汉简结构有因字立形、左右对称、上下平稳、虚实疏密、穿插避让、呼应顾盼、右缩左伸、左缩右伸、相比成趣、重心偏移这十大规律。
1. 因字立形。汉简结构虽然有一定的规律性，但每个字的结构却又不是千篇一律的，共性总是寓于矛盾体的个性之中，工稳端庄的共性在每个字中虽然得到了充分的表现，但是，我们还应看到每个字的个性，即汉简的结构是因字而立的。
所谓的“因字立形”，指的是因每个字的横画数与纵画数比例并非相同，笔画有多有少，而所写的字又要合乎自然，则必然会引起字形的长短、宽窄、大小之变。因此，在临写时我们不能把每个字简单机械地写成平，或呈方块状，看似工整，但却失去了自然、生动的变化之美。我们只有在掌握汉简结构的基本规律基础上，因字立形，该长的长、该扁的扁，才能写出稳而又和谐，充满灵气、动感的字来。
2. 左右匀称。隶书突破了篆书圆匀曲屈的结体，建立了方折扁平的结构，成为今文字的始祖，但它与楷书相比，则又有很大的区别。楷书方而偏长，隶书则是方而偏扁；楷书结体比较紧密，穿插有致，而隶书结体并非如此，即有内紧外松的结字方法，也有外紧内松或两者兼而有之的结构方法。而且隶书特别注意左右匀称，向左右两边伸展。当然，左右匀称并不是绝对的平均分配，而往往是左部略紧，右部略松，形成以左让右的格局，这也是汉字结构的基本原则。
3. 上下平稳。上下结构的字往往字形较长，应特别注意使其平稳。汉简中使上下平稳的办法主要是：一是尽可能使上下两部分紧凑，防止断开；二是让少数撇、捺或横、钩等笔画有意展开，以调整其重心平稳；三是注意上紧下松，使下部调节上部的误差。
4. 虚实疏密。在书法中，结构实处之妙皆因虚处而生。虚实对比，相互乘除，成为空间美的奥妙所在。汉简的虚实疏密感比任何一种字体都要强烈，这是由隶书的结构特点所决定的。隶书中左掠右波式的舒展，偏旁部首之间的连接、排叠、穿插、覆盖与承载等等的具体处理，无不体现出虚与实、疏与密的对立统一的关系。“密不插针，疏可撑船”，使密处见实，疏处露虚，密而不沉闷，疏而不松散，疏密得体，才可显示出汉简的气韵灵动的美感。
5. 穿插避让。隶书取横势，横势之间空白较大，这就使得在结构中讲究穿插避让，和谐共处。这种结构原则对每种书法都是非常重要的，它是求得字形紧凑而生动的有效办法。“垫”“游”“袭”等字的下部插入上一部分的中间，或左右结构的各部互相穿插，这样就使得整个字成为一个密不可分、相互承让的有机整体。可以看出，通过这种方法处理上下、左右各部分之间的矛盾，不仅是切实可行的原则，也是提高其艺术效果的巧妙手段。
6. 呼应顾盼。神乃书之魂魄，多数人认为写行、草书因其线条流动才有呼应顾盼之说，其实不然，呼应顾盼也是隶书结构的一个重要原则，在汉简中到处可见。呼应顾盼不仅表现在点画之间，还表现在偏旁部首之间。点画之间、偏旁部首之间呼应往来练成一体，是隶书结构的呼应顾盼问题。
7. 右缩左伸。为使字形生动活泼，汉简中将许多左右结构的字打破一般的平整，形成了参差错落的形态，这是汉简的一大特色，而其它书体较少或不太明显。
8. 左缩右伸。这也是汉简结构参差错落的一大特色。例字中可看出左缩右伸的规律比较明显。其左部结构紧凑，右部结构舒展，或左部笔画少，右部笔画多，或有一两笔便于伸张，故形成了右部较长的局面。
9. 对比成趣。对比是书法艺术的重要手段之一。运用多种对比手法，使各自的个体更为鲜明，使字的结构更为生动、活泼，充满情趣。这在汉简中比比皆是，临习时应加以分析、思考。
10. 重心偏移。左右结构的字通过欹侧关系显得生气盎然，而上下结构的字则表现为平而不稳，重心偏移而产生一种斜势生涩之美。这就犹如舞蹈演员的舞姿，时而绷紧脚背，金鸡独立；时而一足着地一足翘起，时而作左右倾倒，使平衡的身体表现出一定动态。这种结构方法，使汉简始终保持一种灵动、飘逸的姿态。
