说起来，近些年陈佩斯都很少在镜头前露面了，再一次看到他的时候，陈佩斯已经再也不是那个吃面吃到瘫坐地上的小伙子了，而是变成了一位发须尽白的小老头，不免让人感慨岁月的变迁。
曾几何时，在诸多小品节目中为我们制造快乐的小人物，将小市民的狡黠，以及爱耍小聪明的小伎俩背后折射出来的普通且善良展现的淋漓尽致。他的作品里，从来没有过对惹事群体的贬低，更没有对农民工的嘲讽，亦没有为了迎合观众口味而去恶意丑化一些人。
但就是这种鲜活而又自然的表演风格，也使得陈佩斯的屏幕辨识度如此之高，不管过去多少年都能让观众记忆犹新。有人说喜剧的内核是生活的悲剧，因为不少喜剧人在舞台上呈现出来的角色，大都与自己的生活状况有着不小的反差。
不可否认本山，黄宏，宋丹丹等都有精品喜剧，但是与陈佩斯和朱时茂那是工匠与大师，将军与元帅的区别。作为南方人，总觉得基于二人转的小品比较低俗无趣，虽然有些抵触，但是陈和朱的小品真的雅俗共赏，二人可谓中国喜剧小品的祖师了。可惜王爷与邮差已经明细开始走下坡路，之后竟自此无缘春晚，属实可惜！
如此说来，一向以无厘头的表演形式见长的周星驰也好，憨傻风趣的憨豆先生也罢，其实在私下的生活中都属于性格相对孤僻的一类人。不过与之不同的是，陈佩斯却是一个骨头很硬的存在，他能为了版权问题较真，也能以身正不怕影子斜为由将央视告上法庭，这是在光怪陆离的演艺圈都及少见的，也正是以为如此，陈佩斯才会被封杀近十年之久。
有不少人说，如果硬要在国内早期的喜剧演员中选出一位佼佼者，想必就连赵本山都要往后臊一臊了。赵本山的小品和陈佩斯没得比，不在一个档次，陈佩斯的小品能让人不由自主地笑出来，个人感觉赵本山的小品多少都有点做作，这种自然的表演风格，是赵本山达不到的高度！
另外，就时间点上来看，陈佩斯叱咤风云的时候，赵本山还没多大名气。论小品，没有煽情，没有低俗，没有各种杂技，立意又高，还搞笑，只能是陈佩斯，他的搞笑很多靠肢体表演，而赵本山的小品，总离不开二人转的影子，想必大家都有感触。
比如说搞怪，扮丑，诋毁残疾人等等，真正小人物形象作品并不多，大家可以网上查查屈指可数。陈佩斯要不是把央视告上法庭，春晚头牌不可能有赵本山。这是艺术层面，反观生活层面陈佩斯名声比赵本山名声好很多，而赵本山则传出很多负面新闻，所以陈佩斯肯定比赵本山在艺术造诣强。
陈佩斯之所以能被称为艺术家者，必然是德艺双馨，必然是有突出贡献！而能做到的鲜有其人。陈佩斯不畏权势不怕牺牲的维权行动，树立一个公众艺人的高尚品德，且其维权行为成为中国知识产权的先行者，对行业产生重要影响；陈佩斯不仅是中国小品的鼻祖，且其诸多作品成为小品艺术的经典！
陈佩斯还是唯一一个，系统形成自己喜剧理论的表演家。由此可见，陈佩斯是当之无愧的艺术家！由他的成就与贡献，也能看出赵本山，赵丽蓉，郭德纲等与他差距有多远。
为什么说陈佩斯喜剧演得好，是因为他塑造的角色包括了社会底层各种平凡人物，有卖假药的，跑龙套的，农民工，社会闲散青年等等，而且主要靠肢体语言表情变化语言表达为主，赵本山只会演农民（没有歧视的意思），范围很窄，主要靠语言表达，所以说不如陈佩斯，不服的可以尽管喷我。看看他们两个主演的电影就知道，差距不是一般的大，这主要是说表演艺术不是艺术成就，因为不是一个年代，差了大概10年。
陈佩斯是艺术世家，父亲陈强祖国第一代艺术家，本人也是一流表演艺术家，演过电视，小品，当年的小品独一档，通过小人物的人生活反应了一些社会现实。塑造的人有血有肉。而且被封杀也体现了陈的人品，和他所表演的人物一样，内心是有傲气的，这一点很多艺人就比不了。之后自己做话剧多年，也很卖座，市场证明了陈是成功的表演艺术家，只是因为央视的问题，名声不显。说到表演艺术陈的咖位在这里，金牌喜剧人出场c位出场大家也都认可，这就是地位。
本山的小品确实招笑，但这种招笑是纯搞笑，确实很开心，烦心的时候看看也很不错。陈佩斯的小品是真正的喜剧，艺术成分很高，从技术角度上来说是可以拿来当教科书的。个人觉得两人都是艺术家，都有各自的受众群体，我们也不必非要舞刀弄棒分出来个高下。
所以说，赵本山和陈佩斯两人各有千秋，陈佩斯表演主要在于肢体语言和面部表情上，这点在小品演员里，无出其右，这方面除他以外就是潘长江。赵本山在表演能力也很强，往往发挥超出剧本预期以上的效果，两人都是小品演员巅峰。
回到为什么对陈佩斯评价越来越高这个问题，陈佩斯在人生的高峰或低谷，对老婆都一如既往，生活中奋发向上，对朋友仗义疏财。不像某些人，1990年上春晚，1991年离婚。就此一点还不说明问题吗？
另外，能让我们不断一遍一遍重复观看的作品不多，也就周星驰的电影如功夫少林足球等，宁浩的电影疯狂两部曲无人区等，还有陈佩斯的小品主角与配角等。我相信几十年后，经典依然还在，其他都是浮云。
