一是线条美。汉简具有不规范的线条特色，同时这一特色也体现出其自由率真的特点。在简帛书中，我们可以发现其字形的起笔和收笔都比较自然，笔画中也不会表现出太多的动作。在后世论中所提到回锋、中锋等，在汉简中依然是各式各样，并没有表现出非常的标准。此外，汉简的线条变化也比较丰富，一画之内就会有轻重粗细的变化，字的点画之间也会存在着呼应对比，进而达到美观和谐的效果。因此，在我们临摹这一时期的字体时，必须要把握好线条本身的节奏变化。此外，字势节奏的变化在作品中也应当被注意到，只有这样才能将临摹作品看起来更加的尽善尽美。
二是章法美。汉简常有不受限格所囿的排列，虽然每一简有字数限制，但时有变化。汉简章法是以符合实用为目的书写格式，审美追求在于其次，但其章法的完美性使后人赞叹不已。究其原因，首先是满构图，由于受简面空间限制，空白都得到充分利用，如同篆刻印面的章法，很少有与点画不发生关系的多余空白；其次是留白，一种是串绳处的留白，这是功能性的空白，一种是主笔和副笔线条之反差造成的留白，大多存在于字间，还有数字性留白，在句首、句尾或两句交接处。特别需要说明的是，居延汉简中个别字的笔画，常有纵向夸张的延伸，启发后世今草某些纵向张扬的用笔。这种情况一般出现在一篇的结尾一字的末笔。一方面由于简上还有空余，另一方面也表示内容至此结束。这一规律性的写法，有助于学者确定散乱简册之次序。这种加粗笔画中的渴笔加上书写的流动感使章法布白虚实相间、天真自然。此外，汉简书写的环境氛围不允许书写者正襟危坐、四平八稳，往往时间紧迫，需要速成。这种“急就”反而使简牍书法表现出自然生趣、粗犷朴实、恣肆古拙之风貌。
三是结构美。汉简的结构丰富多姿，有着天真烂漫活泼动人的情趣、雄强夸张的笔势、简捷率意、变化多端的章法，特别是结构看起来具有戏剧性。
