大牌卡司群
可以看出，Netflix这个“新爸爸”还是为干女儿花费了不少心血，最直观的就是卡司团的扩容，由于剧集容量猛增，我们也看见了越来越多的熟面孔。
从电影圈跑来的有著名导演朗-霍华德（正在我国公映的《但丁密码》导演）的女儿布莱丝-达拉斯-霍华德
而她的上一部影片正是全球横扫16亿的《侏罗纪公园》
还有《龙虎少年队2》的最佳新人怀亚特-罗素
当然也不能忘了《权力的游戏》客串组
“师姐”菲伊-马赛
“佣兵波隆”杰罗姆-佛林
不过，最大牌的还是这位
处女作就是被奉为经典的《猜火车》，出演过《大西洋帝国》，如今一座艾美在手的凯利-麦克唐纳！
除此之外，还有来自《纸牌屋》的迈克尔-凯琳，新版《根》的主演马拉基-卡比，强大的卡司团队保证了表演层面的优秀。而这也是“美剧”《黑镜》的一个主要变化，毕竟英剧更注重故事性，美剧则是个人角色的塑造
并不遥远的未来
有人说，喜剧其实就是将生活中的一些莞尔提炼出来再夸张变形，最终达到爆笑人生的效果。查理-布鲁克这个曾执笔过《看电视毁人生》、《矢在弦上》的讽刺大师，自然明白夸张手法的精妙之处。而细细想来，其实《黑镜》也是如此。
回想一下堪称经典的“首相X猪”开山集，《一千五百万的价值》乃至《圣诞特别篇》等等，布鲁克不过是提取了现在已有的某种雏形科技，将其夸张（完善）甚至极端化，最终延伸至道德层面进行碰撞——这是他在《黑镜》中最常用的手法，同时也是故事时间点往往设置在“近未来”的原因。
而改嫁后的第三季，自然也跑不了。
首集中全民评分的社交软件，第二集的VR技术已真实存在；第四集的圣朱尼佩洛系统，第五集的麦斯系统，第六集的机械蜂（来自于“当蜜蜂绝迹后，人类只能存活四年”的论调）都已具备理论雏形并在研发之中。而Netflix选择《急转直下》作为首集和主推集，自然是因为与现实的相近性。
前不久刚我看过一篇名为“为什么我发朋友圈就一定要回你消息”的文章，事情源于作者在外游玩时，没顾上回复某人的消息却发送了朋友圈，导致对方大发雷霆，进而引出社交软件也能引发道德绑架的话题。而在《急转直下》中，社交软件已不是绑架这么简单，而是变成为整个社会评判的标准。这样的生活看似荒谬，但真的离我们很远么？
如今无数人在朋友圈中精心修饰自己的生活是为何？为什么大家如此关注微博的粉丝数，Ins、Twitter、facebook的followers数？你上淘宝购物前是不是要看看店铺评分？选外卖、滴滴、优步时是不是也要看看综评？甚至前不久我亲耳听见一位大妈在介绍对象时说到：“把对方的微信加上，看看朋友圈不就知道这个人是啥样了么？”
刘慈欣曾指出过贫富差距崩溃的临界点——“知识直接写入大脑”，布鲁克也点明了社交媒体的边界——当“点赞之交”从言论层面拓展到现实与身体层面，第一集中社会评分替代了我们的个人形象，进而影响到生活的种种；第六集中言论攻击转化为实质性伤害——还是最高级的死亡伤害，而这就是前几年诸多“网络人肉”“扒皮”的心理起因！当攻击不再是“键盘专利”而是会产生实质性后果时，会怎样呢？
同样，真正体会过VR科技的朋友相信都明白，想吓死人根本不需要巨型蜘蛛、谋杀女友的轮番上阵，大家爱看恐怖片是因为从一开始就明白自己处于安全的环境中，当VR模糊了你的带出感，吓死人可能真的只需0.04秒。
这就是查理-布鲁克每次都能震撼我们的原因，那个未来并不遥远。
新瓶装老酒
布鲁克其实并非一个坚定的创新主义者，他尤其长于对某些经典论调的再包装。第三季上半段中除了科技，我们还可以看到两个“老生常谈”的主题——隐私和歧视。
隐私在两集中有所体现，第三集中主人公因为某些“不检点”行为被抓住把柄，被迫执行一系列任务，最后尽管完成了一切，秘密依然被泄漏。第六集遍布全国的机械蜂，虽然只是为了维持生态，却也在政府的威逼下加入了监视功能。
而布鲁克的出彩之处在于，他没有重复别人已经讨论了无数次的话题，而是拔到了新的高度——这些窃取他人隐私的黑客，看似维护了正义，但主人公至始至终都没有伤害他人，只是有不良取向而已。而且若真是为了正义，大可直接暴露这些不可见人，却偏要胁迫他人抢劫银行甚至自相残杀，难道不是为了满足自己的变态私欲？
第五集《战火英雄》的歧视话题更为常见，优等基因人群视劣等基因族群为毒瘤，不惜动用武力将其屠杀，这正是人种歧视发展到极致的体现（例如希特勒屠杀犹太人）。此类型的作品比比皆是，而布鲁克再次将它和观感科技相结合，成功让你产生心塞之感。
Future is Bright
上世纪70年代美国加州发生了一起凶杀案，凶手是一个小男孩，他在路边小摊上购买了一把水果刀后刺杀了一名妓女，当警察找到摊主时，摊主张开双手说：“我只是卖了一把水果刀而已，这件事只能怨人，不能怨刀”。
每当有人大肆批判手机或社交软件将人们变成低头族时，我都会苦笑一番。真的是手机和社交软件的错吗？从最早遍地架设的IC卡电话亭，到俗称 “BP机”的传呼机，再到摩托罗拉生产出的第一款砖头手机，直至现在的智能移动设备，人们对便捷式通讯的渴求无可厚非，赋予社交软件过度权力的，是我们自己。同样，VR技术最早的开发目标群是地产漫游、商业招租的虚拟样板间、场馆仿真、多专业协调等领域。本季中的圣朱尼佩洛系统初衷是帮助治疗老年痴呆，麦斯是缓解士兵们的PTSD，机械蜂巢更简单，就是代替已经灭绝的蜜蜂维持整个生态系统的运行而已。
至于这些科技剥离了“灵魂”和肉体造成存在危机（圣朱尼佩洛），分离了意识和行为使人成为傀儡（麦斯），甚至沦为新式杀人工具（机械蜂巢），真是技术的错吗？
科技没有错，只是我们自己用坏了而已！
——只能怨人，不能怨刀
所以查理-布鲁克真的拥护“科技唱衰论”吗？第一集中女主角的弟弟和路上偶遇的老妇人，他们游离在评价体系之外依然生活的怡然自得。现实生活中，我们身边同样有大批不刷微信、微博只将其视为工具的朋友们。第三集的圣朱尼佩洛系统更是成就了一段跨越地域、种族、性别和年龄的感情，完善了临终关怀，若有一天上传到“云端的”他们厌倦了这种生活，同样可以选择二次死亡。
布鲁克写下的这些剧情，似乎让人觉得不那么《黑镜》了，但实际上却是他乃至《黑镜》的真实自我定位——《黑镜》只是技术乐观者的赞歌和技术悲观者挽歌之间的不和谐音调，音频等同于警报而已。从播出伊始它就时刻警告我们，不要让片中所演变成现实！
毕竟，只有人类自己，才能让Future is Bright！
Netflix还是好爸爸
虽然英剧转美的死亡案例数不胜数，但依然出现了美版《办公室》、《纸牌屋》这样的优秀案例。而轮到《黑镜》第三季，它不可避免的带有了美剧的某些特征，比如说政治性增强，必然要关注LGBT群体，总得给涉及一下种族问题（并安排一个黑人主角），但也最大范围地给布鲁克提供了发挥空间。
另外一点就是雄厚的资金注入，这一点从一季扩容12集、每集增量1小时就能看出，视觉呈现还有整个第四集的怀旧风情，第五第六集细致入微的动态特效等等，Netflix一直给人后台强硬之感，每次预算都深不见底（当然也很少公布），近几年推出的剧集更不乏烧钱的主儿。从10月份Netflix公布的财报来看，仅今年第三季度就烧掉了5.04亿美元，前三个季度的烧钱量更是达到13亿！就这，官方发言人还称他们未来的原创投资将突破60亿，这对可以预见的《黑镜》第四季甚至第五季来说，都是好消息。
在Netflix的强大支持下，我们也看见了布鲁克的变化，比如说更加大胆的剧情铺展，优秀卡司+更多时长=更细腻的人物刻画，以及弱化文学式美感，突出娱乐性元素等等。在此也可以展望下半季，我相信“近未来”科技依然会是主流，“不那么《黑镜》”的剧情将增多，而看完后，依然会让你整个人都不好了。
