鳞状，故有松皮如鳞之说，在画树干时注意用笔的节奏变化，干湿浓淡等。以圆形鳞状的笔墨皴树皮，注意画出树干的阴阳相背。背光面的树干继续加重。用淡墨皴染。加小枝，注意枝与枝之间穿插关系。点苔，以显示松树的年代久远，亦有长寿之意。

2、柏树 用深浅有变的墨画树干。对树的阴暗面继续加重。加点树叶，要点成圆形，一团一团的感觉。加浅墨，使墨色更富有变化。补充完整，点苔，完成。

3、柳树 勾出树干和树枝，要注意协调好书的向上和向下的关系。加重墨，用斜断线画出表面的纹理。出小枝，注意是由上向下的过程，用笔要有弹性。用侧锋擦出柳叶的感觉。做具体调整。

4、梧桐 淡墨画树干，要直，要注意细微的笔墨变化。继续加深树干，注意浓淡聚散变化。树皮皴擦，要用侧锋横扫。加树叶，要有深浅变化。勾叶筋，调整完成。

5、杂树 先画近处的树，注意用笔干湿比变化。：画临近后面的树。画第三棵树，注意树与树之间的疏密变化。最后画后面的树，先分清层次，由近到远。给最近的树点叶，注意浓淡变化。第二棵树画圆形夹叶，以显示前后关系。点大混点树叶，用笔要整，注意浓淡变化。勾最后面的松叶，注意浓淡、聚散，用笔要有爽利。调整近处两株树之间的关系，注意前后关系。淡墨勾松针，显出树的层次和厚度。调整树干，加强树干的立体关系，和树的前后关系，注意浓淡变化。树干点苔，注意聚散。点树叶，用花青墨点染。夹叶树点染朱砂。赭墨勾染树干。调整完成。

1、这里的“树”和“花”都是指焰火或灯火。

2、【出自】：典出《南齐书·礼志上·晋傅玄朝会赋》：华灯若乎火树，炽百枝之煌煌。

3、【示例】：～不夜天，弟兄姐妹舞翩跹，歌声唱彻月儿圆。◎柳亚子《浣溪沙》词

4、【近义词】：张灯结彩、灯火辉煌灯火通明

5、【反义词】：漆黑一团、黑灯瞎火、昏天黑地

1、一棵树中，最大的节点的度称为树的度。

2、树由根结点和若干颗子树构成的。树是由一个集合以及在该集合上定义的一种关系构成的。集合中的元素称为树的结点，所定义的关系称为父子关系。父子关系在树的结点之间建立了一个层次结构。在这种层次结构中有一个结点具有特殊的地位，这个结点称为该树的根结点，或称为树根。

3、单个结点是一棵树，树根就是该结点本身。

4、设T1,T2,..,Tk是树，它们的根结点分别为n1,n2,..,nk。用一个新结点n作为n1,n2,..,nk的父亲，则得到一棵新树，结点n就是新树的根。我们称n1,n2,..,nk为一组兄弟结点，它们都是结点n的子结点。我们还称T1,T2,..,Tk为结点n的子树。

5、空集合也是树，称为空树。空树中没有结点。

1、画树线条：用笔开始学画，首先注意执笔。执笔方法，可以用大拇指按着笔使笔向前，食指挽着笔使笔向后中指勾看笔使笔向右，无名指、小指着笔使笔向左。画笔就在这五个手指掌握中运转，使出力量来。如尺幅较大，除运用指力外，要兼用腕力，以表现出树身各种形质的立体感和生动气质。

2、树身程序：初画山水，先学画杂树。杂树是一般树的泛称，学画杂树，不论有叶无叶，先从一棵树的当中丫权起笔，打定树的中心地位，从而抓住树形结构的全局。画完树的丫极后，即次第画左右两条线，成为双钩的树身。双钩树身左右两条线，一般习惯先画左，后画右，使两条线曲折、流转，配合一气。

3、杂树树身：国画的树身、树千要求比较完整地露在树叶之外。即使一丛丛深厚树叶里，树身、树干也基本上可以不受到树叶掩盖。因此初学画树要锻炼线条用笔的基本功力，要求使线条用笔能表达出立体感。

1、白描:用细线勾画出物象轮廓及其细部,整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染。

2、粗中有细:如花草画得粗,但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细。

3、界画:一部分或大部分用直尺画墨线组成的画,主要表现庄严雄韦的建筑物,如宫殿、庙宇、楼阁。

4、没骨法:一般不用墨线勾轮廓。

5、泼墨法:是没骨法的扩展,用大块墨色,再运用自然形成的浓淡,加上较细的笔道,有的地方还露出飞白,这样才见精神。