中国从古至今描写相思的诗词很多，从诗经时期的“窈窕淑女，寤寐思服”，“一日不见，如隔三秋”到唐宋时期的“此物最相思，愿君多采撷”，“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”，再到民国时期刘半农的“叫我如何不想她”，徐志摩的“沙扬娜拉”，“再别康桥”等等，多少离别愁怨，尽是人间真情，流淌在岁月之河，千古飘然不散，缠绵悱恻，动人心绪，堪为绝唱。
相思诗词，多以男女爱情为主，又有亲人离散之愁，游子漂泊思乡之感，等等。莫道此事不关风与月，其中凄婉之美，缠绵之情，宛若一曲曲柔歌，俱是各色不同人等的心灵震而与流露。况又多以物相象，以景喻情，把内心的情感与精神世界，通过不同的意象载体展现出来。这种美感也在正是中华传统美学的一种外在体现与内在特质。
而对于相诗的描述与感知，无论是浪漫豪放派，还是婉约柔情派，俱很细腻而深刻。李白“相思相见知何日，此时此夜难为情”，表达了一种苦苦的企盼与无奈；秦观的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，似乎又在珍惜的无奈中透露出些许聊以自慰的旷达；还有那其他如“相见时难别亦难，东风无力百花残”，“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”，“衡阳雁去无留意”“举杯邀明月，对影成三人”等等，极状那些孤寂、痴情、别恨、愁怨等等心之情愫，总那么让人读来共鸣而唏嘘不已。
这其中，蕴含了诗人对美的期盼，对爱的向往，对亲情的追忆，对家国故土的眷恋。所以，我们不能单纯的将古代相思诗词理解为片面的男女爱情，要放大地看，多元地看；也不能片面地认为相思就是一种苦叹与泪奔，它们也有甜蜜的梦想，有幸福的回忆，有赤诚的感动。
是谓仁者见仁，智者见智。以上浅见浮解，与大家共享。
