马湖古城一角
复原的龙桥
马湖古城
四川最大规模文物迁建--
宜宾屏山书楼镇，中国第三大水电站向家坝水电站的蓄水，令奔腾的金沙江在这里变成高峡平湖。在书楼镇南侧，一片占地116亩、建筑面积达两万六千多平方米的古建筑群近年来拔地而起。这里有沧桑的城门、拥有繁复斗拱和藻井的道观与寺庙，也有大片特色鲜明的民居。步入其中，俨然穿越明清古城。
这片建筑并非仿古建筑，它们是2012年向家坝水电站蓄水前，从屏山老县城及另外5个乡镇抢救出来的古建类文物。44处文物建筑，仅省级文物保护单位就多达4处。如今，这里被称为“马湖古城”。
从与库区蓄水抢时间的文物拆卸搬迁，到最终在异地按原样修建，文物工作者耗时多年，最终完成四川最大规模文物迁移保护的壮举。
小城文物多
这是四川的古建博物馆
宜宾屏山县，一座与云南隔江相望的小县城，自古以来就是多民族聚居区。随着清代湖广填四川，多元文化融合，形成寺庙与会馆林立的格局。在向家坝蓄水之前，屏山被誉为活着的四川古建筑博物馆。
7月1日，“马湖古城”仍在进行最后的市政配套工程施工。站在高处，可见屏山老县城的3座完整城门和一座残存的靖边楼，已经巍巍矗立在文物迁建区的东南西北。“马湖古城”西面，5座清代节孝牌坊错落有致，细节的雕琢见证着工匠的高超手艺。沿牌坊而下，平夷长官司衙门别具徽式建筑风格，木建筑的轻灵与简洁、高大与雄浑融为一体。以平夷长官司衙门为起点，20多处民居分布在一条百余米长的街道两旁，复原出楼东古街的场景。抬头，是精美窗棂；低头，风化的石头柱础诉说着历史的沧桑。
2002年，向家坝水电站经国务院批准立项，2006年正式开工建设，金沙江畔屏山县的文物搬迁，随即也进入议事日程。
宜宾市文广旅游局副局长邹鸣琴介绍，屏山因为特殊的地理位置，在唐宋时期就成为中央政权与南诏、大理之间的屏障。明朝以后，少数民族与汉族融合，清代湖广填川，多种文化形态的建筑在此汇集。
在搬迁前的两次文物调查中，充满厚重历史底蕴、特色鲜明的屏山文物遗存，不断给人惊喜。
屏山老县城，明代修建的城墙依然固若金汤。清代复建的迎江门、翙凤门、承恩门三座城门保存完好，唯一损毁的东门也仍然保留了靖边楼。邹鸣琴说，屏山在明朝洪武年间是马湖府的府治所在地，那些残留的城墙和城楼，应该就是马湖府城防体系的重要组成部分。调查人员还发现，这些城门洞为拱券式与过梁式结合，是元代以前的过梁式城门向明清时期拱券式城门过渡的一种形式，堪称中国建筑和城市史较为重要的实物遗存。县城之内，保存着大量寺庙、会馆、祠堂、民居、古井、古桥，这些建筑大多修建于明清时期，成为屏山移民文化的见证。
在新安镇，坐落在金沙江北岸的平夷长官司衙门，是金沙江下游仅存的一座从元朝至清朝都曾使用的土司衙门建筑。它在清道光年间经历重建，由多重院落建筑组成，主体建筑均采用硬山屋顶，山墙以“观音兜”造型为主，每座院落前房建筑均采用抬梁梁架，施驼峰及浮雕，建筑庄严又显华丽。
在屏山楼东古镇，大片保存完好的古民居建筑同样精美。邹鸣琴说，湖广填川时，凌家、胡家、黄家等大户望族相继迁入楼东，形成独特的商铺、码头文化。这片民居，见证了几大家族一两百年来的发展壮大。
经过两次文物调查和复核，向家坝四川库区淹没的地面文物共计58处。去除类别重复以及文物保存状况不佳、缺乏搬迁价值者，最终确定44处文物搬迁异地保护。其中，屏山老县城和楼东文物占据绝大多数。它们中的42处迁移到书楼，2处迁于新县城边。
搬迁难度大
淹没前抢出所有文物
在迁移保护的44处文物中，包括祠庙、民居、石刻、桥梁、城门、牌坊、古井等不同类别。在2012年10月向家坝开始蓄水后，施工人员硬是在一个多月的时间里，将文物全部抢出，陈放文物构件的库房，面积达到近40亩。
在向家坝库区蓄水前一年多，屏山文物除了仍有居民居住的，早已提前开始拆卸。屏山县文管所所长龙力说，“这个工作进展很慢。要保证文物拆卸以后能够完整复原，施工单位必须具有文物施工一级资质，确保文物在拆卸时不受任何损坏。”每一件文物拆卸前必须提前编号。拆下来的文物构件统一运送到书楼镇曾家湾临时修建的库房中。在那里，每个构件必须分开堆放，并且按照不同的类别标识。仅老县城的几座城门洞，拆下来的石头就堆积如山。龙力说，条石外观看上去大同小异，却根据卷门、墙基等不同位置做了不同的标识牌。未来，需要根据编号，古建才能恢复原状。
即使施工经验丰富的专业人员，面对如此巨量的文物，也倍觉考验。
在迁移保护的公共建筑中，禹帝宫是一处明代修建的会馆建筑，1996年就列为省保单位。禹帝宫正殿高大巍峨，中有4根石柱，鼓形柱础上浮雕了文雀、蟠龙等瑞兽。这4根柱子，每根直径75厘米左右，高约10米，重达50吨以上。要把它们完整地拆下而不摔断，施工难度颇高。为此，施工人员先行将石柱固定，再拆掉大殿梁架、穿枋等木质结构，这才使用大型吊车将石柱边支撑边慢慢吊放，避免石柱突然缺乏牵引力倒地摔断。
屏山新市大佛，坐落在金沙江左岸崖壁，距离地面两米高。这尊开凿于明代嘉靖年间的释迦佛立像通高3.78米。要将大佛请出来，必须在佛龛两侧各一米处往崖壁背后切入。施工人员计算发现，整体切割下来的造像以及山体，总重将达100多吨。在如此狭窄之处进行施工运输极不现实。最后，不得不施行将造像（与山体）一分为二，分别吊装的方案。即使如此，要确保佛像在切割过程中不突然倒塌或者开裂，施工人员边作业边观察，断断续续花了近两个月时间。
在迁移同样位于金沙江崖壁的文昌行祠石窟时，施工人员更是望“壁”兴叹。石窟距离道路有七八十米高。搭建脚手架倒是可以作业，但石窟切割后没有可以吊运下来的支撑平台。迫不得已，施工人员只好等待库区蓄水之后，在水位行将淹没文物时，租用趸船进行作业。在迁移文昌行祠石窟的40多天里，邹鸣琴感叹晚上觉都睡不踏实，万幸的是，文昌帝君最终安好，顺利地从崖壁移到书楼的新居。
文物复建精
“老屏山”还是原来的味道
从抢出文物构件，到文物异地迁建完成，文物工作者耗时7年，让“老屏山”的县城和原楼东镇的古街，再度恢复往昔模样。
从原楼东古镇迁到书楼的罗玉官傍晚最爱到“马湖古城”散步，“在这里遛一圈，就像回到了老屏山。县城的城门，楼东的民居，还是原来的味道。”
在2016年“马湖古城”正式动工以前，文物工作者用了4年时间对原有材料进行清理、修复。
“根据古建修复的原则，我们尽量把原有古建的每一块砖、每一片瓦都用上，以便尽量修旧如旧。”文物迁移工程现场管理人员李炳夏说，这是一个漫长的过程，“有的木质构件拆下来才发现损坏，或者中间已经糟朽、被虫蛀空。根据构件不同的损坏情况，就分别进行修复。”
专家们根据文物不同的“病症”，开出不同的药方。万寿寺和万寿观正殿中高大的金丝楠木立柱直径宽达50厘米，重新油漆以后看上去十分结实，这却是修复“换骨保皮”的结果。邹鸣琴说，木柱是明朝时期的构件，几百年下来底部受潮已经糟朽。要保住立柱怎么办？施工人员先将木柱糟朽部分用凿铲剔挖规矩，再买来楠木改成木块楔入补洞用乳胶黏结。李炳夏说，木柱糟朽长度不同，具体的修补方案都有细微不同。但这种“换骨保皮”的做法，不仅重新强健了木柱的支撑，外观上和以前也看不出太多区别。
万寿观的斗拱复原，花掉施工单位一年的时间。邹鸣琴说，万寿观斗拱不仅出檐深远，还相互勾连，形成极有气势的装饰效果，仅万寿观一处，拆下来的斗拱就有69攒。这种“排场”却增加了后期复原难度。每攒斗拱虽有编号，但糟朽、损毁后重新补配，尺寸上的细微差别就导致攒攒无法重新相连。最后，施工人员根据拆卸前的测绘图纸一攒一攒反复检查修正，一年以后才最终确保所有斗拱能够重新连接。
异地复建，连不同区域的风力都会考虑。在“马湖古城”南侧靠金沙江岸，这里的民居屋顶小青瓦盖得就比正常的要密实许多。不仅如此，在瓦片底部采用固定措施。原来，在确定文物迁建地之后，施工人员发现靠近江岸处的迎风面风荷载很大，极可能将瓦片吹翻损毁。为此，靠江的几处民居便进行了重点防护。
在文物工作者的悉心工作下，已经沉睡金沙江底的楼东古街、屏山老城，悄然“复活”。这些复建的民居，几乎个个都有值得琢磨品味之处：凌家的新老院子、祠堂、作坊、铺面，见证一个望族的风光；聂家大院，则直观呈现了什么叫“斜门歪道”。原来，古人修宅要讲风水。开在巷道旁的大门不会与小巷平行或垂直，而是有意地将门的朝向转一个角度，斜斜地对着街道。
走在复原的楼东古街，龙力感叹，“我们总算把这批文物保下来了！”
对屏山或者宜宾而言，仅仅保存下这批文化遗产还远远不够。邹鸣琴说，“我们希望交通问题能够继续改善，未来把这里打造成文旅融合的项目。”屏山移民也在期盼这一天的到来，罗玉官说，“我们盼着马湖古城重新热闹起来，让库区移民也能分享旅游经济的红利。”(记者 吴晓铃/文 何海洋/图)
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