王蒙的《东山草堂图》，原为项元汴旧藏，后入清宫内府，现藏于台北故宫博物院。《东山草堂图》画于元顺帝至正三年，即王蒙四十岁以后所作。此时，王蒙已初具自家风貌，用笔切实稳厚、灵活松快，极细微处，均无轻率之笔，其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。
此作品通幅用笔，皆切实而稳厚。虽树干钩籐，山间苔点，极细微处，均无轻踪之笔，故别有一种稳重苍郁意象。后人中如沈周，得力于此者甚多。从元代开始，随着文人进入画坛，绘画的材料由原先的绢本渐渐改用了纸本。绢本利于勾勒、渲染，而纸本较粗糙，笔墨易出现迟涩、松毛感，因此也就形成了元代绘画“干笔皴擦”的笔墨特点。这点在山水画上反映最为明显，并对后世产生了较大的影响。
《东山草堂图》画于元顺帝至正三年（公元1343年），即王蒙四十岁以后所作。此时，王蒙已初具自家风貌，用笔切实稳厚、灵活松快，极细微处，均无轻率之笔，其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。
此画作隔水草堂，磊石重叠，秋林疏爽，高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。无论是松树的勾、皴，柏树的叶点，其它杂树枝叶的双勾，还是山石的皴线、苔点，都刻画得极其密实、精细。
全图敷以淡赭色，而淡赭色与层层墨色生发后，使笔墨尤显得苍秀。
