火石红
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火石红中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥，在40倍放大器或阳光下能看到有五彩哈蜊光。
露胎胎骨
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观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。
一般来说，古陶瓷真品其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。
胎骨外观
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胎土与古代瓷胎有别。从胎的质感观察，有机械淘泥、练泥和快速陈腐的表现。
胎骨（底足）与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致，感觉要自然。
护胎釉
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护胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保护素胎，便于均匀上釉。
乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大，乾隆的护胎釉经过高温氧化，闪闪发亮，而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。
积釉
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仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。
第一，它不是虾青色而是淡绿色，即使能接近虾青色也是泛绿的。
第二，明代虾青色的线有些窄，而后仿的比较宽。
胎土原料
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老瓷的胎质是腐熟高龄土制成,加之老瓷年代已久,肉眼观感干、酥、有老化痕迹。
新瓷一是原料配比不同，二是瓷土是球蘑机粉碎而成。
故现代瓷胎可表现为手抚有刺手感，有的虽然不刺手，但观感发湿、硬。
足边修釉
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清三代官窑瓷尤其康雍两代的官窑器特别讲究修足圈边上的釉。
它是在上釉之后在足圈顶部内外各修一刀使足背两边的釉修整齐。
且仅仅留下不到一个毫米的胎露出来。整齐划一十分精细，一般民窑品是做不到的。
釉面
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赝品釉薄光滑，呈贼光，无包浆状，即使用“氢氟酸”处理过的器物，其光泽不是太亮就是太暗，呈不自然状。
真品青花
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真品的底足内的青花款，放大镜下肯定能看到气泡。仿品没有。
胎釉的连续性
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旧器无釉露胎的地方，呈干燥状胎釉形成一体的感觉。
新器无釉露胎的地方呈“湿”状，胎釉形成二部份的视觉，无法呈现胎釉连成一体的视觉。
