乌克兰裔导演瓦迪姆·佩尔曼（Vadim Perelman）执导的电影《波斯语课》口碑评分严重过誉。
这部电影改编自德国导演兼编剧沃尔夫冈·科尔哈泽（Wolfgang Kohlhaase）撰写的故事，原名叫Erfindung einer Sprache，翻译过来意思是《语言的发明》或《发明一种语言》。
原著写的是二战期间一个荷兰学生被纳粹抓进集中营，他声称自己会说波斯语，一位叫巴滕巴赫的集中营看守就和他学起了这门“自创的语言”。
之所以说这部电影严重过誉，是因为无论原著还是电影，这个故事好看的原因是“教假波斯语”这个激励事件选得非常特殊，电影本身观感乏善可陈。
谁能想到，瞎编一门外语能成为一个犹太人保命的护身符，他还通过这门瞎编的外语记录下纳粹的罪行，并同时导致出逃德黑兰的纳粹军官行迹败露，一举三得。
无论真实度有几分，事情本身确实超出了我们的认知。
原著作者曾获柏林电影节荣誉金熊奖（终身成就奖）
不过，第二次世界大战期间最不缺的就是离奇事件，如果把《波斯语课》和其他同类题材放在一起，就会发现它只是二战众多离奇事件中普通的一件。
2017年的《冒牌上尉》，一个德国小逃兵偶然捡到一件上尉军官军服，屠杀了几百名自己的战友。
2019年的《猎杀T34》，一个被俘苏联坦克小组竟然开着一辆苏联T-34坦克在德国乡间横行。
还有2015年的《索尔之子》，讲述集中营犹太特遣队员为所谓“儿子”举办葬礼；2018年西班牙电影《集中营里的摄影师》，选择从一个摄影师角度揭露纳粹罪行……
与这些事件相比，《波斯语课》只不过是在浩如烟海的历史中又发现了一个新角度。
站在更宏观的视角来看，反战电影、犹太人大屠杀伤痕电影和盟军主旋律电影这三大主题，是欧美影视中的一个固定类型，就像中国的抗日剧，虽然没有固定KPI，但每年都会拍。
上文提到的同类影片，包括这部《波斯语课》在内，都是这个类型的代表。
以集中营为背景的影片同质化比较严重，一般套路就是主角来到集中营，以某个特殊角度激励事件推进故事，一个主要纳粹军官作为对立角色，犹太受害者和纳粹势力斗争，直到结局要么被美国、要么被苏联解放。
因为这一类型电影套路太固化，所以斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》才会无比震撼，因为它是反套路的。《辛德勒的名单》中一个德国上流资本家拯救上千名待宰的犹太人，这个戏剧冲突本身就足够激烈。
而《波斯语课》的戏剧冲突只能算新奇，并不算颠覆。
