滕王阁序更优秀。
《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。
《洛神赋》是三国时期曹魏文学家曹植创作的辞赋。此赋虚构了作者自己与洛神的邂逅和彼此间的思慕爱恋，洛神形象美丽绝伦，人神之恋飘渺迷离，但由于人神道殊而不能结合，最后抒发了无限的悲伤怅惘之情。
从气势上看《滕王阁序》更胜一筹
从两篇名著的行文看，王勃、曹植都熟悉《庄子》，用了庄子《逍遥游》的表达方式，言辞语句都有类似之处。
王勃的《滕王阁序》意境非常接近庄子思想，应该精通道家思想，用《滕王阁序》阐述了《逍遥游》的境界，结尾诗词有“悠悠岁月，不尽长江滚滚流”的天人合一情景。
——滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。——
曹植的《洛神赋》结尾
——命仆夫而就驾，吾将归乎东路。揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去。——
犹徘徊于世俗之中，惆怅无助，其所述“洛神”不是什么“女神”，而是帝王宝座。
因此，王勃的《滕王阁序》更胜一筹。
