前阵子有个热搜，不知道各位看到没有。
？？？
除了问号，十点君已经敲不出别的字符了。
《甄嬛传》，能挺住吗？
还是别问了吧，也不是咱能左右的。
不得不承认，近年来的清宫戏着实有些江河日下，质量过硬的屈指可数。
而早在10年前，有一部中日合拍的清宫剧；
国内版在北京卫视首播，二轮登陆央视一套黄金剧场，堪称至尊待遇；
日本版更是作为NHK2010开年大戏，1.3的收视率远超同期大河剧，还找来了滨崎步献唱主题歌——
什么剧这么神？
它是《甄嬛传》的服装启蒙、《如懿传》的美学初探，
它是——
昴[mǎo]，二十八星宿之一。
首先登场的线索性人物春儿（余少群 饰），就是昴宿星的命数。
为了给病重的养母抓药治病，不惜挥刀自宫，领取朝廷的赏银。
萨满巫师白婆婆告诉他，入宫后必有一番大作为。
而当时他并不知道，在那深宫之内，还另有一个昴宿星命数的人——
慈禧。
于是，春儿的命运与慈禧产生联结，已在冥冥之中被注定。
只是这一路，少不了泥泞不堪、荆棘遍地。
官府赏下的五十两白银被层层搜刮，救命钱到春儿手里的时候，只剩下五两。
娘还是没救活。
但春儿的至孝之举，却也让他遇见了两个贵人：
安德海和黑牡丹，都曾是老佛爷身边的红人。
安德海，传授基本业务技能。
黑牡丹则负责开艺术外挂。
苦心自然不会白费。
进宫后，春儿进了戏班，一场《樊江关》演得精彩绝伦。
骨灰戏迷西太后看得一本满足。
人生际遇如白云苍狗，变化莫测。
宿命中的两个人遇到了彼此，春儿从此坚定地站在了老佛爷的一边。
而哥哥文秀（当年还不那么油腻的周一围 饰）也高中状元，成为光绪帝的心腹。
整部《苍穹之昴》就从春儿和文秀两个小人物的命运入手，描绘了戊戌变法前后晚清宫廷的风云变幻、慈禧和光绪关系的决裂，以及在大时代的裹挟下，每个人所面临的选择。
是哀婉而悲凉的宿命论，也是大气磅礴的历史群像。
《苍穹之昴》改编自日本作家浅田次郎的同名小说，近十年雄踞图书销量排行榜榜首，深受日本读者喜爱。
日方曾多次想将其改编成影视作品，但无论是剧本落地改编，还是生活环境、衣饰、布景、礼节还原等各个细节和阶段，都遇到巨大困难。
于是，中日合拍应运而生。
原著小说缺乏电视剧需要的基本矛盾和情节推进，多是大段的哲理和内心剖析，而且还有寻找“龙玉”这种充满奇幻主义的中二设定。
但此次改编找来了《孝庄秘史》的编剧杨海薇——
既借了皮，又换了骨。
于是，两国合拍的这么一部大剧，就在剧作层面落了地。
有了文本依托，还需要在美术上下功夫：
深宫落雪，红妆清寂。
从构图到景深，再到服化道上的精致考究，完全超出了当年电视剧的平均水准。
后来，《苍穹之昴》的导演汪俊又拍了《如懿传》，这种美学风格也延续了下来——
人人都说清宫剧里撕逼最好看。
但十点君却时常被这至高王权包裹的落寞与无奈所震撼。
而这至高王权的包裹，必然也是华丽的。
想当年，《甄嬛传》的服饰造型声震电视圈，就有人指出其与《苍穹之昴》的相似性——
很简单，因为《甄嬛传》的造型团队，就是当年操刀《苍穹之昴》的陈同勋团队。
单单是殷桃饰演的张夫人，就被置办了将近30套的服饰造型，已经算是当年的超奢华水平了。
还有饰演青年慈禧的阚清子（后来戏份被剪得只剩不到20秒）——
造型也是相当惊艳。
再来说说本剧在人物塑造上下的功夫。
除了光绪、慈禧这些历史上有名有姓的人物，一众配角也都有枝可依。
张夫人（殷桃 饰）与文秀有着一段让人扼腕叹息的凄美爱情。
她八面玲珑，黑白通吃，穿梭在洋人和宫廷之间，却也难逃时代震荡中的悲凉结局。
这个角色其实杂糅了两个历史人物，德龄公主 荣寿公主。
德龄公主精通8国语言，她是大清帝国驻法大使的女儿，初次进宫时着一袭大红洋装，守旧大臣说她有伤风化，慈禧太后却对她百般依赖。
她在慈禧身边待了4年，曾试图改变慈禧的守旧思想，却以失败告终。
而荣寿公主本是亲王女儿，从小寄养在慈禧身边，深受太后信任。
这个女人张扬跋扈、贪婪无度，蒋介石的侄子曾屯兵驻扎在她的府宅旧址，无意间在地窖中发现五大车金银财宝，这些都是当年勾结李莲英卖官鬻爵收的贿赂。
剧中张夫人的官配cp，大清最后一个状元梁文秀，则是以梁启超为原型。
而春儿的原型，则是晚清慈禧身边的红人小德张和崔玉桂。
小德张和崔玉桂皆因在戏班表现出众而获得慈禧的青眼，但二人晚年的下场却截然不同。
崔玉桂因将珍妃投入井中最后被撵出紫禁城，晚景凄凉；而小德张广置田产，生活富足，81岁才撒手人寰。
作为全剧的线索性人物，春儿这个角色形象设计得也非常讨喜。
紫禁城内，群魔乱舞，人心鬼蜮。
而这个慈禧身边的“同命人”，却能做到保持本心、善良待人；
他的成长，串连起一个历史时代；
他的坚守，也如同无瑕璞玉，映照出朝野上下的脏污。
是的，说到慈禧，必须另起一段。
一部央视播出的电视剧，让一个日本女演员来演慈禧，不可谓不大胆。
如图所见，首先就是形似。
据说，浅田次郎当年不远万里来到横店探班，看到田中裕子也有些震惊：
真的很像。
一句话，就给了田中裕子挑战慈禧这个角色的勇气。
再来，就要考验演员的技术和人格魅力了。
作为站在封建王权最顶端的女人，慈禧的眼神，必然是锐利如刃的。
而在阴鸷霸道之余，慈禧也还是个母亲，是个女人。
原著中的慈禧，对每一个举动和后果都有着清醒的认识。
她知道她的行为会遭到万人唾骂，会背上历史罪名，但各方条件和当时的环境导致她必须作出一些残酷的决定。
田中的驾驭，试图让慈禧每一个行为、决定变得合情合理。
有趣的是，在横店拍戏的日子，还让田中裕子迷上了涮羊肉——
哈哈哈，原来你是这样的慈禧。
与《甄嬛传》、《如懿传》不同，《苍穹之昴》并不是一部以男女情感为主的“宫斗剧”。
说到这个差别，就不得不再详细聊聊一些桥段。
例如，慈禧归政。
慈禧想撤帘还政于光绪，但依附于她的荣禄和李莲英恐触及自身利益于是暗中作梗。
借机害死改革派核心人物杨喜桢，妄图挑起敌后双方争端，遂而坐收渔利。
杨喜桢虽为文秀的岳父和师长，但文秀顾全大局秘不发丧，从而促成慈禧隐居颐和园。
每个人都智商在线，但都有苦衷，也都被利用。
类似的情节展开一层层慢慢铺垫，直至将整部剧推到了最后的高潮——
戊戌政变。
各方势力在历史的天空下撕打缠斗，每一方都是失败者。
光绪，空有一身抱负，敢于挑战传统，支持维新变法。
却还是成了帝国最后的殉道者。
慈禧呢？
看似赢了一局。
但她身边的人相继离去，只剩下一个大厦倾颓的江山。
文章开头，十点君曾过说：
《苍穹之昴》，是《甄嬛传》的服装启蒙，是《如懿传》的美学初探。
而在“清宫剧”几乎已经和“宫斗剧”划上等号的今天，这部中日合拍的“清宫剧”能给我们带来的感喟，当然远远不止于一个旗头、一支步摇，一双花盆底能够精美考究到何种高度。
我看《苍穹之昂》，
看到的不是某个大女主，或励志、或凶残的上位。
也不是某某宫内，属于同一个男人的一群女人，如何党同伐异、平步青云。
《苍穹之昴》的结尾，慈禧决定让与她宿命相同的春儿离开。
她说：
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肉食者寡恩，底层人情重。
权谋末路，唯一珍贵的赏赐——
只有自由了。
你，走吧。
戳【在看】，愿你我都能拥有自由。
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