马致远的《汉宫秋》和白朴的《梧桐雨》在处理历史题材上有异同。马致远通过描述汉宫的落寞和皇族的悲凉，抒发了对历史的感慨和对流沙岁月的哀婉，展现了自己的历史意识。
而白朴则通过描写梧桐雨的浩荡和暴怒，表现了对历史的批判和对旧制度的反思，转达了自己的现实意识。
两者都有着对历史的认知，但马致远更注重情感的倾诉，而白朴更积极地表达了自己的观点。
从宏观来看，有许多相同之处 首先是主题接近，剧情相似；都是末本戏，写帝妃之情，在评判其失政误国时，又对其爱情寄予同情。
其次是结构雷同，两折以前写欢情，第三折写离情，第四折写痛失之后的思念之情。最后，戏剧的气氛都是从欢到悲，由热烈而凄清，形成极大反差。悲剧的结局反映了剧作者共同的现实主义创作态度。从微观看又存在许多差异，动与静，强化与淡化，如： 写欢情：《汉宫秋》基本是静态的，主要写主人公的内心独白；《梧桐雨》多方渲染，人物始终是处于动态的开放之势，表现欢情无限，爱情生活绚丽斑斓。写离情：灞陵桥边，汉元帝伫立凝望，且望且思，留连忘返，此为以静写动，以人物形体的静止反衬内心的波澜；马嵬坡前，唐明皇顿足捶胸，且哭且诉，痛不欲生，此为以动写动，以人物强烈的外部动作来强调其内心的剧烈震荡和悲伤。总的来说，对于失去妃子，汉元帝尚能从容自持，悲而不失态；唐明皇则不顾一切，一发而不可收拾。其原因之一是汉元帝失昭君，实现了和番，消除了国家的忧患，安享其位，仍至高无上；唐明皇此时是权力、妃子、换了生活永远失去，非常绝望。纵观两剧写情，《汉宫秋》如溪如流，《梧桐雨》如瀑如涛。风格上都属于问彩排，但前者悲凉苍劲，意境淡远；后者激扬慷慨，色彩浓重。
