首先是填补文化输出的空白。
其实在八十年代末中国就在致力于文化输出，但当时走的路子都是那些非常传统的文化，跟同时代的日本相比，显然没有其传播性强，手段也没有其灵活。九十年代，韩国也开始注重文化输出，造就了所谓的韩流文化，一时间席卷亚洲，甚至在美国欧洲都有其拥趸。
值得我们注意的是，日本韩国的文化输出之所以成功是建立在其本身的经济实力上的，酒香也怕巷子深。我们在八九十年代，经济虽然有所增长，但在在日本韩国面前还是一个出于发育初期的孩子，当然不够看。
千禧年后，特别是零八年奥运会的成功后，世界从新认识了中国。中国经济也经过三十年的发展犹如老骥伏枥般的发展起来了。中国的文化输出也从国家输出发展到国家和民间双轨输出。民间参与的文化输出活跃了文化输出的丰富性。先是动漫游戏产业的发展输出再到汉服的输出，形成一个比较完善的产业链。要知道华夏的含义就是服章华美的礼仪之邦！
在许许多多的国人努力之下，汉服、动漫、游戏、饮食乃至网络文学都在国外形成了一个个的文化输出圈子，吸引了无数外国友人的关注。这就让米哈游的原神有了群众基础，加上这个神女劈观做确实精良，还有国家一级演员进行二次创作加持，所以才火出了圈。
其次是神女劈观的故事体现了中国人那种敢于直面挑战，与天斗与地斗与人斗的大无畏精神 这是西方文化里所缺乏的，也是中华文化特有的，这让无数外国人觉得十分震撼。也从侧面解释了中国成立以来一次次的直面挑战，却能战胜困难实现梦想的能力和决心。
