作家余华自1983-1986年发表了12篇短篇小说，1篇论文，1篇散文。（文集不收入）
1987年
1《十八岁出门远行》（写于1986年11月16日）一场青年走出家门走向社会的旅程，告别青春，在遍体鳞伤的现实在安居。
2《西北风呼啸的中午》（写于1987年2月14日）一场荒唐剧，去参加不认识的朋友的葬礼，用陌生化的手法，将自我与他人疏离开来，由此发现人与人之间伦理关系的束缚。
3《四月三日事件》（中篇）（写于1987年5月20日）被迫害妄想症的精神病视角，将友情、亲情、爱情以疏离化的视角，加强人与人之间的隔阂。
4《一九八六年》（中篇）（写于1986年12月31日）疯子视角，颠覆国家的暴力结构。
1988年
1《河边的错误》（中篇）（写于1987年5月20日）我觉得这篇是得十分精彩，看到最后我还是觉得三个人都有可能是凶手，最后警察也有些癫狂简直是点睛之笔。神经病视角，叙事悬疑加迷宫引人入胜。
2《现实一种》（中篇）（写于1987年9月29日）以暴制暴，其实故事让我看起来觉得很虚假，只有作者在这血腥中不能自拔。
3《世事如烟》（中篇）（写于1988年5月5日）不知所云
4《难逃劫数》（中篇）（写于1988年1月18日）东山、沙子、森林、露珠、广佛、彩蝶、老中医等人之间的错综缠绕的命运，其中爱欲是左右人物命运的核心。这又是一场彻头彻尾的宿命论，作者仿佛一早就先想好了所有人都注定走向毁灭，至于如何把人物引入黑暗，余华则肆无忌惮放出想象，操纵人物命运，即使这过程看起来繁复，也不过是余华在挥霍他看似富裕实则贫乏的写作才华而已。
5《死亡叙述》（写于1986年11月）两次意外车祸，一次逃走暂且活命，一次救人自己却被杀，伦理被玩弄，而一切仿佛都是命中注定，死亡如期而至。
6《古典爱情》（中篇）（写于1988年8月27日）起初披上传统爱情故事的外衣，中间的饥荒令我觉得是在影射中国的现实，很具魔幻色彩，但同时也很突兀，最后故事又变成离经叛道的聊斋传奇。
1989年
1《往事与刑罚》（写于1989年2月）神经病视角，对刑法的嗜迷体现人性的残酷
2《鲜血梅花》（写于1989年1月18日）梦游者视角，不知要往哪里去，不知去干什么，结果是巧合，主人公只是无目的的行走，很存在主义的感觉了。
3《此文献给少女杨柳》（中篇）（写于1989年2月14日）作者原本应该想设计一个高深的叙事迷宫，但给我的感觉是线索很乱、作者没写好。
4《爱情故事》（写于1989年3月23日）少男的不懂事，少女的无知。男人为激情找借口，女人错把不幸为归宿。
5《两个人的历史》（写于1989年8月）从小玩到大的一对青梅竹马（少爷与女佣）在人生五个阶段的命运，梦的轨迹变化亦昭示着现实生活轨迹的分道扬镳。
1990年
1《偶然事件》（中篇）（写于1989年10月30日）陈河就是一个大傻逼，啰里啰嗦废话连篇，那些往来的信真的很没意思，结尾亦在意料之中，毕竟余华的把戏就那么多。
1991年
1《夏季台风》（中篇）（写于1992年1月）不知所云
2《呼喊与细雨》（长篇）技术最高超的一篇，余华把自己想表达的东西大多运用这技术淋漓尽致的表达出来了，是他对前期个人创作的大综合，是一次总结，或许也是一种告别。
1992年
1《活着》（长篇）最感人的一篇，看了二遍，第二遍的时候竟然还哭了三次，评论家说余华后期的小说是“虚伪的活着”有一定道理，但是这里所表现的感情是真情。
1993年
1《一个地主的死》（中篇）（写于1992年7月20日）新历史小说的转向？其实读后不知道他到底想表达什么，就只是为写一个猎奇好玩的故事而写的吗？
2《祖先》（写于1992年4月）我们吃掉了自己的祖先，愚蠢的人类，文明衰败的隐喻象征。
3《命中注定》（写于1992年7月）三十年前就发出呼救，现在已死。如题所示他命中注定会死。
1994年
1《吵架》，发表在《啄木鸟》1994年第4期上，文集里没有收入。
2《战栗》（中篇）（写于1991年5月）其实是很恶俗的小说，讲恶俗的故事，体现余华低级的趣味。
3《在桥上》（写于1993年2月19日）婚姻的破裂不需要任何理由，只因变心。而男人总是以任何借口来掩饰他们内心的虚弱，以抛弃对方来逃离自己的处境。
4《炎热的夏天》（写于1993年4月18日）二女一男三角关系，女人与女人之间是朋友也是对手，男人与任何一个女人都可以是恋人或朋友。
1995年
1《阑尾》（写于1994年7月12日）父与子，父亲形象由英雄而萎缩的现实
2《我没有自己的名字》（写于1994年10月5日）傻子视角，受骗受欺，害人害己，无名即意味着可以是任何人。
3《他们的儿子》（写于1995年1月29日）三口之家的窘境映照着社会的贫困。余华尝试用两次速写来结构他构思的图景。前半段挤公交凸显社会的大环境，后半段家人围绕着出行工具的谈话体现家庭的小环境。
4《许三观卖血记》（长篇）
5《我为什么要结婚》（写于1993年11月2日）婚姻因偶然、误会而结合、分离。
6《女人的胜利》（写于1995年9月9日）丈夫出轨毫无愧疚，妻子得知后只想着如何惩罚他以泄愤，但当她在情敌面前挽回胜利时就放弃离婚。两人对出轨的畸形态度，显示出这种结合的婚姻的可悲。（PS.这女的跟男的一样令我恶心。）
1996年
1《空中爆炸》（写于1995年12月17日）友情，青春
2《蹦蹦跳跳的游戏》（写于1995年12月17日）医院，残疾人，命运
3《胆小如鼠》（中篇）（写于1996年6月26日）以愚人的视角，故意以不解重新激活人们对习以为常的荒诞事物的感受。
4《为什么没有音乐》（写于1996年9月5日）愚笨、呆滞、背叛（友情、爱情）
1997年
1《黄昏里的男孩》（写于1995年12月22日）故事极为简单中年男子狠心惩罚男孩小偷，但结尾特意交代中年男子的家庭背景——儿子溺水、妻子离去，点出受岁月摧残的中年男子已经失去了小孩最基本的怜悯之心，在他身上一丝亲情也不剩。
2003年
1《朋友》（写于1998年10月7日）男人之间的友情总是以打架开始，以小男孩的视角去看，把他们对决的过程浪漫化了，小男孩只看到招数的英勇和男人之间的友谊，把暴力和血腥都淡化了。
2005年
1《兄弟》（上）（长篇）余华写得最烂的一部长篇，情节过于低俗，不堪入目。其实你看过余华前期写的那些爱情婚姻故事，你就会发现这篇小说里的爱情描写不是没有缘由。评论家喜欢讨论余华小说中的“父与子”关系，青春成长的友谊情结，但几乎没什么人讨论他的爱情婚姻题材的小说（这类作品余华其实写的不少），大概就是因为余华最不会写的就是这类故事吧，写得很低俗，体现余华的恶趣味，笔下的女人跟男人一样下作。
2006年
1《兄弟》（下）（长篇）
2013年
1《第七天》（长篇）余华一直就没脱离过川端康成影响他的抒情笔调，对细部描写的深度敏感，个人还是比较喜欢他的《第七天》，并不觉得是新闻串串烧，新闻不会给人美感，只会冲击你的猎奇心理，甚至新闻令人觉得反感，但小说会给你美感和感动。
