衬布与物体之间是主角和配角的关系（两者都重要，都是要练习的达芬奇画过很多布“精彩的褶皱关系”，对人体研究也是很透彻，只有两者兼顾的画好了，那处理两者关系就不难了）：物体包括很多（人物、静物等等，当然衬布也是物体）。当物体作为主要描绘对象时衬布就是配角，有时候衬布也可以是主角的时候，那物体就是配角，一个电影中只有一个主角，那么物体和衬布之间也是如此，当然这只是我们初级阶段或者稍高一些水准和见识的时候是这样的……如果成高级阶段那就不这么说主角配角了（当然这要看在什么情况下表现——如果主题就是有主角和配角，那高级阶段的思维就不能存在了。）
当代绘画是个很开朗的时代绘画，你怎么表现都行：
你想吧物体和衬布之间表现的虚实、一般事实、正常情况下，那就有主有次，次的衬托主的。“次”的表现的委婉、含蓄、隐约、不那么隆重躲躲藏藏，平面化，比较没主见永远要跟着主角走；“主”永远是抛头露面、形象突出、实实在在、比较体面（立体感较强或者色彩丰富或者虚实强烈）——这是我们认为的主次、虚实的一般现实。
高级阶段是：当代很多极端分子（我就举例中国的冷军，国外的很多我也只知道一二，因为中国的艺术国际上已经算厉害的了我就说中国的。）冷军素描那也是比照相机抓景还精致的写实，打达到了极致，当然极致也许也是一种美吧。他的主次虽然刻画的时候没有分明哪个是主哪个是次，因为在他的风格就不是这种常规的素描法则，他有他的风格。但是你看到他的那幅素描《东方蒙娜丽莎的微笑》（大概是这个名字）
